缓慢

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

【1月1日入V】林复夏穿到一本全息游戏小说,成为书中女主流落在外的双胞胎妹妹。按照剧情,她很快就会被认亲回去,并且在三个月后,为患有心脏病的女主奉献心脏。林复夏将目光转向即将开服的全息小说《新天地》,在这个游戏里成为高手,现实中的身体也会被激发潜能而变强。林复夏进入游戏,一次首杀震惊世界,开服10分钟,血赚300金,把玩家们气得嗷嗷叫唤。杀鱼、养蜂、开作坊、卖高属性美食,和NPC们打成一片,林复夏愣是把自己玩成了游戏第一大佬,财源滚滚进。玩家们对她咬牙切齿,却又不得不捧着钱上门。

新手上路，无固定cp清月在睡觉时被系统绑定，需要去异世界执行任务，完成原主的心愿，清月表示原主的心愿会完成但也要享受生活。看文指引:女主很努力，但也爱生活，理智清醒，又有点小心机，有点不是好人。世界一:陈婉茵（已完结）世界二:关雎尔（cp原创男主）（已完结）世界三:知否白氏（已完结）世界四:富察仪欣（已完结）世界五:惢心（已完结）世界六:七零年代下乡知青（已完结）世界七:步步惊心四福晋（已完结）世界八:富察琅嬅（正在更新中）

《听雷2》继续向您讲述091诡案组所遇到的世界级诡秘大案：1965年6月，在罗布泊以及西北戈壁上空不断浮现出古代城市一样的海市蜃楼，被吸血曼陀罗花包围的都市中还不断有古代军队穿梭其中，是时光逆流？还是空间重叠？巨大谜团又一次笼罩了091研究所……1966年1月由海外华人带给091的吸血鬼活体样本被运送至091总部，是人？是鬼？是神？奇异的吸血鬼女子到底有怎样的身世？而他的背后又与二战时期日本关东军731部队生物兵器开发有怎样的联系，传说中关东军血缘基地到底隐藏着什么骇人听闻的秘密？谜团接踵而至，这是一个超越了时间与空间的战线，这是一场超越了人性与信仰的残酷战争，当命运已经注定的时候，人，是不是可以改变它？

三年协议，林致尽心尽力地给傅兰琛当情人。却不料，他决定联姻那天，一脚将她踹了。林致收拾好利落离开，发现自己怀孕。藏好孕肚，她毅然决然出了国。再见，她要试镜一场戏，而他是投资方。你好，傅总。我的戏从不用新人。……——后来，媒体爆出她隐婚生女。傅兰琛疯了似的将她堵到墙角，满眼猩红地质问：哪来的孩子？孩子是谁的？！PS：傅兰琛：追妻火葬场VS林致：老娘不惯着

楚芝名牌大学毕业后去北上广游历一圈,见识过各大厂落地窗凌晨四五点钟的灯光,如今为了照顾身体状况堪忧的父母退回到二线老家。到家第一天,就被众亲戚保媒拉纤相男人：芝芝这孩子哪儿都好,就一样不好,快三十了还不结婚。楚芝大孝女,让相亲就相亲,只不过她好歹top大学研究生,就算年龄大点也不必给她介绍什么网吧小老板吧？直到在饭店见到正主了,才发现这个哥哥眼熟得很。媒人叽里呱啦地夸,楚芝却只能听见十八岁夏天的风声从耳边刮过。那年程岛可没少诓着她翘掉晚自习,跟他去网吧后面的小胡同！—程岛看楚芝摸耳钉的小动作,就知道她对自己这个相亲对象挺满意,起码是对他没长走样的外形很满意。相亲局散,他家楼下,他礼貌邀请：上楼坐坐？楚芝低着头不好意思：哪个做啊？程岛笑了,捏着她的脖子提溜小猫一样带上楼：都行。—熟男熟女老熟人,有些旧情烂熟于心。—每天晚上9点更新,微博@小布爱吃蛋挞

天穹雷霆劈裂了命运轨迹，浩渺光芒照亮了无垠星空。 现代世界，妖魔滋生，鬼怪肆虐，武术与奇能绽放出了不可思议的光芒这是一个凡人踏上命运星空之旅的故事。

《猎人笔记》是屠格涅夫的成名作，是一部通过猎人的狩猎活动，记述十九世纪中叶俄罗斯农村生活的随笔集。书中揭露了农奴主的残暴，农奴的悲惨生活，作者还因此被放逐。随着屠格涅夫充满优美笔调的叙述，俄罗斯的大自然风光、俄罗斯人民的风俗习惯、地主对农民的欺凌、农民的善良淳朴和智慧，像一首首抒怀歌曲在我们面前缓缓流淌出来，汇成一部色彩斑斓、动人心魄的交响诗。

本文世界观在小蜘蛛宇宙基础上综合《怪奇物语》，《环形物语》，没看过剧不影响阅读，所涉及设定和细节都会全部写清楚且有大量自己加工和私设，比如夺心魔无自我意识设定就是自己写文时圆的私设，切勿带入为官方设定。 【手动排雷！！请务必看一眼！】 1.这篇文里本杰明没死，接受不了该改动的请自动避雷。 2.女主是芭蕾舞者，V章前因为意外受了腿伤，但是不影响她职业生涯不影响她职业生涯不影响她职业生涯，她将来会成为首席走上人生巅峰。介意女主V章前有受伤这个情节的读者请慎重入坑，谢谢。 3.全文78万字，有副CP，同框字数共计13618字，占比全文1.7%。 其同框剧情出现在第17章，第20章，第21章，第25章（为主线服务），第27章（主线剧情），第31章，第40章，第48章（该章剧情与主线和男主黑化过程强相关，跳过一定会造成逻辑空缺）。 我已经把他们同框的章节全部标注出来，也给出参考是否自愿跳过。且中后期，这两个角色已经彻底边缘化，不怎么出现了。希望能接受的读者就看，不接受的好聚好散。 评论区再有人因为这对同框戏份只有全文1.7%的副CP相互吵架，破坏其他读者阅读感受的，一律删评，谢谢。 【文案A面】 纽约市是一个人杰地灵的风水宝地，至少贝尔纳黛特是这么认为的。 在来到这里以前，她曾经觉得这个世界上最奇怪的事就是她能和影子说话。 然而时代变了，因为慢慢的她就发现，比起自己从小就运动废柴的青梅竹马其实是有着友好邻居称号的超级英雄，少时好友的家族企业奥斯本其实背地里是个超级反派岗前培训中心，高中认识的新朋友其实是个从霍金斯国家实验室里跑出来,有着预知性直觉超能力的试验品，甚至这里还是逆世界与主世界连接的入口的事实，她忽然就觉得自己这点事不算什么了。 不愧是人杰地灵纽约市，就是得要有点不正常的地方才能与这里的一切正常相处。 然而就在她终于拼死关上了这个万恶之源的逆世界通道，以为一切终于结束的时候，她还没有意识到问题的严重性，只觉得自己相伴十年的小竹马似乎从逆世界出来以后就变得有点微妙的不正常。 比如，他开始研究捕鸟蛛是如何捕猎幼鸟的，如何用蛛丝结成网，然后等着猎物撞上来，再把它们裹成茧，藏起来。 你研究这个是为了下次能把那些罪犯绑得更专业一点吗？贝尔纳黛特问。 不是。他看着对方，非常认真地回答，脸上的笑容柔软又温暖，我是想抓一只天鹅。 贝尔纳黛特愣一下：这是你的生物研究新课题吗？ 也不是。彼得仍旧看着她，语气一如既往地轻快，只是我的私人爱好。 这个回答顿时让她一身冷汗。 再次仔细审视着眼前这个自己再熟悉不过的少年，贝尔纳黛特的脑海里忽然冒出一个细思极恐的想法： 她知道逆世界里，也有一个彼得。 但是就像逆世界里的一切都与主世界相反一样，那个彼得与自己熟悉的小竹马可以说除了外貌和超能力以外，毫无相似之处。 他们一个是纯粹而善良的超级英雄，是热心腼腆的邻家男孩，是天赋卓绝的理工小恶魔。而逆世界里的另一个，就是个纯粹的恶魔。 如果非要说他们之间有什么共性的话，大概就是 她再次认真打量着眼前的少年，看到他也正同样认真地看着自己，可心里却开始有点不太确定眼前这个彼得到底是哪一个了。 时代果然是变了，贝尔纳黛特从没想到自己有一天还能朝一群超级反派求救：那个，请问有哪位超级反派愿意来救救我吗？ 不愿透露姓名的章鱼博士：我很忙，还很贵，难度太高，价钱加倍。 热心无偿科普的蜥蜴博士：热知识，蜘蛛进食不吐骨头。 眼看这招行不通了，贝尔纳黛特不得已，只能求助万能的互联网毕竟这位超级英雄是从群众中来的，要解决这个问题看起来只能从群众中去找答案了。 于是她发了一个求助帖，内容大概是，关于那个睡在我上铺十年的好兄弟，在我最近一次意外出差回来以后突然性情大变，甚至想要下床和我一起睡这件事，求问该怎么办，在线等，挺急的。 热评第一：这个怎么办的办是我想的那个办吗？ 热评第二：有没有一种可能，那不叫性情大变，而是图穷匕见。 【文案B面】 后来，彼得才回想起，除了能力与责任，本叔还教导过他，一个谎言往往需要无数个谎去掩盖，那会让人失去真实的自我，所以永远不要对爱你和你爱的人撒谎。 可对彼得而言，他的秘密身份就是那个他不得不付出巨大代价去维持的谎言，被分裂的双面生活中没有哪一边是完全真实的，除了在面对贝尔纳黛特的时候。 他们是相伴十年，形影不离的青梅竹马，也是彼此交换过最深秘密，最毫无保留的依赖对象。 依赖到想把她藏进蛛网里。 你知道奥斯本有专业的，针对过度依赖某种东西的心理治疗方案吧。哈利半开玩笑地调侃对方，你看上去很需要这个。 可是。彼得抬起头，表情认真地纠正，从纯心理学的角度来说，依赖症就是无法治愈的。你只是以为自己好了。 或者说，你让别人以为你好了。