为了告别的聚会

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

一个心狠手辣的男人，一个不屈不挠的灵魂，以及一段处处是错的纠缠 四年前，她送他进监牢，直至确定他被执行死刑，方才安心。 四年后，他扯她入地狱，亲眼看着她被侮辱伤害，却仍不解恨。 这是一场精心准备的报复，也是一场隐忍持久的复仇。 傅慎行原本以为，何妍会一直是他的掌中之物的。

【下本暂定《反派求我莫寻死》】木秋穿书了。小说里,原主是个炮灰工具人,和中毒的女主换血后,死无全尸。系统说,只要她成功攻略楼鹤川,就能避开血包结局,活到最后。白发国师楼鹤川,原著作者钦定的人间谪仙,一个大好人,标准的温柔男二。绝对很好攻略！——最开始,木秋是这样认为的。按照攻略,她投其所好,为楼鹤川裁衣、做饭、写情书,日常制造肢体接触……可无论她怎么努力,楼鹤川看她的目光如何温柔,系统显示的好感度却从未上涨,偶尔还会下降。更可怕的是,随着剧情发展,系统解锁了读取黑化值功能,并告诉她,小说里原主的死亡,其实是楼鹤川一手策划的,他甚至又在准备,把她当成血包送给中毒的女主！！！木秋：……？禁止攻略就禁止呗,至于黑化成反派boss吗？木秋自觉小命难保,火速转换目标,和对她早有好感的杀手男四约好,一起逃离京城主线。约定那晚,她等了半夜,来的人却不是忠犬小杀手,而是应该陪在女主病床前的楼鹤川。他白衣染血,踏月而来。明明戾气尽显,却仍旧笑得温柔而开怀。楼鹤川慢悠悠地,摩挲木秋的脖颈,再圈住,卡紧,叹息道,真可惜,他应该不会来了。或许,你可以告诉我,你想去哪？我带你去。*被楼鹤川抓回去的路上,木秋以为自己必死无疑,甚至想和劝她继续攻略楼鹤川的垃圾系统同归于尽。但没想到……她被楼鹤川金屋藏娇了,每天衣来伸手,饭来张口,还有白毛帅哥伺候,好不快活。更没想到,她居然一不小心,策反了楼鹤川,干翻了主角团,变成了……救世神女？【表面绝世圣父,实则道德、理智完全崩坏的怨种白毛病娇男主 X 有点救世主情节,但不多的温柔钝感女主】阅读指南：1.1V1,HE,纯爱战士可入,慢热,文案攻略情节从第14章开始,但是不建议跳看；2.女主即原身,有个人成长线,但非女强文,谢谢；3.男主是个被人为毁灭的疯子,全世界只在乎女主一个人。———下一本暂定《反派求我莫寻死》,求收藏———柯惜音,叛逆且懒散的丧批一枚。她不仅自己丧病,穿书后还要带着别人一起丧。系统让她走剧情,救治重伤的反派九曜生。柯惜音跑到九曜生面前,问他：师弟,你为什么非要活着,死了不好吗？反派不解,她塞给对方一嘴丹药,转身跳进河里寻死。九曜生强撑着下河捞人,多病了三个月。系统劝她照顾奄奄一息的反派。柯惜音辛苦五分钟,端给九曜生一碗泡有灵果的烧酒。反派不肯喝,她一口饮完,连人带碗砸在反派床上。九曜生一边咳血,一边起来给她做醒酒汤,又躺了半个月。系统制造机会,让她和反派培养感情。花前月下,四下无人,气氛正好。柯惜音拉住反派的手,一脸严肃,道：师弟,你愿意和我一起去死吗？早已被她折磨成养生人夫的反派：……把这碗甜汤喝了再问。*曾经一剑断山河的天之骄子柯惜音,堕落成没脸没皮的废物。众人替她惋惜,又觉得她恶心。九曜生也是如此。一开始,他蓄意接近讨好柯惜音,只为借她之手,报仇雪恨。后来,他知她身上苦难深重,甘愿为她洗手作羹汤,只求柯惜音能好好活下去。最后,他报仇未果,反而成了仇人之女飞升的养料。被剖心剜骨,抽魂换血时,他也只想着,还好,没有把师姐牵扯进来。意识消散之前,却见他那人人鄙夷的师姐,一剑破开仙门,徒手捏碎天梯,于万人之中仰视煌煌天道。慈悲玉面,恍若真神。她拢起他魂魄,踩着他仇人的尸身,高声问天,九曜生说他要报仇,要飞升,你踏马听不见吗？九曜生：？？？【看起来是个苦大仇深的阴鸷病态大反派,实际上是个心软的养生人夫 X 看起来是个丧批废物,实际上是个丧批大佬的叛逆女主】

《重生种田养包子》主要讲述了两个糙汉子养包子鸡飞狗跳的故事。粗心忠犬攻VS马虎热血受。唐锡一心想要在大城市落脚，为此，他失去孩子和他自己的生命。老天又重给了他一次机会，唐锡低头看看自己的肚子，下定决心，苦啥不能苦孩子，以养包子为最主要任务。他扔了劳苦命记者的饭碗，找到孩子的另一个爸爸，回到乡下改种田，从此过上了幸福逍遥的小地主生活？想得美！他连尿不湿都不会换，养包子可是门大学问。另一个富二代爸爸比他还不争气，照顾包子更是手忙脚乱，哦，还有个时常添乱的大包子。小地主的生活简直一团糟！在事业上的强人面对有包子的生活，简直弱爆了~大小包子：改造渣爹，从我做起。

战国末期地方诸霸头角峥嵘，《关原之战》绵密刻画各人物的性格、心理、谋略与作为，其家族起源及兴衰，铺陈关原之战从起因到终结的各个环节，决战前后的派系斗争、政军情势，两大阵营的攻防交错。深受太合秀吉信赖的能吏石田三成，坚守故主遗命，辅佐少主秀赖；武斗派加藤清正、福岛正则等人痛恨三成，逐渐为老谋深算的德川家康笼络。在家康率众讨伐会津藩上杉景胜途中，于野州小山举行军事会议，曾受丰臣家恩顾的诸武将一举投入家康旗下，转而对抗三成。三成方面得知动态，亦积极密会连署，阻止其余大名投向家康阵营，继而包围西军总大将毛利辉元所在的伏见城，以近十万兵力正式向家康宣战！

老婆，你觉得我最大的优点是什么？体力太好。那缺点呢？太持久。安小兔本以为闪婚老公只是一个普通男人，谁知道这男人摇身一变，成了富可敌国、权势滔天的掌舵者。老公大人体力太好太凶猛，婚后日！

#双重生甜饼#每晚十点更新上辈子,江眠月被竹马背叛,走投无路。她终是落入权臣祁云峥之手,曲己侍人,换取一家人平安。祁云峥位高权重,手段毒辣,江眠月惧他畏他避他不及,却被他锁在内院,与他纠缠至死,重病而亡。有幸重生,江眠月不想再重蹈覆辙。重生后,江眠月重拾起进国子监读书做女官的机会。她一心读书,不想再如上辈子那般行差踏错,潦草一生。第一堂课,年轻有为的祁祭酒亲自讲学,他目光悠然看向江眠月,笑得温润,答得不错。江眠月背后已是一身冷汗。她不知,此时的祁云峥还是年轻祭酒。他看似清冽如松,实则潜藏锋芒,不好惹、不能惹,躲远点为妙。后来,江眠月发现,祁大人好像与上辈子不同。此时的他温润和煦,实乃端方君子,不似前世那般可怖。江眠月对他渐渐不再畏惧,只是每每想到自己与他前世荒唐的种种,她都想下意识的离他远点。江眠月到了年纪,精挑细选了合适的夫婿。成婚礼书还未送到,远在千里外的祁云峥却忽然出现。他平日温和耐心的模样消失殆尽,冠玉面容上显出阴鸷之色,捉着她手腕将她抵在桌前。礼仪道德廉耻,被他尽数撕毁。上辈子就曾说,想要什么,都给你。嫁与他人,除非我死。——什么温润和煦,什么端方君子,装够了。【文案已截图,2022年4月9】阅读说明：1.架空朝代,女子可读书考学做官,国子监以及科举相关设定各朝大乱炖,请勿考据,一切设定为男女主感情戏服务。2.故事前段主要在国子监内,男主身份国子监祭酒,最高学府管理者,类似于校长。3.甜文,讲男德。专栏先婚后爱甜饼求收藏！《太子妃和离日常》光祈三十年,民生凋敝,外族频频来犯,朝廷提出和亲。宫宴之上,那凶神恶煞的异域王族,偏偏挑中了五品官女儿温凝。温凝与国公府世子齐微明早有婚约,可蛮夷凶残,朝廷已无力抗敌,即便是国公府世子,也只得奉皇命拱手让人。和亲前,温凝被送到皇宫,学习礼仪,受尽屈辱。一日,她躲在御花园假山石后悄悄抹泪,太子萧云辞忽然出现在她面前,居高临下,目光幽冷。哭什么？温凝急忙后退,惊弓之鸟一般吓得连连摇头。幼时,太子曾帮过她一次,当时他脸上带着淡淡的笑意,声音轻快,可需帮忙？随后他转手便杀人,漂亮的脸上沾了温热的血。自那之后,她便一直惧他。而此时太子一如之前,他淡笑问她,可需帮忙？你敢嫁我吗？待风波平定,你我和离,你自去嫁那世子爷。幼时,萧云辞眼睁睁看着齐微明与温凝定了婚约,二人两小无猜,惹人叹羡。谁也不知,温凝是萧云辞死寂生活中,唯一一点光亮。如今,既然齐微明护不住温凝。便怪不得他了。【小剧场】边关平定,国泰民安。宫人来报,齐微明将太子妃堵在后花园。太子赶到时,齐微明一脸僵硬试探,太子殿下可以与温凝和离了吗？太子眼眸幽深,缓缓一笑,如蛰伏已久的狼缓缓露出獠牙,和离？孤一百二十八抬聘礼明媒正娶,和什么离。专栏完结文可宰：《首辅大人的白月光是我》双重生先婚后爱甜饼《初绾云鬓》傲娇太子追妻日常

林一一穿书了,穿进了一本ABO文学里,成了文中一个工具女A。这本书讲了个豪门千金女A,爱上清贫男O的故事。而女主A有个未婚夫,也就是文中的反派男配。反派男配是个性格跋扈傲慢 心高气傲的omega小少爷,由于他的未婚妻爱上了一个平民omega,甚至为了他要和他解除婚姻。小少爷气得暴跳如雷,倍感羞辱,决定以牙还牙报复回去。你找平民？好,我也找。我还要找个比你更好看更优秀的平民做伴侣,狠狠碾压。于是他盯上了林一一。林一一：奇怪的胜负欲增加了。……小少爷宣布林一一是他的人后,他的死对头按捺不住了。小少爷的死对头是个alpha,因为当初他家找小少爷联姻,小少爷嫌弃他皮肤太黑,奈子太大,像个男妈妈,拒绝了和他联姻。死对头气得要死,因爱生恨。他决定夺走小少爷的一切,把他踩在脚下,狠狠报复他。首先,就从这个他喜欢的这个平民开始吧。林一一：原来我也是你们play中的一环吗？……平民男主O一朝重生,上一世他相信女主A是他的真命天A,结果天下乌鸦一般黑,女主A吃着碗里看着锅里的,一边说他是她的真爱,一边又和她的未婚夫藕断丝连。更是在他二次分化成了beta后对他丧失了兴趣！抛弃了他！甜蜜的,alpha都是大猪蹄子！只有同为平民的林一一能够理解他！一一,他们对你只是玩玩,只有我才是认真的！林一一：够了！快停止这场闹剧！工具人的命也是命！林一一裂开了。去他妈的情绪稳定,工具人哪有不疯的？！我啃啃啃,啃你们屁股！PS：gb,单箭头女主,雄竞扯头花,正文开放式,各有番外。

【温小公主随母姓季,双豪门继承人】18点更【港圈爹系大佬vs作精小可爱先婚后爱*小型hzc】*毕业旅行期间,季姩被赌徒渣男一举抵押给了债主。为求在陌生国度自保,她用美人计与那位叫Simms的西装暴徒极限拉扯、疯狂周旋。海岛上的浪漫日夜,她曾多次迷失于这个亚裔男人的柔情蜜意里。后来旖梦破碎,小姑娘毫不犹豫地抽身离去,踏上归国的飞机,和那里的一切断得干干净净。—回到香岛的某夜,季姩听到书房里传来父亲和外人的交谈：小延,还是你有手段,斩断了姩姩对那赌徒的所有幻想,让她平安归来。片刻后,清冷低沉、熟悉万分的声音在内响起：这些都是小侄应该的。纵使对方长身鹤立、背对季姩,她也认出了那是在大洋彼岸、午夜梦回时,多次缠上来与她耳鬓厮磨、抵死缠吻的男人。而他在香岛有新的身份——杀伐果决、不近人情的霍家掌权人,霍臣延。被算计的愤怒,让季姩顷刻间有了报复计划。眼看两家联姻在即,她决定接近霍臣延、引诱霍臣延,然后于婚礼当天跑路,让他成为全香岛的笑话。奈何事与愿违。温霍联姻、头等大事,半只苍蝇都进不来的婚礼,何况是新娘的出去。进到婚房后,季姩看着前方身姿卓越的男人,鼓足勇气、愤然控诉：霍臣延,我不爱你,我只是玩玩你,明天我们就去离婚！向来运筹帷幄的霍家太子爷优雅地晃着高脚杯,揶揄出声：首先,我允许你继续玩我；其次,在国外时我说过,我们之间只有两个结局……浪漫厮守和do死方休。霍臣延眉眼蛊诱着给她灌下一口红酒,哑然问道：bb,今晚选哪个？*季姩不知道,塞浦路斯的三个月,是霍臣延强求了五年的梦。———预收文求收藏———《风雨城》【爹系宠溺掌权人x美艳狂妄小疯子】*黎星恩初见陆听澜,是在父母的葬礼上。刚从国外回来的男人,一如传闻那样,高大帅气,矜贵疏离,是香岛无人敢招惹的陆家太子爷。她在雨中仓皇追至他的车前,红着眼,扒住他摇下来的车窗,坚定哀求：小叔叔,求你帮我护住黎家,你让我做什么都行。男人似是突发善心地颔首,却成了当时毫无还击之力的黎星恩唯一的救赎。她跟了他,成了他最忠实的传话人、最贴心的枕边人。香岛众人看着陆听澜宠爱她的模样,都将她视为未来的陆太太,或羡艳,或唾弃。可黎星恩却不敢妄想陆听澜。只因她见过陆听澜真正宠爱人是什么模样。所以她把自己对陆听澜的那份小心思,全然隐藏了起来,一藏就是6年。直到听说陆听澜准备和他人联姻。黎星恩一心惦记复仇,便兀自逃离了陆家,孤身奔赴仇家的宴。那夜,香岛风雨飘摇,十年不曾与人动怒的陆听澜一身黑色雨衣,万分肃穆地出现在被人擒住的黎星恩面前。雨水飞溅,男人低哑的声音,打破死寂,钉在所有人心里：我家的小兔子,还轮不到旁人欺负。#应该会很古早狗血,喜欢古早狗血的宝子收藏下哈#