好笑的爱

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

掌管异界与世界的混沌，千万年来都一直存在，不管是人类或什至神跟魔族都畏惧着它过。如果你对奇幻、异世界战斗类小说有兴趣，那么这部综合各种战斗因素的小说将给你前所未有的新的体验。一场场的战斗，一生只有李白的"纵死侠骨香，不惭世上英。与异界的混沌势力合作，深渊跟诸神跟魔王及人与人的斗争，还有古龙跟转生者。我以剑为道，斩尽诸邪万恶。响往那太白所写的侠客之道"十步杀一人，千里不留行，事了拂衣去，深藏功与名。万物诸神皆可斩，不公不义不能服。斩异端、斩群魔、斩外挂。然而我有个系统，却叫做聊天系统...

5月18日入v（一)林辉意外死亡后,再次睁眼就穿越到了七十年代的华国,开局就是父母安排她嫁人。嫁人是不可能嫁人的,她惹不起,但是她躲得起啊！她想方设法逃到了香江,意外的拥有了一帮小弟。现在的香江是亚洲四小龙之一,处处是商机,在这个时间点上,上辈子香江出名的大佬们,还没有发家,抱大腿是不可能的。她当然要走大佬的路,让大佬无路可走,做大佬的女人,哪有做大佬快乐啊！林辉建服装厂,开商场,拍电影,投资房地产项目……逐渐打造出了属于自己的商业帝国。多年以后,林辉成了有名的爱国企业家,香江女孩的楷模,从一名小混混走到了人生巅峰。记者们询问林辉成功的秘籍。林辉表示,没有秘籍,不要怂,就是干。（二）文南星在三年内,从一名默默无闻的武打替身成长到武打港星,他每次上台领奖的时候都会说一句,感谢粉丝的陪伴！媒体们都以为他懂得感恩,直到有一天拍到了他和林辉手牵着手逛街。文南星:介绍一下,这是我的粉丝。阅读指南:女主非好人,是平行时空的香江,勿考据…………………预收,求收藏……………………【一】李泽兰死后穿越到了一本娇妻年代文中,穿成了一名路人甲,父母双亡,唯一的亲人就是住在四合院的亲姑姑,也就是男主的养母。她看了看自己风一吹就倒的新家,又看了看穿扮整齐的男主,她觉得自己还能抢救一下！男主的养母挽着李泽兰的手介绍道：这是你的……男主：我已经有喜欢的女同志了。男主的养母面无表情继续说道：妹妹。男主一脸震惊地看着李泽兰,我以为你贪我这个人,没想到你贪我的家产！李泽兰:我不是来破坏这个家的,我是来加入这个家的。【二】李副厂长做梦都想要超越文厂长,奈何一直被文厂长压在后面,直到他遇见了养女李泽兰后,不仅文厂长被碾压,连他也不例外,后来连轧钢厂都没有幸免于难……人们一开始提起红星轧钢厂,第一印象都是这是一个万人大厂,规模大。后来人们提起红星轧钢厂,第一印象都是养鸡养得好,肉好吃。再后来人们提起红星轧钢厂,第一印象变成了白羽鸡厂就是在这里一步一步发展壮大的。李泽兰看见身后咕咕叫的鸡,这就是我打下的江山啊！她成功地把只有几个人的养鸡厂发展成了万人规模的养鸡厂,也成功地从一个车间工人变成了养鸡厂长。【三】文凌是一个缺心眼的人,他在遇见李泽兰之后,变成了一个恋爱脑……

我是祁家正牌少爷，却从小流落在外，好不容易回来，原本以为从此就能走上人生巅峰，嫩模豪车，没想到等待我的确是无尽的排挤和折磨。这一世，一切重新来过，我位高权重之时，那些看不起我的家伙，都跪下叫祖宗！这会儿知道后悔了，晚了。

本书是柯南道尔写的第一本科幻小说。故事主要讲的是主人公 Challenger 教授在南美高地上的一段冒险旅程。在那里生活着许多史前生物，包括恐龙和已经灭绝的生物。故事对史前人类和猿族的战争进行了详细的描写。情节引人入胜。 这部小说对于我们现代的古兽、恐龙类型的冒险故事和电影不能不说是有所启迪的。亚瑟·伊格纳修斯·柯南·道尔爵士英国小说家，因塑造了成功的侦探人物──夏洛克·福尔摩斯而成为侦探小说历史上最重要的作家之一。除此之外他还曾写过多部其他类型的小说，如科幻、历史小说、爱情小说、戏剧、诗歌等。

文案 作为一个十足恋爱脑粘人精又爱秀恩爱的十八线主播，唐妤终于在第九次分手后成功登顶了热搜榜首的位置，而她的也成功达成了集齐九个前男友，召唤出——第十任男友的成就。 所有的人在面对唐妤秀恩爱的时候，都在暗戳戳想着什么时候她这个男朋友会受不了她黏人的本事而自动变为前男友。 一直等到唐妤的崽崽都会叫妈咪了，他们才猛然明白，原来集齐九个前男友召唤来的不仅是第十任男朋友，同时也是最后一任，是她的真命天子。 CP：恋爱脑伪十八线网红主播 X 偏执狂独占欲强霸道总裁 【11.5】因家里有急事，暂停更新一周，11.11重新开更，会尽量把之前的章节给大家补上~ 入 坑 须 知1.女主恋爱脑，粘人精，男主偏执狂，独占欲强，不喜勿入 2.本文1V1，双C，涉及部分娱乐圈背景 3.本文每日中午十二点准时更新，v章购买率低于80%的小天使，需耐心等待48小时~ 4.作者是亲妈，甜宠不虐！甜宠不虐！甜宠不虐！ 5.作者玻璃心，请勿扒榜，不喜勿乱喷，请直接点叉 ◤完 结 小 窝◢ ◤接 档 开 更◢ 有事轻戳我→ → 欢迎包养我→→

隔壁——同系列文《当恶毒反派努力作死后[快穿]》开文了求收藏 本文没有设定防盗，喜欢看哪个世界就看哪个世界 洛宵刚从正义男配转型为恶毒男配。 当正义男配时他需要收集主角团的感激值，当恶毒男配后，他需要面收集主角团的厌恶 他兢兢战战地做着任务，但总感觉哪里不对劲呢？ 不是恶毒男配吗？怎么感觉拿成了万人迷？？？ 暂定世界： ——修仙文里的清冷怂包师兄 ——ABO文里O爆了的Alpha公爵【洛宵主攻——这个世界是作者一时兴起的脑洞，快穿嘛看的就是多种多样的剧情多种多样的攻，所以就任性了一把将受变攻了，软萌的攻与超霸道受，很萌的】 ——综漫里的冷酷堕天使 ——校园文里的假校霸真学霸 ——古代文里弱小可怜哭包人质 ——玄幻文里黑化原受软萌攻 ——末世文里的异能大佬与菟丝草 ——吸血鬼亲王与失忆的狼人少年 其它世界待补充。 排雷： 1、世界一：初写快穿文笔不行，可以跳过 2、世界二：很A的受X怂爆了的攻（攻是洛宵） 3、世界三：魔改犬夜叉的综漫（攻是奈落） 4、万人迷苏爽文，不要问逻辑，问就是为了苏爽而服务 ——美而不自知的迷糊受X偏执腹黑软萌邪魅一笑各种款式都有的攻 （如果不喜欢可以点x，不要骂，每次看到骂言心都很难受 感谢不喜欢就爽快走的读者，也感谢喜欢留言的读者，作者在这里给你们说谢谢了） 5、最后—— 系统是正攻，系统是正攻 （埋了很多系统的伏笔，不想太早暴.露系统身份，但又担心你们误会主角水性杨花，只能提前说了。 系统身份很特殊，他喜欢上主角后付出了极大的代价跟主角绑定在一起。主角现在所做的任务，任务世界中在身体上欺负主角的人，其实都是系统付出的代价，也就所谓的精分，而系统不喜欢那些男主，也可以说是自己吃自己的醋。 系统恢复本体，关键在主角身上，主角越喜欢他，他就恢复得越快。 所以，这其实就是一个漫漫追妻路上，边掰弯小娇妻边谈恋爱的小甜饼故事）

你说两千年后的你只属于我！陆时绯觉得末世重生，已经够她开眼界见足世面了...没想到！老天给她从两千年前的大汉抓来一个大将军！！！他于堆积如山的尸骸中，持枪而立，一身黑甲冷冽萧杀。...你舅是卫青？他依言称是。卫子夫是你姨？他继续承应。就是皇帝是刘彻的那个？陆时绯觉得不可思议。天子称谓不可直呼，姑娘慎言！...好家伙，本该是那个纵横沙场，官拜王侯的天之骄子...没想到一朝穿越，横跨两千年直接来到末世...这穿越，得打个差评！

你很牛？你是文物鉴赏师？你是武林高手？你是神医？没关系，你再牛，我也可以把你变成我的奴隶！还有，你们的特长，也都归我了！………………PS：本故事纯属虚构，请务对号入座