雅克和他的主人

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

都怪他年少太轻狂，为了替清丽佳人摘朵花，一个不留神，竟然失足跌落谷底，从此失去记忆。她一心找寻失足坠崖的意中人，千里迢迢来到傲丰堡，却赫然发现他大难不死，且成为堂堂傲丰堡的少堡立。她好不容易乔装混进堡内当差，企图唤起他的记忆，却被他拉着合演一出「断袖」的床戏。不料，广天派的女传人却像八爪鱼般对他死缠又活黏，眼看逼婚不成，这会儿居然勾结敌人绑架堡主，企图逼他就范。喔，不！他宁可冒险勇闯虎穴，也不娶那只「母老虎」，等等！小小俏佳人岂能让情郎孤身涉险，就算再危险，她也要－偷偷跟去…

重回九零,卫蘅与姐姐弟弟作为留守儿童,没有人管,随时还要面临着辍学的危机,没法,她去捡垃圾,收废品……攒学费,努力带着姐姐与弟弟走出一段全新的人生。

六岁那年，殷逐离亲眼看见自己的父亲勒死了她的母亲。她隐忍十二年，苦于其父手握重兵、功勋卓绝而不得复仇之机。十二年后，她随姨母生活，继承殷家家业，成为富甲天下的一代巨贾。而大荥王朝却因连年战乱而穷困潦倒，大荥君主为筹措粮饷，将素有长安第一美人之称却欺男霸女、声名狼籍的九王爷沈庭蛟卖给了殷逐离，着令二人即刻完婚。婚后，殷逐离对沈小王爷一直百般宠爱，沈小王爷却逐渐发现——她嫁入皇室的原因，不过只是为了替母报仇。二人一拍即合，殷逐离成功策反了她有战神之称的父亲，却很快又背叛了他，使他背负着叛将的恶名死去。而这一场复仇计划，也将沈小王爷推上了王座。高居权力巅峰的他，容得下这样强势骄狂的殷逐离吗？当权力和爱情冲突，君临天下的王者，是爱江山还是爱美人？

彻底的给予，换来她的武功散尽...倾心相付却得来他一纸休书以及残忍绝情的话语——这女人赏你们了，就在这儿办吧！然后，垂眸藐视，冷眼相观。她眼睁睁望着半空中，飞扬的衣衫画出哀伤的一笔......心痛如绞，心死如灰。是谁说：今日起，就让本王代替你，好好珍惜你自己！原来他，竟是这般珍惜她的呵....

主神沉睡，病毒入侵，无数炮灰听了虚假安利向病毒购买盗版万人迷光环，以此抢夺气运之子的机缘，导致世界线崩坏。 时空管理局人手异常紧张，连姜岁这种入职培训都没做完的新人也被抓来做任务。 系统：我们会被传送进小世界进行订正，身份为随机炮灰，原主购买的盗版万人迷光环被剥夺后，将由宿主继续进行世界线演绎，为防止被病毒察觉弹出世界挂掉，进入小世界时后宿主将被封闭记忆。 姜岁：那任务什么时候才能结束？ 系统（大哭）：等主神醒来把病毒搞的死翘翘QAQ 姜岁： 世界一：在人鱼文里当变态研究员 深海研究基地成立七年后，捕获到了第一条人鱼样本。 原主身为该项目的研究人员之一，阴郁，冷漠，且自私自利，为达目的不择手段。在购买了盗版万人迷光环后，在研究基地拥有了绝对的话语权。 他极尽打压气运之子、百般虐待人鱼，最终愤怒的人鱼族群将深海研究基地毁于一旦，导致气运之子葬身鱼腹。 姜岁进入小世界后勤勤恳恳做研究，打压新人虐待人鱼，一切按照世界线逻辑进行。 但奇怪的是，本该摧毁研究基地的人鱼将他认作了配偶，只要亲一下，便予取予求，不管是抽血、拔鳞、断尾还是要它的命。 而被姜岁打压的气运之子，更是在他被人鱼带往深海后，发疯般的倾尽一切力量，只为找回他的尸骨。 【我当然知道那位博士眼高于顶，自私自利，所有人在他眼里都不过微尘草芥，可我就是爱他。连自己也不知缘由的爱他。】 世界二：在豪门文里当恶毒小少爷 姜岁是姜家抱错的孩子，十八岁那年真少爷被找了回来。 而姜岁害怕身份被抢走，便想要将真少爷推下楼梯摔死，真少爷没摔死，这一推却把自己推进了监狱，从此踩着缝纫机度过余生。 姜岁进入小世界后信心满满伸手全力一推诶？没推动？？ 真少爷擒住他手腕：让我亲一下，我自己滚下去。 姜岁：？！ 真少爷回归后接手家族企业，年少有为，人人都说他是为了拿回自己的身份，却不知他只是为了那朵娇养在深宅大院里的，白色玫瑰。 其他世界： 在末世文里当柔弱菟丝子 在年代文里当娇气小知青 在星际文里当杀夫证道的金丝雀 在修仙文里当跌落神坛的高岭之花 漂亮白切黑受X切的稀碎502都沾不起来攻

「8.22V」我叫穗波凉子。我非常非常喜欢夏油君。我喜欢他温柔的脸庞,含笑的眉眼,遇到危险挡在我身前的背影。但我很少和他说话,从来只敢偷偷看他。初中三年也没说上几句话,即便三个人一起出去玩,也很少走在他的身边。因为夏油君总是那样敏锐,表现出一点喜欢可能就被发现,会被他拉开距离连朋友都做不成,所以,我总是借着和悟是朋友的借口去看他。悟从不在乎相处距离,不太喜欢我,当然也不会觉得我喜欢他,但他又很好,总在夏油君要发现我看他时挡在我的身前,笑嘻嘻和我或者夏油君说话。我原以为要永远这样和他们相处下去,永远这样偷偷看夏油君。直到,一个夜晚。失踪了一段时间的,穿上袈裟的夏油君找到我,请我帮他去做一个艰难而漫长的任务,帮助他达成他的大义。在盘星教里,我仍然不敢看他。然而之前总是看向别处读不懂我的心的夏油君却开始会微笑着看我,夸我是最可爱的女孩子,说我有很好看的眼睛,并在我鼓起勇气和他说喜欢的时候温柔地回应我。我原以为我们会长久地幸福下去。但悟找到了我。他神色匆匆,满面怒容又懊恼非常,他骂我是笨蛋,说杰在骗我,说杰早就叛逃了,说——他欲言又止,但我知道他要说什么。他要说杰在利用我。啊……果然。我就说。夏油君,怎么会喜欢我呢？就这样,我的美梦,我的爱,我的初恋,我的英雄……都破碎了。*对夏油来说,穗波凉子只是他没什么印象的初中同学,有些特殊能力但脆弱的普通人,是总和他们在一起,却寡言腼腆的可爱女生。而在他叛逃之后,他对她最终只剩下稍微有点利用价值的猴子这一个评价。他不在乎猴子到底喜欢谁,不在乎猴子每天在想什么,却还要为她的那点能力忍住厌恶和她说话,忍受她用那双眼睛愚蠢地注视他。和穗波凉子的每次相处,都让他难以忍耐,然而他又不禁刻薄地猜想,这样天真的猴子得知自己并非她想象的英雄后,会做出怎样的反应。他极其期待她错愕的表情。并本该雀跃地等待那天的来临。然而,真当那一瞬来临时,夏油却并没感到快意。厌恶猴子,憎恶猴子,忍耐穗波凉子许久本该杀之而后快的他,在亲眼目睹少女站在悟身边,不敢置信地望向他的那一刻,脑中竟只剩下了一个念头——【……不要那样看我。】【凉子。】女主普通人,恋爱脑,身边修罗场浓度极高,不建议对女主有任何道德/武力/智商要求的读者观看。ooc,一切情节只为xp服务,慢热的胃痛文学,谢绝写作指导,禁腐,HE。预收《养只人外触手怎么了》2224年5月,部分外星特种生物从都立生物实验室里逃出,全城警戒,联合政/府派出部队追捕的同时,发布了单只异种五百万星币的巨额悬赏。凌晨3点,雨夜,吃完夜宵的平影冒雨下楼扔垃圾时听见暗巷里传来微弱的哀嚎。暗巷内,将人开膛破肚吃干抹净的异型迅速拟态成人,咔擦扭转脖颈,用空荡荡的眼眶和布满小巷的触手上生出的无数只眼一起看向她,触手和带有口器的前肢蓄势待发。平影：哦豁,五百万诸事缠身的她盯着光脑上的报警装置思考片刻,最终在报警后和把它带回家之间选了后者。如果你再站在这里,再过三分钟就会被发现。她笑眯眯地关掉光脑,指指身后不远处的自建楼：所以,要不要去我家呆着,再多吃顿饭？*平影小时候一直想养一条狗。一开始是爸妈不愿意,等到后面只剩她自己时,她却连自己都养不活,等到她能养活自己时,又发现市面上的狗因为城市污染大多短寿,她不想再失去东西,所以没敢再养。直到她遇到那只异种。她把他拎回家,给他取狗的名字,当食量很大的狗养。他笨,傻,粘人,爱撒娇,屡教不改,胡乱吃醋还爱吃脏东西,知道自己被取一条狗的名字不仅不生气还高兴到摇尾巴,听到她说他不好看居然会躲在角落掉眼泪,一天不听她说喜欢就气到满屋子乱爬。蠢到掉价。但是这是她的狗。五百万,一千万,一个亿——都不行。谁也不许把它夺走。

天地初始,孕育造化之九塔,镇天地之混沌,衍天道之灵,构筑万界秩序,演化万界生灵。时光飞逝,流转亿万年岁月,九塔蒙尘。都市发展迅速,进入科技新时代,城市高楼林立,灯火通明,一位名为纪十安的少年正在密林中举起了他的弓箭。。。。。

爷爷和奶奶在我三岁那年.联合起来背着爹生生害死了我娘周朝末年.周武王与阴长生之争开启乱世序幕.民不聊生.姜尚推算数千年后破军下沉.广厦将倾.时必狼烟四起.妖魔鬼怪尽出.乱世再度来临.一山村小子拜道士为师.行走人间.打怪升级