无知

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

她，21世纪古武医药世家的传人，人人称赞的天才，却是一着不慎，穿越成了一个人人可欺的废物！说她是废物？她倒要让那些人睁大眼睛看清楚，她到底是废物还是天才！丹药？姐不稀罕，姐把丹药当糖吃！灵兽？姐轻轻一招手，别说灵兽，就算是魔兽也得乖乖趴在姐的脚下！他是腹黑如狼，风华无双的邪魅王爷，爱慕他者数不胜数，他却唯独对她上了心，宠她入了骨。某女无语望天：你一直跟着我做什么？某男笑得邪肆：身为你的救命恩人，当然是在等你以身相许。某女咬牙切齿：滚！

通知:与编辑商议后,决定这周末入V,入V当天万更==沈苍雪穿成了真假千金文里被至亲嫌弃、被假千金算计到死的真千金。然而现在她刚穿过来的时候并不知道自己还有这重身份,面对养父母去世、一贫如洗、外加两娃的家庭,沈苍雪心情沉重:还有什么比搞钱更重要的呢？沈苍雪一路卖咸菜、开包子铺、开饭馆、开酒楼,持续贯彻搞钱战略,不仅越来越富有,还顺手还收了一个身世离奇,过分俊朗的小员工。等生意来到京城后,剧情正式开启时,沈苍雪已经离首富差不远了。假千金看着沈苍雪:怎么感觉哪里还不对劲？再看自称沈氏员工的某人:这杀神上辈子不是死了吗？

我若执魔，天地无仙！我若执天，天地无魔！这是一个起始于雨之仙界的故事，一个‘我命如蝶斩轮回’的世界！回首凡尘如烟，一笑淡了明月...只为她，横行雨界！..........................................天道三环，修道三步，虚、真二字，贯穿始末。第一步，修真七境：辟脉，融灵，金丹，元婴，化神，炼虚，碎虚。

身为画师，沈恪被说没有自己的风格，最大的价值是会临摹大师们的作品。 身为写手，林声迟迟没能有自己的作品，为了谋生不得已写着并不属于自己的故事。 身为创作者，沈恪跟林声都身处困境，苦苦挣扎。 命运牵引，两个人相遇，但他们都隐瞒了自己的真实身份，短暂地扮演了自己想成为的角色。 他们只想感受当下，感恩当下，至少有一个人还能让自己暂时躲进一个美丽的梦里。 但梦终究是梦，当梦醒来，还是要去面对最真实的人生。 下一篇更《失物招领》，大家走过路过可以康康我滴专栏哈！ 余歇在高中同学聚会上又见到了沈问言。 当初他暗恋沈问言三年，毕业时告白却被拒绝，为此耿耿于怀，觉得自己丢了人。 时隔多年再见面，余歇发现自己终于可以在沈问言面前谈笑风生，这也就意味着，他不喜欢这个人了。 可是这人吧，就很奇怪，他都转身走了，沈问言却追上来了。 一个长大了、成熟了、懂事儿了、想开了，于是非得要吃回头草的故事。

传说中，被傀儡师看上的人，注定逃不开傀儡诅咒师命定的恋人—— 备受欺凌的汪小钩竟是傀儡师的预订目标？真是惊天噩耗！不过傀儡师竟是白金级别的美人伯爵，噩梦和美梦果然是一线之间。被白金伯爵看上；甜心小弟弟居然也要加入汪小钩保护阵营；大校草也不甘寂寞大献殷勤？真是骚动，大骚动！没想到蓝颜也能如此祸水！到底是该偷笑校草的集体围袭，还是该哀掉被撕掉的淑女面具？汪小钩奇异事件持续发生中…

本文将于7月1日于27章开始倒V，入V当日有万字更新掉落，V后将保持日更，谢谢各位小天使的支持 易良穿越异世，在吞了一颗千年狐妖的内丹后，发现所有人看他的眼光都不对劲了起来······ 在这样危险的，一不小心就会发生和谐的情况下，好在他还拥有一个金手指，绕指柔。 绕指柔十分强大，再强壮凶猛的男人，在中了升级版的绕指柔后，都会乖乖地软化，变得柔情似水。 于是就出现了这样的场面 狼王会温顺地像只大狗狗，任由他撸毛，狡诈的羽族长老也会臣服于他，就连陇国的大祭司也无法抵抗绕指柔的威力。 一切都很正常，只是，有一个人却在绕指柔下成了特例？？？ 易良看着眼前缩小版的萧厌金，小小的只有他手掌大小，正暴躁地他桌子上跳来跳去。 你不是说不对我使用绕指柔了吗！萧厌金抬头看着对他来说巨人般的易良，质问道。 易良的绕指柔一旦作用在萧厌金身上，就会使他变小，持续的时间非常随机。有时候可以长达一个月，有时候一天就能复原。 听了萧厌金的指责后，易良目光真诚。 嗯······它失控了。 不过你放心！我一定想办法让你恢复原状。易良坚定地说。 然后他在萧厌金有些怀疑的眼神之中，拿出了一件小衣服，眼中冒着小星星：所以，现在可以试试小衣服了吗？ 萧厌金：······ 他就知道，这个人绝对是故意的！ —— 萧厌金血脉至阴，注定活不过二十九岁。而易良因为吞了赤狐内丹而血脉至阳，与易良双修可以解决他的血脉问题 所以在一个夜晚，他通过入梦之术，进了易良的梦里 然后······就再也翻不了身了 双面人攻x偏执强受 美强 预收文《邪神成了弱受后》《寡夫的秘密》求收 身为最伟大最邪恶的存在······之一，帕斯利尔最喜欢做的就是蛊惑那些愚蠢的人类，勾起他们最深处的欲望，让他们将灵魂和心脏都献祭给自己。 能让这些人自动地堕落成为黑暗的子民，这是他身为一个邪神的骄傲。他可是常年累积蛊惑人类业绩的第一名！ 可是没想到一不小心，踢到了铁板，竟然不小心蛊惑了光明神的神子。甚至还因为过于喜欢那神子的外貌，和对方谈起了恋爱，然后又甩了对方。 要是早知道那个纯情的一逗就脸红的金发小子是光明神的儿子，那小子再好看一万倍，帕斯利尔也不会去招惹他！ 为了躲避光明神的追杀，在一众伟大的邪恶的好朋友帮助下，他进入了一个穿越系统。 穿越系统绝对在故意针对他，等帕斯利尔再次睁开眼睛的时候，就发现自己成了这些世界里的弱受。或是弱柳扶风，或是病病歪歪的，还全都是那些穿越世界里主角的白月光。 他最喜欢蛊惑人类，穿越系统却要求他，要让所有男主男二男三男四认清他的真面目，是一个邪恶的糟糕的存在！然后破除对他的白月光滤镜，转而和正派主角受在一起。 这简直叫以蛊惑他人为目标的帕斯利尔痛苦不已 别爱我，没结果。为了让那些人讨厌他，帕斯利尔每日都作出了新招数，立志走上万人嫌的道路。 然而为什么他越作，那些人看着他的眼神却越来越火热？ 直到某一天，一个人终于忍不住将帕斯利尔按在墙上，恶狠狠地说：真是什么环境下，都改不了你那招蜂惹蝶的性子！ 招蜂惹蝶？帕斯利尔看着这位已经成长到他打不过也骗不了的神子，面上惊恐否认三连，我不是，我没有，你胡说。 心里却不断膨胀开花，我，帕斯利尔！果然是最伟大最邪恶，最吸引人的存在！！！ 专栏已完结文可康哦: 《我有一身邪术》 《不合理的匹配婚姻》 《我是至高无上的神》 《山有参》

高冷冰山学弟其实是爱撒娇的小奶狗攻啊！ 周怀曦因为太过直男的穿衣品味而被女友抛弃，在室友的建议下决定向大一校草路言勋看齐。 靠近路言勋，跟他做好兄弟！这是周怀曦打算逆袭成高冷男神的第一步。 可他万万没想到，这个长相冷峻身高接近一米九的学弟，居然是个爱撒娇爱抱抱张口闭口就喊他哥哥的奶狗？更没想到奶狗这层皮撕下来是只大野狼？更更没想到这只大野狼还想着吃他？！？！？! 说好的高冷冰山男神呢！ 谁要当你哥哥啊！ *路言勋x周怀曦

一个青年从塞外东行入关，为了一个最单纯的原因，要向中原武林中天府八君挑战。那是八名武林大豪，声势之盛，可席卷黑白两道，他一个人、一支剑，没有人相信他能成功。虽然他有着许多离奇的遭遇，得到了一些离奇的人与离奇的帮助，但他的过程仍是十分艰巨的。他爱上了一个不可爱的女人，也爱上了一个不该爱的女人。但同时也有一些既可爱又美丽的女郎爱着他、缠着他。在这许多错综复杂的爱情中，他将何取何舍呢？在面对无数的阴谋陷害与无情的屠杀时，他又如何地脱困呢？