好笑的爱

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

这是一部以第一人称叙述的侦探小说。主人公我是美国一个侦探事务所的侦探，受小城帕森威里一个名叫唐纳德·威尔逊的人雇佣来到城里，第二天发现威尔逊被人谋样。我花了三天时间侦破了这个案子，同时却也触动了这个小城的罪恶势力。我面对以小城独裁者为首，包括流氓、赌徒、黑良心的律师以现任警察局长和警察队伍中的败类等形形色色的坏蛋纠集而成的强大恶势力，凭着一身正气和过人的本领，勇敢地担负起清理猪圈的任务，用离间计摧毁了盘根错节的犯罪组织，取得最后胜利。

公告：本文将于4月7日倒V，倒v章节从68章到28章，看过的读者请勿重复购买哦，入V将三更奉上。谢谢大家一直以来的支持，往后也请继续支持。 -------- 下一本要开↓，走过路过的瞧一瞧看一看！ 【总有人急着保护我】 一句话简介：虽然并不是很需要 文案：祁清身为一名能打破世界壁垒的世界旅行者，这次来到了一个新的世界开始他的新的旅途。 但是由于与世界意识的亲和度过高的缘故，原本以为自己在这个世界的身份只是一个无名小辈，怎料—— 当他被人欺辱，看不起时—— 怎么总有人跳出来护着他？？？虽然他并不需要 但听说这些还是这个世界不得了的人物？？ 不久之后，祁清发现自己好像也是一个了不得的大人物。 祁清：0.0哦！ ———— 某个边陲小镇。 诶诶，你们听说了吗？那个祁家被送去联姻的傻子少爷恢复神智了。 真的假的？ 自然是真的。 可我听说他本来就不傻，联姻之后都不安分，竟然还妄想爬上凌云公子的床！ 真的假的？凌云公子那可是十五岁便突破炼气七层的天才，明年就要去乾元宗，怎么会看上他？ 那是！凌云公子自然不会看得上一个傻子，而且还不能修行 ———— 祁清睁眼时发现自己正浑身发热无力，躺在某个人身下，疑似正在被行不轨之事 祁清：！！ 他这是要把人踹下床，还是立刻把人踹下床，还是立刻马上踹下床？！ 祁清只不过是不小心和可爱的世界意识聊了会天！意识投入这个世界的时间晚了点，没想到就被迫当了二十年的傻子。 而且还莫名多出了一个从小疾病缠身，身子孱弱，走几步便要喘口气歇息的夫君。 看着某人面色苍白却风华绝代的容颜 祁清：行呗QAQ，还能离咋地。 直到他体贴入微地将某人照顾得无微不至之后，突然发现他这个便宜夫君的身份好像—— 哪里不太对？等等，你居然就是那个黏黏糊糊还意识懵懂的小可爱世界意识？？ 祁清本以为这就是全部了，但没想到他身边的居然个个都不一般！ 什么？你说他那只天天在他怀里打滚卖萌大猫的其实是只领主级的灵兽？ 那个跟在他屁股后面赶也赶不走的小屁孩其实是个元婴期的大能？ 还有那一个，他一直以为家破人亡身负血海深仇的寡言小哥其实是上界某个世家的老祖宗？ 祁清：骗人的吧！！ ———本文文案————— 柳拾光熬夜追完了当下流行的重生文《续命》的更新，没想到一觉醒来发现自己成了文里同名同姓的背景板小可怜。 小可怜是真可怜，父母早逝，亲戚不亲，一个人讨生活，还被人恶意造谣。 但穿书好处也不是没有，起码他见到了自己心心念念的那个人物。这人居然还是他的邻居。 只是 说好的病弱人设呢？ 这人怎么下手比他还狠？？？ 但是偶尔口是心非的样子还挺可爱？ —— 后来 柳拾光发现学长很可爱，邻居也很友善，一逗就脸红，还会教他数学＝v＝ 再后来 柳拾光：不说了，说多了都是泪QAQ 他以为他穿的是校园文，结果居然是灵异恐怖无限流的小说！！！ 阅读指南： 1.看完前三章你就会发现一块由‘日常’产出的小甜饼，本质其实就是一块糖 2.前期讲的是日常，会穿插一点点灵异事件。（真就一点） 3.后期会涉及无限流的内容，不能接受的小可爱们误入哦。 4.总的来说不恐怖~ 5.【外表清冷高岭之花口是心非小可爱攻X爱笑阳光又浪又怂爱撩爱皮大可爱受】 6.想到再加 ——————————— 开了预收，点开专栏可以看到，喜欢的小可爱们可以点个收藏呀~

【预收《白昼昙花》,文案见下~】---本文文案---新年伊始,停泊于帕拉卡斯港的重明号邮轮被迫搁浅,负责人身死异国。消息传回国内,引来一场血雨腥风。得知许庭深死讯的那天,程澈瞒着众人悄无声息地离开申州。仲夏暴雨夜。宋息为追查重明号上的7464号拍品冒雨入山,却意外看见一张合照。——春日梨花林里,少女与男人并肩而行。未能交握的双手凝固成永生遗憾。***程澈在来到观桥的第三个月时,遇到了宋息。那时天光将黯,狭窄逼仄的角落里,潮晦的傍晚风穿巷而过。两人狭路相逢。男人侧影冷淡却目光锐利,手中持着信,咄咄逼人。我只想知道,一个对外宣称早已死去的人,是如何寄了这样的一封信来。后来,申州冬夜。丽兹顶层套房里,她的手指蜷缩在冰冷玻璃上,被他的手掌捉住。掌心洇出一团潮湿的雾气。潮热的呼吸扑在耳廓,她如同坠入深海汹涌的暗潮里。却听他低沉声线中带着一丝脆弱：别跟他走。这之后很久,程澈总是回想起他们相遇的那个夜晚。一切仿佛早已写定。勒钦寺内灯火昏昧,高台之上神像俯瞰众生。他攥紧她惊慌撤回的手,拈出那张签纸,声音冷定。算出什么了。是情劫。连算十次,也都是情劫。她信口胡诌,却一语成谶。至此宿命交错,噩梦缠身,各自深藏秘密的两人彼此纠缠再难逃脱。*——在天亮之前,在一切浮于清醒和光明之前。——请允许我片刻沉沦。***漫长的徙途中,离群的孤鸟注定死于寒冬,也等不到它的春和景明。不,你不是孤鸟,你是我的春天。—————————---预收文案《白昼昙花》---【白若芙死了。】【凶手是我们。】十年前,薛昙在卷子写下这两句话,而后离开了自小长大的灵潭路。十年后,纸面褪色,过往成烬。灵潭路26号的大门再度敞开,薛昙拎着行李箱重新走进这间不起眼的阁楼。她望向昏暗光线中执镜的男人,轻声说：我要向你买一个梦。***世人都传,灵潭路藏着个制梦师。每一位走进灵潭路26号的客人,都会得到一场美梦的馈赠。可无人知晓,他也曾深深陷入一场梦中。在那里,他无数次捧起少女在血泊中几近痉挛的手,用力拥紧她。阿昙,别再回来了。徐星昼在灵潭路守了十年。他替别人造了一场又一场的美梦,却始终无法改变她的命运。***昙花,只在暗夜短暂绽放。白昼昙花,不合时宜。就像他们一样,从不曾真正面对过自己的内心。

珠玉在侧的典故出自南朝刘义庆的《世说新语容止》篇。骠骑王武子是卫玠之舅,俊爽有风姿。见玠辄叹曰：珠玉在侧,觉我形秽。***一朝穿越清朝,成了舒穆禄氏的嫡女,上有阿玛额娘兄弟嫂子们疼爱,下有倾心之人携手。一路吃喝玩乐,偶尔围观穿越姐妹辉煌的一生。啧,这日子~太悠哉了！小伙伴们求收藏求关注~么么哒~~~~

她是凤族女君,却在大婚之夜,被未婚夫和妹妹联手迫害致死,转世重生来到天炎大陆；他是拥有顶尖修为的天界皇子,为逃避天帝赐婚,元神下界；两人的故事也从那一天开始……歌儿,我喜欢和你在一起的感觉,如果天界真的不能接受你,那我甘愿永堕凡尘,再也不回去了。

玉符如意，破法十方。威慑天下，万古为尊。玉符宗弃子李辉遇强更强，不断刷新诸宗对他的看法，千万符箓信手拈来，聚拢法柜，修脉练窍，进修如意法身，踏上潇潇洒洒修道之路。

（双洁，1v1，男二上位）纪璇跟前任分手的时候，宋昭礼出现的及时，跟未卜先知似的漫天飞雪，宋昭礼斜倚在车前咬着一根烟坏笑：分手了？纪璇仰头看他，目光清冷：分手也轮不到你后来，纪璇跟宋昭礼结婚所有人都以为是纪璇攀了高枝只有宋昭礼自己知道，他才是一路披荆斩棘、男二上位

古一：竟然有比多玛姆更加纯粹的黑暗！奥丁：他为什么总说自己是一只猴子！还要大闹天宫！雷神：求求你放过我吧！我真的长不出翅膀啊！紫薯精：按照他的计划，我们这次一定可以改变这个宇宙！金并：我不是教父，他才是教父！钢铁侠：我不是神灵，他才是神灵！只有他才能拯救世界！奇异博士：我穿越到了未来，只有他站在我们这里，我们才会胜利！尼克弗瑞：神盾局的特工可以为了任务献出一切，黑寡妇，这个重任就交给你了！黑寡妇：！X教授：本来我只是一个坐着轮椅的残疾人，读了他的心灵以后，我直接成了脑瘫！这是一个患有精神疾病却不知道的主角，在漫威宇宙疯狂的故事！