本性

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

预收《一只道家胖橘》《我靠恋爱脑迷惑了全世界》文案见底樊冬儿变成猫后,广市从此多了位特殊喵警长。喵同志逮小偷、送证据、救人破案上热搜。从特警队卷到刑警队,一路给自己卷了个铁饭碗。而动物界的新闻报道,似乎也开始不对劲起来。就《震惊！滚滚幼崽叼盆子进村吃百家饭,连吃带拿打包回山》《全网黑的顶流爱宠软萌爆炸,恐怖一周目全程带飞！娱乐圈靠宠物洗白第一人》《山洪爆发,突现白蛇救人！专家称是未知品种》《东北金渐层疑似玩弄摄制组,这是道德的扭曲还是人性的沦丧》喵？对此类新闻,总在关键时刻变身濒死动物的倒霉喵表示：雨我无瓜啊！我只是只喵呢猫猫能有什么坏心思呢？她只是想积攒功德变回人而已嘛。＊预收《一只道家胖橘》文案:上辈子的宋楚楚007猝死了,投胎成猫说什么也要悠闲逍遥过一生。她想起了自己惦记二十多年的道长梦。于是,一只胖橘辛辛苦苦爬上金顶山,蹲到了太平观老观主跟前,胖爪掷茭摔圣杯:喵！收了喵吧！喵要入道！预收《我靠恋爱脑迷惑了全世界》文案:艾丁坎一觉醒来,就被卷进了邪神教徒的诡异案子里。她苍白着脸,知道那个恐怖的男人站在自己身后。没人看得见他,只要自己张口说出真话,她会连带着调查警员一起被悬吊上天花板,成为恐怖怪谈之一。

本文将于12月12号周二开V,入V三合一万更,感谢读者朋友们支持。专栏接档预收《裙下欢》疯批太子哥&黑化公主妹,又称东宫兄妹互演日常,《昭明台》女官&摄政王,权谋向。wb：西菁-本文文案：公主&太傅。身为皇帝半路认回来的便宜女儿,谢明蕴的公主之路走的可谓顺风顺水,吃喝不愁,这辈子唯一一次阴沟里翻船,是她的好父皇为她找了个教习四艺的太傅。便宜公主有帝王恩宠,还有上京最矜贵温柔的容太傅做老师,上京贵女无不艳羡她好命,只有谢明蕴如履薄冰,欲哭无泪。原因无他,皇帝为她寻的太傅,容家的高岭之花,是年少她在外云游,有过一段露水情缘的穷书生。临别时她大放厥词。逢场作戏露水情缘,郎君不会当真吧。谁料一转身入了皇宫,她渣过的白月光成了她太傅。*太傅容淮安,端方内敛温润如玉,循规蹈矩的半辈子唯一的差池,是云游时他被人撩了心又始乱终弃。一回京城,尚还未安定下来,便接到皇帝传旨,要他教才认回来的公主。本欲拒绝的话在看到那张三个月来恨的咬牙切齿的脸时倏然转变,他看着那小骗子公主脸上的慌张,挑眉捏碎了手中的玉佩,一字一句道。公主顽劣,臣必不负皇上所托,定会把公主教导的知书达理。当年毫不留情离开的骗子,如今落入他的股掌之中,他怎会轻易让她好过？*起初,她嘴硬地看着坐在殿内的容淮安。容太傅声誉清白,总不想那段往事为外人知晓,你我约法三章,就当做这事从来没发生过。后来,被容淮安逼着练琴到三更苦不堪言的时候,谢初蕴泪水盈盈地道。当时的事是我的错,我不该对太傅始乱终弃,自此后一定洗心革面,好生留在太傅身边学习。容淮安瞧着她情真意切的样子,再一次信以为真,谁料第二日早朝罢,他就听到了公主求帝王为她择婿的消息。是夜,谢明蕴相看了一日回去,却见殿内烛光摇曳,一人清冷地立在屋子里,已等了她多时。听见声音,端正内敛的太傅回头,一步步将她逼近到墙壁前,目光沉暗。公主择的驸马,有我好么？既然总要有人做驸马,为何……不能还是我？文案留于2023.08.17。——————————预收《裙下欢》简介：身为异姓王的遗孤,一个有名无实的镶边公主,虞音晚一直谨小慎微,温顺柔善,在皇宫的角落当着隐形人。在因为闯祸不得不求得庇佑之前,她从没想过会和这个名义上的太子哥哥有交集。他救下她,护她周全,温和守礼的太子太容易令人侧目,连她也不例外,朝夕相处之下,虞音晚克制不住地对自己名义上的哥哥动了心。为了名正言顺地在一起,她与虞浔礼共同谋划,夺权,抢得江山基业,终于到了登临大宝的那一天——她却听见虞浔礼筹划着要杀了她,迎娶别人为后。手中握着的大红喜袍滑落,她轻笑地握紧了手中的匕首,抬头一刀捅进了他胸膛。哥哥,我得不到你,那就只能毁掉了。新帝死后,她被宗亲皇室的人处以极刑。再一睁眼,却回到了因为惹祸而求到了虞浔礼面前的那一天。她泪水盈盈地抬头与清冷太子的眼神对上,血液陡然翻涌,虞音晚做了最有趣也最冲动的一个决定。既然重生了,我的好哥哥,那就再杀你一次好了。*重生之后,虞浔礼总时常梦到前世的事情。他登临大宝的那一天,他的妹妹一改往日的乖顺柔弱,握着手中的尖刀,毫不犹豫地捅进了他胸口,居高临下地看着他。哥哥不听话,那就莫怪妹妹心狠了。他在不可置信的心痛中咽了气,再一睁眼,却回到了虞音晚求到他面前的那一天。漂亮乖顺的公主跪在他面前相求,脆弱的脖颈落在手边,似乎寸息之间就能扭断。虞浔礼却骤然改变了主意。杀了她有什么意思,他偏要留她在身边,敲碎傲骨,狠狠折磨,要她永远后悔背叛他。求孤庇佑,必要拿出些诚意才好。皇兄要什么？她抬起头,一字一句。总之他是她的掌中物,不管他要什么,都是她愿意施舍的。*撕破脸皮之后,虞音晚被他困于方寸之间,守礼克制的虚伪表象撕开,年轻太子扣住她的手腕,摩挲间带起一阵颤栗。你知道的,孤恨你。可你也爱我。漂亮的小公主抬起头,似乎看不到他眼中的恨意,轻轻吻在他的耳边,语气蛊惑。无论我做什么,你都会原谅我的,对吗？我杀不掉你了,虞浔礼。她对自己的掌心物再次有了情,杀不掉他,就只能和他一起沉沦,再赴一场极乐。排雷：文案男女主视角均有误会,酸甜口,1v1,都不是完美人设,男主他超爱。无血缘,开局重生。

十多年前《孽债Ⅰ》中五个孩子的命运，牵动过多少读者的心。如今他们长大成人，该是成家立业了。但是，命运这个弄潮儿，又将他们推入现实、复杂的社会生活中，他们遭际各异。杀人嫌疑犯盛天华亡走天涯，生死如何？好男儿卢晓峰命从矫妻还是岳母？大美女沈美霞的如意郎君究竟是谁？生意客吴永辉如何谱写情史？新富翁梁思凡的婚姻是否幸福美满？让我们一起来打开这本扣人心弦的书吧。

柚柚五岁那年，后妈穿过来了。 从那之后，小团子开始做预知未来的梦。 梦中，她被拐卖、她哥摔成残疾、她姐嫁给鳏夫、她弟还成了大反派！ 后妈不单偷亲妈的钱、抢亲妈的男人、还欺负亲妈的崽！ 小团子：蛤？我们一家是后妈文的对照组？ 柚柚气鼓鼓，连夜离家出走，披荆斩棘找回亲妈。 母女俩杀回凤林村，势要讨回公道！ * 柚柚的后妈重生而来，梦想踏上致富路。 然而 后妈把一分钱掰成两半花时，柚柚和她亲妈吃红烧肉、喝麦乳精了。 后妈汗流浃背赚公分时，柚柚和她亲妈进国营工厂了。 后妈高考落榜时，柚柚和她亲妈买房子了。 后妈离婚时，柚柚和她亲妈去京市当大老板了。 甚至那几个被她特意养歪的继子继女，都一个赛一个有出息，把柚柚惯成了小团宠。 说好的重生是财富密码呢？ 柚柚：我靠预知梦把后妈变成对照组啦！(＾－＾)V

本文又名《我靠教书变帅》 参赛理由：主角穿成太傅，在古代教书育人，造船、发展水利、开设书院等 美少女余音一觉醒来成了48岁的太傅余隐。 家有十六岁待嫁的大女儿一枚。 嗷嗷待哺三岁小女儿一枚 外加虎视耽耽想嫁他做续弦的少女N名！ 余音挽起袖子，来吧！ 老夫撩发少年狂！ 食用指南：①少女变老头 ②男主自带空间系统（会有美颜丹出现） ③女主木想好

拜托！她只是应徵个小助理，这鸟公司还对她挑三捡四的。不过，奇迹竟然发生——她被录取了！难道真的跟那拽拽的男子有关？！而且再度在公司遇见他时，他还理所当然地要她报答他？！这家公司是专出土匪是吗？不仅爱占人便宜，还会吃人豆腐。他甚至还夺走她的初吻！而她自己似乎也还挺享受的。哎呀呀！她会不会变成一个色女了？不然，怎么每次遇见他，她脑中就会溢满莫名的煸情画面！

被丧尸咬死后，她竟然穿越了！还是在逃荒！还好她有空间！粮食！牛奶！肉……一件一件拿出来，家里人都惊呆了！谁家里没有一两个极品亲戚？她也有！管你是谁，别来沾边！沾边就给我挨揍！分配到穷山恶水之地？问题不大，她有变异种子！河里的那些螃蟹龙虾，那是扎嘴的东西吗？那可是白花花的银子！她可不管那么多，她只想赚钱赚钱！后来啊，她被村头的一个猎户盯上了。小野猫，不也是猎物？

她大概是这世界上最不幸的人了！被父母当成壮大家业的棋子，她无话可说，浪漫蜜月之旅发现丈夫是同性恋，她想死，可老天爷却连让她死都不肯，派了个多事的严肃男来救她，还因那一夜，让她有了意外结晶，没想到事隔多年，她还是逃不出老天爷的手掌心，狠心丈夫欲设计她红杏出墙，再夺走儿子的监护权兼休妻，她只好连夜带着儿子出走成逃妻，唉！求老天爷