慢

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

一事无成的姜鹏意外获得了系统，本以为将要一步步踏上成功人士的道路，却不想系统竟然原地爆炸！苏醒后，他，成了系统！既然成为了系统，那他也要成为最强系统。于是，他穿越到都市世界，帮助悲惨的主角一步步走向人生巅峰。穿越到玄幻世界，用科技带着主角打破了所有人的世界观。穿越到诡怪世界…

天呐！一招大败鸿钧老祖！与大道大战九天九夜未分胜负的神秘人，竟然只是那少年的一道分身！林凡穿越后荒古时代，天地灵力匮乏，身为五行霸体的他，竟然被人夺舍本源，沦为将死废人。好在万念俱灰之际，他继承了帝尊传承意志。从此林凡虽为一介凡体，欲可逆天崛起，纵横八荒，九天十地无敌手！十万分身为我修炼，修为一日万里。神通秘术晦涩难懂，我瞬间透彻！天骄圣子，我一指可灭！大帝古皇，覆手镇压！洪荒大道，一念代之！

无系统,不修仙,以骑马与砍杀原版为参照,新人小白的娱乐文,情节不太紧凑,大家请指正,如有雷同,纯属巧合。

前世，苏青最后悔的事情，就是嫁给渣男丈夫。本是下乡知青的她，被渣男欺骗，出钱又出力，只为让渣男能安心上学。劳碌一生，对方却在外面跟别人有了孩子。被渣男设计出车祸以后，苏青重生了，而且是在结婚当天。看着眼前令人作呕的渣男，苏青转身嫁给他亲哥哥江行舟。不为别的，只为了恶心江家一堆极品。再说了，渣男哪有宽肩窄腰的兵王哥哥香？除此之外，苏青也有自己的小心思……在这个吃喝要票的年代，苏青竟然获得了抽奖大转盘的金手指。只要对极品虐身虐心，就能获得抽奖的机会。看着大转盘上的自行车一辆，猪肉一斤，精面十斤，苏青毫不犹豫走上手撕极品的道路。一边撕极品，一边赚大钱，她和江行舟的日子越过越甜！

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接档文《我有主角光环[快穿]》求预收，谢谢。 6月3日入V，万更，谢谢大家 只要思想不滑坡，办法总比困难多 养猪小能手项沫被时空管理局选中做业务员，一心想着攒够了积分把自家的养猪厂升级到全自动化。分到哪个部门她都无所谓的，能让她好好做任务挣积分就行呗。 状元系统？是要让她去古代考状元吗？ 那不是要女扮男装？ 系统：亲，你想多了。咱们这个状元，是三百六十行，行行出状元的那个状元。是让你好好学习，报效祖国的那种哦 好的，生于新时代，长在红旗下，一颗红心向祖国的大好青年项小沫同学，立正敬礼喊报告：我愿意。 呃 要是没跟炮灰女配废才人设绑定，就更好了呢！ 1、恋爱脑天才滑手世界冠军、国潮品牌女总裁 2、舔狗钢琴美少女下乡扶贫好干部 3、六零山村一枝花发家致富小能手 4、中医世家大小姐拯救天才们的圣手名医 接档文《我有主角光环[快穿]》预收： 时空管理局优秀员工林沐带着主角光环buff转职到了拯救小透明特别小组。任务目标就是帮没人注意过的小透明们实现愿望。 任务一：林沐穿到一本虐文小说里，成为在小说当中连一个镜头都没有出现过的，男配的邻家小青梅。男配为了救女主死了，她也跟着哭死了。招来了林沐，希望依靠着她身上的主角光环给男配一个好结局。 简单，让男配赶紧清醒，别在女主那棵毒草上吊死就行呗。 可是，为啥要有一个男配一伤心，她就跟得了心脏病一样心痛到无法呼吸的毛病？ 啊，啊，啊，为什么。 林大佬只好化疼痛为力量，把悲愤都用在给女主角文樱找别扭上了。 掰头吧。看看谁的主角光环更硬。 任务二：林沐穿到了一本真假千金替身文里，成了一个明明身家两百亿却被误会是贫民窟女孩的娱乐圈小透明，给偶像某顶流做从未见过面的绯闻女友，为真女主挡枪，第一章出场三个自然段就挂了。招来林沐，想要捧红跟她一样只想在娱乐圈乘风破浪的小竹马。 太简单了，小竹马肤白貌美大长腿，往那一站都是风景，随便给个资源就能红的。 只要他本人稍稍争气一点，别那么懒 任务三：林沐穿到了一本男频升级流官场爽文里，成了男主升官发财死老婆三大喜当中的那个只活了一句简介，出场就已经死了三年的老婆。招来了林沐，只希望自己的孩子不被亲爹利用成为他的进阶石。 简单，她来的时候，孩子才刚过百天，直接踹了渣男，带孩子单过就行了。 只是，娘的好大儿呀，你咋这么不走寻常路呢？为啥非得执着于给自己找后爹呢？ 任务四：林沐穿到了一本校园小清新古早小言文里，成了为救男主被撞成植物人的主角们的语文老师。唯一的作用就是用她的事故激起主角的愧疚之心，让他改邪归正从此校霸变学霸。招来了林沐，愿望就是陪伴她的父母，并且帮助她的学生都能成为有用的人。 简单，陪伴父母，好好活着就行。教育学生？更简单，听话的就好好教，不听话的？那是挨得揍太少。 还想在林大佬的眼皮子底下搞小清新的早恋呢？打不劈你！ 哟，还有胆儿肥上天，想追老师的呢？这么滴吧，我当你妈吧 任务五：

【不崩人设，女主渣，真渣，非好人，修罗场火葬场齐飞，轻微万人迷玛丽苏】穿成必须做坏事的恶毒女配怎么办？苏妤的回答是——当然是继续干坏事！身为快穿局优秀毕业生，苏妤的任务就是成为炮灰女配，攻略男主，然后用最恶毒下作的方式渣了他，让他明白只有女主才是他的真命天女，别的女人都是妖艳贱货。①总裁文里勾引男主后又和男主哥哥在一起的贪心秘书。②校园文里嫌贫爱富抛弃男主的拜金前女友。③修真文里破了男主的无情道，最后挖他心修炼的骗子狐妖。④年代文里娇气吃不得苦，哄骗男主干活养她，最后拍拍屁股回城的狠心知青。⑤真千金文里为保住自己地位，勾引大佬男主，欺骗他感情的自私假千金。⑥古言文里为了接近皇子而诱骗表哥男主的白莲花表妹。⑦末世文里为了活下去把男主推进丧尸潮的恶毒小白花。⑧种田文里冒领女主功劳，谎称自己救了男主，被拆穿后与反派合谋陷害男主造反的虚伪村花。……苏妤兢兢业业完成任务，可是谁能告诉她，为什么男主全都黑化了？！别、别过来，你不去找女主，揪着我不放干嘛？！救命啊——自此，苏妤走上了不是被关小黑屋就是被关小黑屋的道路。她哇的一声哭出来！

#隐忍温柔疯狗拽哥偏执病态凶猛甜妹#救赎治愈甜文,男主无底线宠,下拉排雷真实,不信也别造谣,否则自己承担后果#IF线青梅竹马是甜甜主角糖,不喜番外慎订【文案】贺召妹改完名字第二天捡到一个妹妹。就像流浪狗发现了可怜的同类,他无法对她置之不理。带着妹妹生活比想象中的更麻烦。说了一半的脏话要收回,点着了的烟要摁灭,生气了语调要放温柔,夏天再热也得好好穿衣服。他开始研究菜谱,学着怎么梳好看的辫子,买游戏装备的钱拿去给她报补习班,卖掉摩托车为她换来昂贵的生日礼物。又当爹又当妈,终于用青春供出了一个跟自己没有血缘关系的大学生。本以为妹妹纯善可爱,是这个世上最乖巧的小姑娘,却没想到她上大学后喝醉回家,进门就要强吻他……把他亲到怀疑人生,妹妹倒头就睡,直接断片了。***几天后,妹妹挽着一个陌生男人来聚餐,满脸幸福地介绍：这是我新男朋友。贺召表面和善地笑了笑,转头开着奔驰大G撞歪了新妹夫的车。#都说了别惹我那一米八七的疯哥哥#敢泡贺召妹的妹妹你没事吧【小剧场教学】妹宝跟着哥哥学过很多东西,除了怎么谈恋爱。后来哥哥为了教她,亲自演示了一遍如何从一个潇洒拽哥变成只想贴贴的恋爱脑。哥哥说：要想生活好,别做恋爱脑。哥哥又说：但是恋爱脑的老公可以找。【高亮】小说需要波折,何况这是一本救赎、成长向的小说,没有起伏纠葛误会拉扯那我还写什么请问,一步到位他们还成长什么？伏笔隔几章解释都不行,比盲人摸象都离谱,我直接把大纲发给你好不好？ 不想看可以弃文,但是别造谣谢谢。本文剧情抨击的就是不明真相的造谣和语言暴力,上赶着演反派就像在请勿喧哗的牌子下瞎嚷嚷一样可笑,我没有责任教任何人有素质,但是我有权利反击。【排雷】无血缘关系,年龄差2岁,身高差20厘米双向救赎极端唯一,两只可怜小狗之间热烈又疯狂的爱,一起成长+励志人生,主线变化在女主的心理和思想【 女主病娇,有武力值,具有感情认知和表达障碍,重度心理问题,思维异于常人,她的疯是精神病的疯,写这本就是为了写救赎她的过程,所以不接受对女主性格的一切批评,她会慢慢变好,但是到结局也依然和正常人不一样。不爱看女主建议别勉强,我是女主妈,受不了一点 】男主疯狗,隐忍温柔但会疯狂护主。高洁恋爱脑男妈妈,不相信爱情只喜欢女主,唯女主主义,为女主而活,无私付出,做的一切都是为了女主。不生孩子,结扎了主角团全员友情向,团宠女主,无雌竞雄竞所有正版读者有任何剧情问题可以直接在评论区找我沟通,我喜欢聊天且接受指正,会认真回复看到的评论。作话和评论区有剧情正向指引、甜甜小剧场,可以打开作话阅读,拒：没看文凭臆想提的写作指导【治愈救赎小甜文四季平安系列新春】2023.2.4挖坑已存