为了告别的聚会

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

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十八岁的江丝楠喜欢上一个男人名为厉聿深，是四九城最尊贵显赫的人。 二十岁的江丝楠胆大包天，占了心上人大便宜就跑，然后在出国那天发现自己竟是已婚身份。 二十二岁的江丝楠，背着数十亿债务回国，这回不仅要还钱，还有欠某人的情债 【还债篇】 父亲破产后失踪，江丝楠成了落水凤凰。 她回国当天，过去的仇人都在机场等着看她被讨债的落魄模样毕竟债主是让人闻风丧胆的厉九爷。 众人等啊等，终于等到黑色劳斯莱斯停在江丝楠面前，债主从车内走出，高大挺拔、冷峻漠然。 众人正待债主找她算账，岂料江丝楠一开口： 老公 一片哗然。下巴满地。 【自家人篇】 江丝楠临危受命、走马上任，长枪短炮围绕她。 江小姐是否知道你父亲非法挪用了厉氏集团三十亿资金？ 江小姐准备怎样还清三十亿债务？ 江小姐如何摆脱江氏可能受到的金融指控？ 闪光灯中，男人霸道启唇：我们自家人的事，不劳烦外人对吧，厉太太？ 【离婚篇】 厉家别墅内，两人对峙。 我回来是为了和你离婚的！ 哦？你拿什么和我离婚？三十亿的债务？ 你这样怎么跟我妈交代！ 那我就如实禀报，说她的好女儿偷了我的东西。 江丝楠涨红了脸：我偷你什么了？ 厉某人勾唇：我的心。！

原名《屋檐》,正常晚上10点日更,写不完就0点前更新。我无法抗拒,我只是她的灵魂产物。【寄宿梗/修罗场/白切黑】黎砚知落地浦东的那晚,是李铮来接的。多年未见,李铮已然成熟,沉郁冷漠的气质变得更加让人难以接近。黎砚知远远地看着他,没有说话。倒是她的男朋友梁昭没心没肺地迎上去,自来熟地和李铮打着招呼。梁昭去取行李的时候,李铮侧过脸来看她。你怎么和他介绍得我。说我是你哥哥,他的嘴角懒散地抬起,还是说我是你前男友？-黎砚知18岁那年跟着妈妈坐了很远的车来到从未踏足过的富人区。妈妈有了新的感情,说要带她去过好日子。可是,黎砚知刚踏足李宅的大门,一壶茶盏便碎在她脚下。李叔叔的儿子和他在吵架,隔着一扇门都能听出他对她们的不欢迎来。随着李叔叔一声怒呵,那个蓝发凤眼的少年夺门而出。黎砚知瞧着他嚣张的背影,在角落里悄悄勾起唇角。这样的脾气,真是给她练手的好材料。-李铮一直以来都是a大的风云人物。他素来桀骜不驯,一头蓝发是出了名的耀眼。听说大一导演系的专业第一黎砚知是他的妹妹。那副优等生模样和他站在一起时倒是新鲜。无人知道空荡的剧场里,黎砚知坐在道具桌上,清浅的眼眸慢慢落在李铮一路跑过来时尚未平息的胸腔上。她扬了扬下巴,一双暗色红唇显出几分顽劣的捉弄,你迟到了。我该怎么惩罚你呢。阅读指南：1.前期大学校园,后期涉及娱乐圈背景,天才导演流量演员。2.年龄差：男大女两岁。女主男主不在一个户口本,无血缘关系。寄宿梗,非重组家庭。3.女主非善类,个性恶劣（但守法公民）的天才一枚,含女主黑吃黑情节,不喜者慎入。4. 男主男配都c,身心全洁,高亮：狗很多,介意慎入。-封面致谢@春和

传闻苏家二姑娘,肤若凝脂,诗书礼仪样样拔尖。未婚夫更是名震天下的镇北王,战功硕硕,容貌姣好。所有人提到她,只有羡慕。而大姑娘苏叶,则一心向佛,听闻若不是苏家老夫人拦着,早些年便带发修行去了。一场大战,镇北王断了腿,人也只剩下一口气。众人唏嘘,可怜苏二姑娘才貌双全,却要嫁入王府守寡。但大婚当日,送入洞房的,不是苏二,而是被迷晕的苏叶。醒来看到床上快要死的男人,苏叶心想罢了,守寡倒比在糟心的苏家好可本该咽气的镇北王,又突然活了过来。苏叶自请和离,镇北王委屈巴巴问是不是嫌弃他；苏叶帮忙纳妾,镇北王闹脾气要离家出走；无奈,苏叶只能进宫把人哄回来。*无人知道,镇北王叶瑾明是重生的,残疾也是装的。前世他被陷害得断腿断手,眼也瞎了一只苏家以为他必死,送了苏叶来替嫁。伤口可怖得没人敢靠近他,是苏叶为他包扎换药,也是苏叶和他说,手可以断,但心不能废。重生一次,叶瑾明事事顺遂,唯独面对清心寡欲的苏叶,叶瑾明犯了难问：如何才能把心上人拖回红尘呢？——————【预收1《侯门艳寡》】穿成侯门长媳,但夫君已战死三年,还给溶月留下一对年幼儿女婆母病弱,妯娌是个爱哭包,管家的事落在溶月的身上得知侯府空有虚名、满是烂账,溶月望着铜镜中娇艳绝色的脸,打算给自己找几个靠山数月后,太傅家的小公子非她不娶,守寡的长公主对她青睐有加……连中三元的小叔子也把她堵在祠堂听丫鬟细数提亲的人,溶月开始犯愁,不小心留情太多,时间要管理不过来啦~更要命的是,战死的夫君回来了！——————【预收2《扶春宴》】长到六岁,霍予才被接出冷宫。宫里人觉得他也有疯病,冬日灌冰水,夏日给馊饭他在阴暗中成长,孤冷阴骘,变得不择手段、漠视生死直到嬷嬷领来一个胖胖的小宫女她会日日等在太学外,替他挡下其他人丢的石子；也会偷来总管太监的鸡腿,和他分着吃……就算霍予害她被罚,也从不供出霍予,真是……笨得够可以后来,霍予亲手斩杀掌掴小宫女的四哥,又把倨傲的太子踩在脚底……他成了新太子,小宫女却说她长大了,该出宫嫁人了。霍予怒不可遏,你若敢走,孤必屠神灭鬼,让你无处可去！直到东宫被抄,血染金水河霍予断骨割肉,为小宫女求来一条生路可行刑那日,她回来了她说：殿下,我来陪你。断头台上,霍予挣脱枷锁,跃到小宫女面前,用鲜血淋漓的手抚上小宫女的脸颊,颤颤地道,你真傻啊。——【小剧场】——元帝二年,帝后拌嘴是夜,霍予辗转反侧,幽怨颇重：——她怎么还不来？——哄朕两句不行吗？——罢了,朕先去和她说。他委屈哒哒,所有人都可以不要朕,只有你不可以。

本文已完结，连载文《我以美貌宠冠六宫》求收藏 金丝雀小软萌的富家千金安娴一朝穿越，顶冒原主陈国公主美貌贤淑的名头，将自己暴躁的小性子藏的很深很深，齐国太子齐荀，一方霸主冷漠骄傲，也将自己的小心眼藏的很深很深。 两人互相被对方的完美表象所吸引，看对了眼，和亲了！ 成亲之后： 齐荀瞧着跟前手撕他后宫，披头散发的女人，额头青筋直跳：你的温柔贤淑呢？ 安娴梨花带雨，哭的很委屈：装的。 后来讨伐西北安娴说，西北的将士模样倒挺好。然而好景不长，安娴发现见过的生面孔，很难再见到第二回。 直到某一天，安娴被齐荀霸道地捏住下巴，笑的诡异，你刚刚在看谁？ 安娴突然明白了什么，小脸惨白心肝颤抖：看看星星。 注：本文身心双洁，苏爽文，请小可爱们放心入坑。 预收文求收藏 文案 星烟战战兢兢活了十几年，生怕自己这张脸惹了杀身之祸。 直到一个月夜，她听到有人要将她填井。 为了活命她主动去勾搭了一个大靠山 ——当今皇上赢绍。 进宫之后，星烟任由媚骨疯长，变成了名副其实的狐狸精，缠上了赢绍。 满朝文武百官惶惶跪在赢绍的面前，集体抗议，妖妃祸国，请皇上三思啊。 赢绍低下头看了一眼正在玩弄自己衣摆的美人儿，很高兴的宣布，那就不当妃，当朕的皇后。 众臣集呼：妖后！ 后来，耳根子不得清净的赢绍，拖着星烟去了龙床上，十月之后赢绍抱着两个胖胖的皇子出来。 重臣齐呼，皇后万福金安。 小剧场： 星烟抓住赢绍的袖口，哭红了眼睛委屈的说：皇上，他们说我是狐狸精。 赢绍回头，望进她勾人的眸子里，愕然，难道不是？ 但还是口是心非的替她做主，谁？！

【本文将于24日入v,凌晨将掉落万字肥更么么哒。】这是魏菀柔第二次穿书第一次穿书,她一个没小心,把反派大魔头给睡了,然后她死遁了第二次穿书,书中的她,已经顺应书中世界的发展,生下了两只哈基米娘亲,妹妹被丢到了万魔渊,你快去救救她啊！万魔渊,她第一次见魔头萧久夭的地方,也是她睡了萧久夭的地方,也是她死在萧久夭面前的地方魏菀柔：……现在是要她在魔头面前表演一个死而复活吗？哦,还要说……是的,我们之间,有两个孩子。^^魏菀柔抵达万魔渊的那天,万魔窟里传来一声怒吼：你给我下来。万魔收敛魔气,龟缩成一团装鹌鹑然后,她接着听到萧久夭无奈的声音：祖宗,你就非要趴我脖子上吗？魏菀柔：……————萧久夭捡猫了刚开始的时候,它可怜兮兮,走起路来,颤颤巍巍,待修炼到能说话时,它第一句话是：爹爹。出于某种原因,他把这猫崽子捡了回来再后来,她从他的脚边,爬到了怀里,再爬到了肩膀上再往上,你可就要爬我脑袋上了。**魔头萧久夭,天生魔胎,被封于万魔窟上千年,但仍被正派忌惮,想方设法地除掉这个魔头逍遥宗用了美人计,将宗门内有名的废物美人魏菀柔送到了万魔窟两年后,魏菀柔成功了,携带着魔头和两个孩子出现在了逍遥宗,高呼：宗主,我成功了,现在,萧久夭可是我们逍遥宗的女婿了！本想借机除掉上任宗门私生女没想到她不仅把魔头带回来了,还带回两个小魔头的逍遥宗宗主：……**孩子是亲生的,女主穿回现代后,她按照设定活着的**我知道哈基米是蜂蜜的意思,但是这里就是猫猫啦**梗的灵感来源于某音的猫猫来家之前和猫猫来家之后,文案记录于2023年10月28日。——————推完结书《穿书后我狂撸反派毛绒绒》——————推预收《妖尊成了我的召唤灵兽》【文案】1战灵穿书后绑定了一个召唤系统,在系统的帮助下,她第一次就召唤成功了召唤出一只毛绒绒,牙都还没长齐的狐狸崽子战灵：……这是要靠卖萌来打败对手吗？————2妖界至尊梵九天有一个秘密万年之期时,他会回到幼狐时期,变成妖力微弱,无法化形的幼狐这个时候,他会自己找个安全的地方闭关,直到度过这个特殊时期这一次,他刚刚变回幼狐,就被一股神秘的力量拉走,并和一名女子绑定了召唤连系,成为她的召唤兽他,堂堂妖尊,居然成为一名人族女子的召唤兽？———3战灵混王者峡谷当召唤师那会儿,是一个战斗批1v5,提刀就上穿到这修真界,她也是个战斗批只不过,其他的召唤师是召唤出灵兽出来打架,而战灵是提刀自己上等她干掉敌人,再回过头从兜里掏出来一把零食,喂她的灵兽嘬嘬嘬————————4向来战斗力爆棚,能1v100的梵九天,突然开始过起了养小生活架,不让他打零食给他喂到饱起初他是拒绝的,他堂堂妖尊,岂能受这嗟来之食后来：（嚼嚼嚼）这玩意怎么这么香？（嚼嚼嚼）战灵这架怎么还没打完？————5战灵也不想每次都自己上的,但是谁让废物系统帮着她召唤了一个小幼崽？牙都没长齐,她还得给他准备磨牙零食战灵把它当宠物崽崽养,直到有天她发现,她的宠物崽崽是妖族至尊——梵九天,打架打的最厉害那个战灵：唛哩唛哩轰！梵九天给我出来！帮我打架！

每个人的每一天都有24小时，唐宿自然也不例外，只不过他的24小时有些不同。PS：内含大量英雄联盟剧情。大量！大量！