搭车游戏

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

下本《我和反派在乱葬岗一见如故》文案在本文文案下求收藏 —————————— 沈娓出身豪门，虽然性子内敛沉默寡言，但年少时也曾不要命地喜欢上一个人，那人叫傅沉楼，是个身在泥沼的穷小子 沈娓克服内敛寡言的性格努力对他好，只是他冷淡躲避，眼里总是没有情绪 后来她为救他伤了手，而他转眼就带着她的堂姐出了国，没问过一句她伤得重不重 沈娓认栽，离开家乡，从此不碰感情。 * 傅沉楼十三岁时父亲自杀，母亲改嫁，相依为命的只有一个嘤嘤啼哭的妹妹。 他住在最肮脏阴暗的城中村，没钱没力气，靠着捡垃圾打童工过日子，一块钱恨不得掰成两半花。 十八岁时幸运之神突然降临，他阴冷可怖的生活里闯进来了沈娓。 他受伤的时候她心疼，他被欺负的时候她护着，他被辱骂的时候她据理力争。 没人注意到，他原本阴郁冷淡的眼里情绪越来越重。 成长需要时间，但是喜欢终会褪色，小公主对他的新鲜感又能维持多久？ 就这样，一个冒险的计划滋生。 当她装醉亲上来时，他笑着拒绝，缱绻又独断。 娓娓，你被惯坏了。 她果然不服气，如他所愿，笨拙地示爱，缠得他越来越紧，唯恐失去。 而他，压抑住那些隐忍而炙热的爱意，眼神却假装无意。 他拒绝她，又勾着她。 把自己塑造成她求而不得的白月光，让她弥足深陷念着他。 可人心算不过命数。 再见面时，她挽着另一个男人的手，像是对陌生人一样:我偏要喜欢他，你又能怎么样？ 而他被困于从前。 他眼神阴郁，笑得凉薄：娓娓，你喜欢我，只喜欢我 有人热情似火，有人暗藏心动，而我是以自己为诱饵，步步为营，将你困住 破镜重圆/救赎/唯一/温暖／前期十七八岁，后期二十五六岁，时间线是顺着的，女主视角 后期不会出现巧取豪，男主有点心机但不是疯批，一切都是有原因的 【克制禁欲生物医药大佬温柔长情野外摄影师】女主受伤后性格会变化，绝对好看 1.娓娓手受伤阿楼不知道，有误会，堂姐戏份不多，不坏 2.阿楼只喜欢娓娓，特别特别特别喜欢 3.放飞自我之作，会很认真，我非常非常非常喜欢这个崽崽，进来不亏的 ——————预收《我和反派在乱葬岗一见如故》文案如下 温袄是当朝太师继女，长相秾艳，太过扎眼。她心系镇国公世子萧明璋，不过他心中另有一人。 温袄意外被人掳走，醒来时却已经到了九王爷的床上。 记忆由此纷至沓来，她是炮灰女配，继妹李承岚是女主。九王爷垂涎李承岚，男配萧明璋不愿心上人为难便送了其继姐来李代桃僵。 当夜，温袄刺伤了九王爷，再醒来时已经获得本文女配标配。 雨夜，乱葬岗，身受重伤。 不过还好，温袄发现自己身边还躺了一个未来令人闻风丧胆的反派大佬。 此仇不报非君子。 温袄当即拖着病体将反派偷走，日日照料，日日敦促。希望大佬早日考取功名，早日一人之下万人之上，顺带着为自己报个仇。 * 崔旧隐出生就被寄予厚望，六岁成诗，钟灵毓秀，少年老成。 可朝堂势力倾轧之下，崔氏一朝败落，满门流放。他被仇家重伤，扔于乱葬岗。 他被温袄救下，温袄长相妖娆性子暴躁不像好姑娘，他冷着脸不愿理会。 她大言不惭说她是仙女 ，然而却又偷偷背着他变卖首饰来供他读书，他仍觉得他不安好心。 她说预料到自己日后会位极人臣，他也嗤之以鼻。 有人说他被她当作童养夫养着，崔旧隐羞窘不已。 这女人硬是这样泼皮无赖，什么帮她报仇血恨都是诓骗他的鬼话，她只是贪图他相貌的色中饿女。 只是，他怎么也没想过赶走她。 经年后，崔旧隐真的权倾天下，生杀予夺。 他毫不手软，以雷霆之势将那些曾经落井下石之人一举清除。 然而，这其中却没有温袄的大仇人萧明璋。 温袄知道后气红了眼，指着他的鼻子骂:崔旧隐你个忘恩负义的小人 ！小白脸 ！竟不帮我报仇 崔旧隐笑得清艳，声音低哑:帮袄袄报了仇又如何 ？ 上次吃醉酒后，谁说大仇得报后就要离开我的？ 温袄愣住，忽而又笑了:你可知萧明璋是谁？ 崔旧隐似有所悟地离开。 后来，萧家走私私盐一事败露，抄家流放，那个钟鸣鼎食之家一夜之间竟然销声匿迹。

武林瑰宝——镂文犀、引剑珠一出江湖，便引来群雄争斗，众人窥伺。十几年前，引剑珠导出白衣剑客的一场生死之争；镂文犀招致南海门的一场空前杀劫。如今，拥有这两件珍宝的主人翁韦宗方将会面临什么呢……本书场面宏大，内容广搏。作者没有着力描绘人类之间的血腥残杀，把笔下的武林豪杰神化，而是赋于人物灵性与情感，把主人翁在亲情与仇敌，正义和邪恶面前的内心世界展示无遗。更兼美女之丽质柔情，兼魔头之鬼气惊人。尤其是三位红粉佳人对主人翁用情的专一，追求的执着。更是引人入胜，使人遐想联翩。人物的描写更显细腻入化，维妙维肖，跃然纸上。使读者有一睹为快之感。

谭曜旭花了五年的时间爬上人生的高峰，拥有了一切，照理说他该要觉得满足快乐，可内心却依旧空虚寂冷，每到夜深人静时，脑海里总会浮现前妻颜静晞的话──如果你是真心爱我、为我好，请你成全我、放我走……这是当年她哭求他离婚时所说的，一字一句都极伤人，她是披著天使外衣的魔鬼，擅用美丽温柔蚕食他的心，先是俘掳他的身与魂，霸占他的视线，操控他的情感，最后，再狠绝地撕裂他，令他尝到忿恨焦灼的苦痛，他被囚禁在爱情的炼狱里，日夜承受著伤恸的啃噬，一颗心不间断地被思念烧煮著，被回忆煎熬著，他发誓要是再遇见她，定会加倍奉还这些年所受的苦，然而，他却意外发现她竟还留著早被她丢弃的婚戒，而且，她仍是单身，并未跟当时的第三者远走高飞！莫非……她是故意逼他离婚的？但，她为何要这么做？

一幢耸立在广大建地上的英国孟塔鸠特风格的宅第，深夜中竟出现了骇人的魔法阵杀人！中古世纪的骑士盔甲、美女幽魂、历经好几个世代而转生的魔女，竟然同时出现在这个拥有无比财力的家族中，风暴雨急的闪电中，引燃了熊熊的罪恶之火，一层又一层的陷阱迷思，让名侦探二阶堂兰子也陷入了重重困境！纠缠的冤魂与隔世的罪虐，能否在来自地狱的恶火中获得自由？一切的一切，都在考验二阶堂兰子的智慧与胆识！

冷山监狱的死囚区，通往电椅的最后一段路以绿色油毡铺成，被称为绿里。许多囚犯曾踏上绿里，走向生命的终结，但所有囚犯中，没有一个像约翰·柯菲那样使人印象深刻。这个冷山监狱有史以来关押的块头最大的犯人，强奸并残忍杀害了一对年仅九岁的双胞胎女孩。唯有狱卒保罗发现，约翰·柯菲胆小羞怯、木讷寡言，这样一个人，为何会犯下如此骇人听闻的罪行？善良与邪恶之间的界限，难道如纸一般脆弱单薄？本书获得一九九六年布拉姆·斯托克恐怖小说大奖，并于一九九七年进入英伦奇幻奖和轨迹奖最佳小说决选名单。由汤姆·汉克斯主演的同名影片获得第七十二届奥斯卡奖四项提名。

「睡都睡了，你要怎么负责？」她露出一抹得逞的笑。虽然是自己昨夜故意溜上他的床，她还是恶人先告状，谁叫他说不会再让她一个人，却又企图食言去相亲，她知道这么做是有点不道德，毕竟他一直对她很好──小时候她拿石头狠K他，他不但不计较，还当她唯一的朋友，长大后他是检察官，她却因打人被移送法办而再次和他相遇，可他依旧爱多管她的闲事，

吴远重生到木匠刚刚学成出师的八八年。 上辈子只搭伙过了仨月的势利老婆，眼看着就要嫁进门。 同样的火坑，吴远断不可能跳两次。 他不可能搭上这来之不易的重生机会，去捂那颗本就不属于他的冰冷之心。 有那功夫，他完全可以挑个更好的。 支书家的漂亮闺女就不错。 尽管他家徒四壁。 尽管他孑然一身。 但他有着三十多年的经验阅历、以及技进乎道的木匠手艺。 于是吴远的重生，就从木匠开始。

无耻夏平，抢我秘籍，夺我丹药，夺我未婚妻，我和你不共戴天。 他是武道之耻，人类蛀虫，是人渣败类。 无恶不作，连三岁小儿的棒棒糖也抢，老人过马路都不扶。 四处惹是生非，各大家族的天才都被他殴打过，人神共愤啊。 炎黄星无数武道强者对夏平咬牙切齿，简直恨不得将其挫骨扬灰。 而夏平面对这么多人的仇恨，淡定的拉出超级仇恨系统界面，看着上面各种好东西，摸了摸下巴：都积攒到这么多仇恨值了，不知道是兑换圣品丹药混沌丹，还是绝世武学如来掌，或者是神器乾坤鼎，真是烦恼啊。