生活在别处

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

这是个顺手牵羊引发的惨案，随手捡个碧海霞光佩，就被俊美的蓝衣少年，冷着一张冰霜脸，还带着小孩找上门来。怎么这冰山技能点满，上天装神、下海捉妖、入梦易容，慢着！你个大男儿怎会如此熟练地上妆？她自认平凡，却入医仙门下，还被病态阴暗皇子与蛇族妖孽公子纠缠不休？误入异世的两个灵魂，同陷一场翻转百年的密谋，她是转机之钥匙，她是毁灭的开端你看清楚，只要是活着的东西，即便是神我也杀给你看！

*** 每日18点更新（其它时间是在捉虫） ***叶殊穿越了。穿到一艘破得不能再破的小渔船上,随便来个小浪花都会散架的那种！还是在茫茫大海上,一眼望去连陆地影子也瞧不见的那种！……该说……还好没直接扔海面上,是么？好在她会修船！结果才将渔船变帆船,苟住小命,就有滔天大浪席卷而来！哼！再难又如何！她还有一手高超的控帆技术！再之后,叶殊不仅苟住了自己的性命,还左手揍海盗右手修船！一不小心就占领了诸多海岛。叶殊每座海岛上都要立一个明晃晃的界碑。她要让后人知道,这些海岛自古以来就是我们的领土！***小剧场***朝廷的水师？我们又不是要造反,打什么打,挂白旗！叶殊话刚说完,回头就看到对方领头的竟然是那个混蛋！挂什么白旗！打！顾侯爷看着前面令他魂牵梦绕的飒爽女子,神情复杂。初见时,他忘却了一切,而对方还是爽朗少年……突然他眼眸紧缩,迅疾出手,将箭矢打落,回身爆喝：谁允许你们往主船攻击了！***食用指南***1. 1V1,HE2. 爽朗敢爱敢恨的前海军炊事兵女主 VS 失忆后温暖贴心恢复记忆喜怒不形于色的侯爷男主———— 预收分隔线 ————求个预收《大佬们睡好觉全靠我》***预收文案***叶婉灵穿越了……好消息——她穿成了国公嫡女,可以直接躺下享福了,有人围着伺候的那种。坏消息——原主是琴棋书画样样精通的举世才女,而她,一个搞智能硬件的,毫无艺术细胞,随时随地能掉马。要命的消息——她此刻就要去给帝后献唱！不唱或唱不好就全家人头落地的那种！可她,五音不全,能唱全乎的,有且仅有一首——国歌《义勇军进行曲》。……她现在麻溜的去死一死,原主能回来么？***预收小剧场***都说五遍了,每眨一下眼睛就来个高音！还有,循环！懂不？悦王殷雯聪额头青筋直跳：这如何能成曲？叶婉灵哼道：能不能成曲我不知道,但陛下可以靠此睡个好觉！就看你……叶婉灵话说一半突然乖巧站好,声音柔得能滴水：殿下,就是如此呢。从旁路过的皇后含笑点评道：悦王妃果然婉约柔美,灵慧异常。悦王：……

---短篇甜饼,全文1.85元,感谢支持---【人夫爱好者女主辣手毒夫男主】【年龄差6岁】元德十三年,宗室女李懿卒。其妹李冶娶其鳏夫,立为荣王世女。*李冶是玩世不恭的嫡幼女,是永远不可能继承王位的边缘人,是以加冠之时,得一个不恭表字。谁也未曾想,她会是未来荣王。钟令嘉是世女正夫,却是庶子之身。世女不爱他,后院更是美艳侍夫不断。是以,他满腹坏水,杀人放火,脏了一双手,性命、财富、地位本已是固若金汤。可没想到,李懿死了。鳏夫在妻家是可以被驱逐的。*郚朝有收继婚制,妻死后,男子可改嫁其姐妹。钟令嘉别无选择。荣王府三嫡女,庶女无数。长女李懿,次女李珵,幼女李冶。他本该嫁与次女,做世女夫才更进一步。那一日,他的药也确实下在了李珵杯里,可李冶抢了他。*李冶还有一个名字,王璐。王璐穿越前只是一个路人,她自卑、敏感、执拗一遭穿书,她却不再平庸。她是荣王幼女,是宗室女,是贵胄之后。王璐自得,自满,自傲,也卑劣。她为自己开始自负作出的第一件事,就是抢了她名义上的姐夫。*元德十五年炀帝崩,无嗣。荣世女选为帝嗣,即位,始称恭帝。排雷：1.完全架空,不可考究2.男女主性格都不完美,不喜勿看4.亲缘关系解除后,感情线正式开始3.双洁,1v1

《重生七零肥妻要翻身》穿越到一个又黑又丑又胖的刁蛮村妇身上怎么办？穿越到正在强人所难的时候怎么办？一次中奖,马上当妈,怎么办？......想想原主的记忆,将来的一对双胞胎宝宝真是又可爱又可怜,孩子他爹,也是帅出天际......那她就勉强收了吧！至于黑胖丑,没关系,把被妹妹骗走的金手指抢回来就好了！

银狐狄南美隐匿人间三十年，与出身卑微的养母相依为命。她为亲情收敛法力，以平凡人类的身份存在，事实上却身负预言世界未来的大任。当预言出现，世界将面临劫难，为封锁这样的命运，狄南美离开了亲人和爱人，从此浪迹天涯，自我放逐。有一句话他没有听到，我也永远不会再说：在这世上，没有什么值得我牺牲你，连我自己都不值得。——狄南美

是如何开始的？心里想的，一直是同一个人，心跳，也只为那个人加速，那么，这就是爱情了吗？美好的、绝对的、仅有的梦想，只是为了那人的回眸。宴会的惊鸿一瞥顿时让时间逆流，打从童年开始她就想极力摆脱他的纠缠。为了躲他，她甚至离国七年，然而，多年后他依然不离不弃。但是，此刻的她已不再是当初的她！生命中，黑暗的梦魇紧紧跟随。为了不让天使般的他接近，她可以大声地宣布她非常讨厌他的纠缠吗？

作者简介：玛丽·海金斯·克拉克（Mary Higgins Clark），被誉为悬疑小说女王，至今已经出版了33本小说，每一部作品都是国际畅销书，单在美国的销量就达8000多万册，是美国获取版税最高的畅销书作家。克拉克的第一部长篇小说是美国总统华盛顿的传记《Aspire to the Heavens》，但销路甚差。她决定改变写作方向，运用自己特殊的亲身经历，加上无限的想象力，改写悬疑推理小说。她的第二本小说《Where Are the Children》使她从此确立了悬疑推理小说的发展之路。此书不但使她一举成名，还改编成电影，克拉克的写作风格也开始确立。如她在《消逝中的女人》里，运用了读者熟悉的经验（听广播节目、社会聚会、度假、恋爱、死亡）来做直接的文学沟通，使读者如临现场，随时可以进入作者所描绘的空间。由她的畅销作品改编而成的电影《情迷杀机》（You Me），《多重杀机》（Around the Town），《前世恨未了》（Haven\\\\\\\'t We Met Before），都收到了不菲的票房。

古言预收《养在东宫的女菩萨》《折她》求收藏,文案专栏可见——本文文案：【强取豪夺】【落魄美人&疯批权臣】上一世,明姝家破人亡沦为官伎,被送到了内阁首辅陆晏清府上。曾经矜贵万分的她委曲求全做小伏低,以求得他几分庇佑,可他生来残暴薄情,任她郁郁寡欢自生自灭。直至一次醉酒,二人共度春宵,陆晏清被她挑动了七情六欲,从此一发不可收拾。然而直到她死他才知道,原来她爱的一直是别的男人。从此,他心头多了颗去不掉的朱砂痣。重来一回,他千方百计想得到她,于是不择手段将她留在身边。她爱光风霁月,他便试着放下屠刀做个好人。可她后来还是逃了,还为自己挑了个新夫婿。*明姝大婚那日,喜房被重兵团团围住。她躲了许久的男人带着满身戾气徐徐而来,眸底恨意汹涌。他攥着她手骨,恨不能将她揉碎,可迎上那双盈盈长眸,到嘴的话便成了,我究竟哪里不好,你告诉我。*夜色浓重,烛火摇曳,明姝纤细的脚踝被红绸所缚,陆晏清锢住她白皙的脖颈,吻去她眼角泪痕。阿窈。他贴在她耳边,眸色暗沉,眼底尽是遮不住的疯狂,现在,你逃不掉了。——他禁锢了她两世,可最终被牢牢拴住的,却是他自己。排雷：*女主前期很柔弱,后期慢慢成长,男主前期偏执残暴,后期卑微狼狈*主基调是男主爱而不得强取豪夺,且取到手后依然我行我素,对待感情没有正常人的思维,很狗,巨狗,以至于后面会有她逃他追的追妻桥段*狗血强取豪夺+追妻火葬场,1v1,双c,he*封面来自bs,感谢馈赠*防盗比例80%,防盗时间72小时,作者码字不易,请支持晋江正版阅读——下一本《养在东宫的女菩萨》——清音是洛阳城出了名的病美人,三步一喘,五步一咳,久养深闺人不识。未婚夫嫌她木讷无趣,竟在大婚当日弃她而去。清音掀了盖头,颤着手写下一纸退婚书,随即拜别爹娘去往庵堂带发修行。不多时,她成了洛阳城远近有名的女菩萨。多少公子王孙不辞万里来到庵堂,只为一睹菩萨真容。后来,这位女菩萨被太子赵殊养在了东宫。*太子赵殊俊美无俦,人中龙凤。传闻他清心寡欲,无欲无求,只爱江山不爱美人。只因未见,赵殊在清音面前是何等失仪。清音居于东宫,白日里,她是身着佛袍为太子讲经的女菩萨,可夜里却被迫换上单薄衣裙,被赵殊抱于膝上耳鬓厮磨,直到她耳垂积满绯色才肯罢休。他常在她耳边呢喃：世人常说佛渡众生,可女菩萨,为何你却不敢看孤？后来,清音从宫女口中得知,皇后意欲为太子择妃,而她这不明不白之人毫无悬念成了众人的眼中钉。当晚,清音备了赵殊最爱的酒,换上他最喜的素衣,一双潮湿的秋水长眸里满是怯意：恳请殿下怜悯,放我离宫去……赵殊一改往日温和,扯过红绸将两人手腕绑在一起,眼底满是狂热和缱绻。外头兵荒马乱,音音离宫,就不怕死吗？*清音成了东宫半个主子,旁人都以为她是屈服于太子的权势,心不甘情不愿地做了他的笼中雀。却不知,连和赵殊的第一次相遇,都在她的精心蓄谋中。——他以为的强取豪夺,不过是她的欲擒故纵心机钓系美人&偏执疯批太子1v1,sc,he