无知

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

【虚假的死灵法师,兵源不足,受人排斥追杀。】【真实的死灵法师,无数骷髅,成就一方霸主。】武衡在得到双穿门后,发现原本的世界遍布丧尸。当一名倒爷的计划落空,开始了另一个活下去的计划。武衡选择成为了一名死灵法师。异界不许召唤亡灵？末世整个星球都是兵源。丧尸世界无法生存？那我在异界生活学习技能。从此世界出现一只装备了现代化武器的亡灵大军。天灾压境,百万骷髅。不死骨龙,亡灵君王。（双穿门+死灵法师+魔法+奇幻世界+亡灵天灾。）

一觉醒来,林知楠竟穿成了反派们的后妈,但此时的反派们还是一群毛都没长齐的小团子。但是反派意识已经渐渐觉醒,就比如——在她虚弱地躺在医院的时候,反派一家已经贴心地为她准备好了黑白照,就等她咽气。掰着手指头计算时日的林知楠,忽然想起了穿书前清贫的日子,那口气终究没咽下去。林知楠：好不容易当个富太太,我觉得还能抢救一下。*作为反派一家的后妈,林知楠的地位连家里的保姆都比不上。老公不爱,大崽厌恶,二崽冷落,就连娇弱的三闺女也对她战战兢兢。然而,凭借着自创的育儿宝典,她开始将小团子收拾的服服帖帖。一段时日后。大崽：亲妈不如后妈！二崽：我以后会带我的奥特曼兄弟来给后妈养老的。三闺女：我感觉我不爱爹地了。于是某天,下班回家的男人看着被围拥起来的林知楠,陷入深深的怀疑之中。——你们他妈都是谁的崽？！*儿女易攻,老公难攻。望着难以攻略下来的冷漠老公,林知楠打算收手走人。却不料老公淡淡看她一眼,弯腰：来,给你攻略下。【阅读指南】1.前期摆烂养娃,后期开启宝典模式。2.主养娃日常,也有感情线。3.弃文不用告知哦么么。----------下本预收分割线--------------预收《在竞速综艺里摆烂养娃》许念卉穿到了一本综艺文里,成了被豪门扫地出门,且离婚带娃的悲情人设。原主为了生存,已经签约了一档名为《无限前进》的竞速综艺,由俩人为一组参与竞速任务,争夺最后的百万奖金。节目组为了炒作CP,按照剧本她要选择同样离婚带娃的男人为合作搭档,然后作为弱鸡对照组在第一期早早被淘汰。许念卉望着弱不禁风的傻白甜儿子,快要见底的存折,表示再苦也不能苦了孩子。于是面无表情地伸手指向身旁的肌肉猛男组：我选他们。节目开播后,许念卉靠着抱大腿的摆烂心态竟然在网络上一夜黑红。网友：看不爽这个单身母亲抱大腿拖累猛男组,赶紧给我淘汰！#许念卉下车#许念卉：我只是想赚一份奶粉钱。***再后来,随着母子组合的关注度直线上身,许念卉被许多媒体争相访问,终于过上了小康日子。当被问及孩子亲生父亲这个问题时,许念卉难掩伤心,对着摄像机哭诉了前夫对孩子做的诸多事迹。当晚,一条名为#许念卉前夫是谁#的词条上了热搜第一。网友纷纷黑转粉,对这个坚强带娃的离婚妇女表示同情。直到某一期,节目组请来了她的前夫踢馆挑战……看着高大英俊的男人缓缓走来,许念卉陷入了沉默。男人优雅地拧灭烟头,拍了拍自己的西装：闹够了吗,跟我回家。还没等许念卉开口,身边的小团子直接扑入男人怀里,甜甜地叫了声：爹地~许念卉：这特么自强单身母亲人设保不住了？？----------------下本预收《顶流亲姐手握氪金剧本》作为林斯垣的妈粉和站姐,庄蔓蔓依靠着雄厚的家底为其不断氪金,见证了他从默默无闻到顶流巨星,妥妥手握剧本的养成系快乐。然而,一觉醒来竟穿进了一本黑粉写的娱乐圈文里,成了林思垣那同父异母且想看两厌的亲姐。按照剧情,林思垣将经历选秀恶剪,绯闻满天,在线塌房,最终糊地穿心。系统：任务一：捏造林思垣的黑料并爆料给狗仔。任务二：捧林思垣的竞争者爆红。任务三：争夺家产,加速林思垣的堕落。庄蔓蔓：争什么破家产,我只想氪金砸红我儿砸！于是,被恶剪的选秀忽然选票登顶,被捏造的黑料凭空被撤,连林思垣的零花钱账户也莫名多了好几个零。意识到事态发展奇怪的林思垣,忽然想起了近日眼神里透露着怜爱的亲姐……林思垣：莫非这是想逼我摆烂？？***小剧场虽然庄蔓蔓用钞能力为林思垣挥金如土,但她只想深藏功与名,感受养儿子的快乐。某天,庄蔓蔓晒出林思垣安安静看书的美照,用超能力为林思垣买了个热搜。#林思垣神颜#五分钟后,某平日里低调的商业大佬点赞了这条动态,引发了网友激烈讨论。一段日子后,在接受采访的大佬对此事做出了正式回应：我只是帮未婚妻做应援。

钟蔻十岁那年，亲眼看黑衣人一剑将父亲致命。这成了她一生的梦魇。为了不死，她抱紧黑衣凶手的腿并承诺愿意为了他做一切事。元天昊斩草未除根，亲自将她带回了逍遥王府。而一切故事，则由此开始。

上古有二灵,相生相克,亦相互扶持,然护九重,必其二者也......话说在盘古开天地时嫦娥曾捡了个妹妹,取名嫦妡,古灵精怪,出生直接晋位上神,小小年纪就在众仙之上,兴许是过得太一帆风顺了,上天竟给她牵了一位高冷的息容神君做姻缘。可又奈何这两位上神都是个感情白痴,着实难搞......本以为这姻缘能顺顺利利,可奈何遇上魔尊重现,这魔尊竟然识得嫦妡,还非要带走嫦妡。息容怎能让魔尊如愿,此时大战一触即发,一群吃瓜仙君仙娥摆好板凳心里默默念幸好这魔尊不是来争夺这九重天的！幸好幸好......某天夜里。嫦妡问息容最近我老是想跟某个人待着,喜欢看他的一举一动,喜欢尝试他所喜欢的....息容君你说这是人间所谓的爱吗？息容答不是！

末世木系异能李静穿越到了年代文中重生的炮灰女配身上。作为恶毒炮灰，原主为了真爱，抛弃丈夫，殴打继子继女，最后落到了众叛亲离，惨死街头的地步，一朝重生，更是直接寻了死。李静：……真爱什么的爱谁谁，美食不香吗？作为饱受末世摧残的一员，李静只有一个愿望—吃。种地，养殖，开饭馆，凡是跟吃有关的，李静乐此不疲，一个不小心，成了远近驰名的私房菜老板。被原主虐待的三个崽崽也被她随便养养，养成了大佬。老大商界大鳄，老二顶级黑客，最小的女儿也成了全满贯影后。李静不禁感叹：人生至此圆满了。被遗忘的某科技大佬：媳妇儿，你是不是忘了一样东西？

即将大学毕业的柳亦歌在整理房间的时候发现了自己床底下藏的笔记本，笔记本都是关于一本小说的读后感。就当柳亦歌打算打开电脑重温一下这部小说的时候，突然进入到了另一个世界遇到了顶头大boss.

世间谤朕、欺朕、辱朕、笑朕、轻朕、贱朕、恶朕、骗朕，朕处众人之所恶，如何处治乎？朕一剑杀之！ 天地不仁，以万物为刍狗；圣人不仁，以百姓为刍狗。 那天地不仁且又如何，若敢轻慢于朕，朕便遮天踏地。 朕刀锋所指，便是寡人之地。 朕要做那万古仙帝。

暮色如同蝙蝠之翼一般灰黑，骚动着。狼狈的小栖站在这破旧而高大的瓦房前，一度怀疑它下一瞬间就会坍塌。本城居然有这么破烂的瓦房，果然就是传说中的贫民区。攥紧手中的招租广告，小栖咬了咬嘴唇，抓起行李箱走了过去，轻轻地敲了敲那刷着绿油漆的斑驳木门。空洞的敲门声令疲惫的小栖有些恍惚，仿佛眼前的木门幻化成了寒冷的洞穴，不动声色却意味深长。木门吱呀着打开，并没有出现长得像妖怪一般满脸皱纹的怪伯伯。小栖不由自主地屏住了呼吸。开门的不是妖怪，却是妖孽。黑发的少年俊美得不可思议，双眸却淡漠得仿佛饱经沧桑的老人，他淡淡地看着小栖。