搭车游戏

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

（宠妻，三胞胎，军婚，先婚后爱，追妻火葬场！）实现财富自由，准备好好享受人生的白富美左婧妍，被一场车祸撞到八零年，开局有点不妙！她成了作天作地，满大院都避之不及的公害，军人老公坚决要和她离婚！离就离吧！男人只会影响我赚钱的速度。可离婚之路坎坎坷坷，排除万难以为这次可以离定了。老公抱着她委屈问:非离婚吗？我身强体壮腰力好，赚的工资都给你，家务活我包孩子我带，不影响你搞事业，离了我上哪找这么优秀的基因？左婧妍:……不是你要离婚吗？陆浩霆发现那个又懒又馋打遍全大院的女人变了。不再花痴追着他，把家里收拾的干干净净，做的饭比饭店都好吃，人漂亮了，说话有素质了，就连事业也搞的风生水起。不止不和大院里的女人打架了，还带着她们赚钱致富！成了人见人爱，花见花开的魅力女人！海龟，官二代，富二代，青年才俊，越来越多蜜蜂围着她转！离婚？谁造的谣？训练场上烈日炎炎，被爸爸拉着练军姿的三个小奶娃，双手背在身后站的笔直，委屈的扁嘴:粑粑对妈妈好温柔，对他们好严厉哦！全体都有，对妈妈要孝顺，不许惹她生气，听到了吗？三个奶娃背着小手，声音洪亮:听到了！孝顺妈妈

她只是因为一时好奇，碰了雍和宫里的转经轮，没想到竟莫名来到清朝，成了身分尊贵的格格，她变把戏讨太后欢心，是为了能留在宫里寻找回家的方法，谁知却因此招来一群狂蜂浪蝶绕着她打转？！不过她谁都不喜欢，只亲近那个驽钝憨傻的大阿哥，可若是她回去了，不受皇上宠爱的他会不会被人欺负？既然放不下他，不如就一起把他带回家好了……他六岁能诗、七岁写的策论连皇上都大为赞赏，可因为额娘遗命，文经武略的他只能一直扮着傻子，若非那个蒙古王子好大狗胆，四处纠缠他的女人，他也不会设计这出「荒淫王子闯格格香闺被逮」的八卦好戏，他边清除障碍边积极进攻，抢先在她的樱唇打上他专属烙印，她的热情响应表示他策略正确，得到她的心后下一步是得到她的人，谁知还没去向皇上要她，别的女人被指婚给他的圣旨就到了……

江衍平向来冷静自持，偏偏遇到野花般俏丽灵动的苏玫，他就再也无法冷静了。 他怀疑苏玫是爷爷派来整他的，先是当秘书，然后当他未婚妻。 众人哗然：云城江氏家大业大，家族惟一继承人竟然要娶巷子里长大的野丫头！！ 订婚仪式结束，苏玫收到了饼店启动资金入账的短信。 她看着七位数进账，笑得灿烂。 江衍平冷笑：拜金女，我是不会爱上你的，除非我和尼古拉斯称兄道弟！ 苏玫毫不含糊，当即甩他一耳光，转身离开。 直到创业者论坛两人重逢，江衍平才明白，苏玫是喜欢钱，但她只喜欢凭自己本事赚来的钱。 台上的她，明艳动人，从未掩饰锋芒。 - 两年后，江衍平车祸入院。 醒来时，他看见病床前熟悉的身影，喜不自禁：你居然回来了？ 江爷爷开出天价请我回来，我不会跟钱过不去。 苏玫，我没有讽刺你的意思，我想说江衍平欲言又止。 请你有话直说。 江衍平模仿驴叫：呜嗯呜嗯——嗷嗷嗷嗷嗷—— 苏玫： 此时，在江宅前院晒太阳的尼古拉斯·小毛驴连打五个喷嚏，目光茫然—— 哥，你开心就好。 - CP：喜欢钱酷爱发明的率真姑娘×特有钱毒舌深情的傲娇总裁 - 温馨提示： 1.HE，1V1，全文虚构，私设很多。 2.更新频率：V前随榜，V后日更。 3.【高亮】勿人参公鸡。 - 目前本文参加了首页建党百年·峥嵘岁月主题征文活动，位于从打工人到为自己打工板块，恳请小天使浇灌营养液，鞠躬感谢，挨个啾咪！ - 参赛理由：本文讲述了女主苏玫创业的故事。主人公自信自强，排除困难，始终坚守初心。苏玫不仅打造出一块美食的金字招牌，而且回馈家乡，传递了新一代青年人的正能量。 - 【作者声明：作品独家发表于晋江文学城，其余任何平台署名作品非本人发布，请大家认准正版平台。】 -

结婚?!她竟然要跟那个瘟神结婚?!究竟是哪个家伙答应的?!啥米?他说了算?!这算什么啊——从读书开始，他就是她醒不来的噩梦，同班同学了十几年，走到哪他就挡到哪，连她继承家业开夜总会讨生活，他也要在她店的对门轧上一脚，与她互别苗头，拜托哟!她上辈子是抢了他的老婆，还是放火烧了他的家？！该死的小人!他竟然当着她老弟的面强行绑走她!最扯的是，该死的老弟竟然连行李都替她款好了!!我咧!这两个内神通外鬼的家伙竟敢光明正大的算计她，是看她势单力薄好欺负是吧?哼，别以为押走她一切就搞定了，她偏不让那该死的家伙得逞!

梁萧救出了柳茑茑。面对两位钟情于自己的女子，梁萧左右为难。战船上，梁萧、云殊、贺陀罗三方争雄，惊心动魄。度尽劫波，梁萧、柳莺莺、花晓霜三人关系拨云见日，终有了断。神秘人将梁萧等人引往大都。一行人遇到九如，释天风寻至，九如爱伤，梁萧与花生迎战八思巴……一切竟是他人所设之局。梁萧又见到母亲，与萧千绝的一场大战，留给梁萧终于长恨。梁萧带花晓霜前往天机宫求亲，而前方却是杀机四伏……

治大国如烹小鲜，因此，这是一个吃货治国的故事，从北宋皇佑四年开始

【预收《我被吃鸡战队金主撩了》见作者专栏】 从小到大，沈卿身边总有人想追逐他，占有他，这个问题直到他和现在的同学兼室友住在一起后才解决 但没过多久他意识到自己想得太简单了 因为他发现一件事—— 他的室友兼男朋友，似乎不是人类 偏偏他最怕的就是非人类生物 逃跑未果后，那个可怕的男人从背后抱住他，冰凉的吐息擦过他的耳廓，用低哑温柔的声音问他：卿卿，跑什么？ 沈卿怕得发抖，一个字都说不出来 他出身天师世家，却被这个世界上最邪的存在缠住 邪神—— 你是我的，只属于我 又名：邪神的逃跑小娇妻 下本开《我被吃鸡战队金主撩了》—— 贝霄是一位刚签约的手游吃鸡小主播，技术很好，但嘴欠，说话浪得没边，不过他声音好听，讲骚话也让人觉得悦耳动听 直播间经常出没他的各种语录—— 甩狙都不会，AWM在他手里跟烧火棍有什么区别？ 拿着AK开4倍，是觉得自己没飘到天上去跟太阳肩并肩么？ 说你跟小学生一样水平那都是侮辱了人家小学生。 某天他直播跳机场刚枪，拼手速没抢过队友，错失了一把M762 贝霄：单身没三十年练不出这手速来，可惜我只单身了十八年，比不过比不过。 片刻后，刚拿了M762的队友用会让耳朵怀孕的声音对他说：小孩？ 后来—— 贝霄：是我败了，撩不过 闵沣言，二十六岁，手拿人生赢家剧本，十八岁入行PUBG端游电竞，二十五岁大满贯后退役回家继承亿万家产，顺便买下自己从前的战队做金主爸爸，偶尔玩玩手游吃鸡 直到他遇到某个声音很好听的吃鸡小主播，怎么逗怎么好玩，越撩越上心 又名：《你我本无缘，全靠你花钱》《打嘴炮我居然输了》《直播间的大老板叫我去他战队打职业》 《邪神》阅读指南： 偏执邪神攻邪神用肋骨创造的美貌诱受 1V1，披着灵异外皮的小甜文，HE 攻不是好人木三观只喜欢受一个，受盛世美颜并且有万人迷体质 2020.10.08文案 2021.01.21修改 申明：本文纯属胡编乱造，大家要相信科学，千万不能迷信

穿越成魔道修士的李霄,发现自己竟还能穿梭到另一个被诡异侵蚀的世界。一个个鬼蜮副本,对于他来说简直就是一座座宝库。在诡异世界,他如鱼得水。白骨炼为丹,血肉化成池,魂魄养厉鬼,炼化为魔灵。不知不觉间,李霄发现自己居然成了诡异世界的救世圣人。（无限流+伪无敌流+绝对的爽文）