相遇

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

这个世界有一种生物，从出生的那一天起，他们就注定站在了起跑线之前。这种生物叫做二代。有官二代，有富二代，自然也有星二代。而林荀，其实是一名导二代，一名披着父辈光环闯荡影视圈的二代。

文案带了个做任务系统穿到修仙世界是什么体验。柳善善：谢邀,人在宗门,正在除草。体验就是。别人在练剑,她在后山采药。别人在参剑意,她在斋堂后院里杀猪。别人在下山历练,她却正忙着帮山脚的牛爷爷和李婆婆送信！至于宗门大比的时候,她更是在台下做了一整天的清扫落叶任务。很快,她就在整个宗门内出了名。不光师父对她愁眉不展,其他人见了她也是忧心忡忡。如此顽劣不堪、不思进取,以后岂不是辱没了我宗名声……直到——魔道来袭,犯到宗门山下。柳善善一剑斩下前排魔将头颅,然后在万千目瞪口呆的注视中,神情若有所思：原来才55级就可以这么厉害了吗。------------------推推下本要开的预收,同样是轻松日常风,戳专栏可见。《雇佣丧尸搞基建》文案朋友给女主安利了一款游戏。她兴致勃勃点进去,兴致缺缺退出来。基建游戏？狗都不玩！却在第二天发现,她被这个游戏强行绑定了。尊敬的玩家您好,还请雇佣您的第一个建筑工,并开始搭建第一座属于您的城池堡垒。女主冷静思考三分钟后。……哈喽你有事吗？现实里强行雇佣路人搞违章建筑真的不会被抓起来吗？我又不当包工头我为什么要这样的金手指！女主很快无视了游戏面板的存在。却没想,数日后的一天——末世毫无预兆地爆发了。丧尸向她飞扑而来的那一瞬间,她慌乱中按到了游戏面板。于是,那个本该撕咬她的丧尸,一边张牙咧嘴,一边开始搬砖。女主：……原来金手指还可以这么用的。--为了不被攻击,她不得不不停地命令这个丧尸搬砖,不停地努力升级游戏技能,不停地争取雇佣更多的丧尸。数月后,末世后最大最牛最安全的基地悄无声息地建成。女主：说出来你可能不信……我也不知道这个基地它怎么就建起来了……基建游戏,狗都不玩。

【世家贵公子X清艳名媛美人,正文完,后续在更。】同期连载《瑰色雨后》,戳专栏可看。沈雪妮在大学毕业这年做了一件惊骇她闺蜜的事,同家里安排的相亲对象结了婚。一个是在顶级豪门圈轻狂痞帅的三公子,一个是生在锦绣堆里的高贵娇气三小姐。起初,外人以为这场婚姻不过是一场被利益驱动的联合,以后余三公子会如常组局狂欢,连家都不落。家里那个宛若白玫瑰般妩媚清丽的新婚妻子,不过是个摆设。婚后数月,余泽怀一直在国外埋头创业,根本不进沈三小姐的闺房。直到联姻第三年,将公司搬回京北发展的余泽怀因为腰伤住院。一群知名京圈阔少组团前去探望,竟然见到沈雪妮将手伸到余泽怀的后背,在肌肤之亲下探他伤处,用一副甜嗓问：这里疼吗？这里呢？素来恣肆的余泽怀温柔的凝视着她的眸子,说话嗓音更是缱绻,疼,哪哪儿都疼,只要妮妮不跟我离婚,我马上就不疼。*没多久,婚前浪荡的余泽怀在下班后开始拒绝一切社交活动,一下班就归家。有次友人到他的别墅里,想逼他出来喝酒,只见穿着系带睡袍的太子爷怜爱有加的将沈雪妮抱在腿上,兴致高昂的陪她玩他以前从来不屑于玩的幼稚飞行棋。五彩棋盘上,男人冷白长指带着沈雪妮的手耐心至极的走棋,薄唇贴她耳朵,低哑诱哄：余太太,如果这一盘你输了,今晚就不准爷只用一个。沈雪妮羞赧的别转脸,小声抱怨：昨晚你也是这么说的,结果……昼眠暗恋,回响春信。结婚三年后,她终于等来与他的一场枕上卧枝花好。【入坑提示】：-琉璃世家系列之八,完结《露夜来信》男二余泽怀,衍生文。-恣肆痞帅X清冷妩媚,国际金融掮客公子哥X书香门第翻译官名媛。1V1,SC,HE。-大写加粗【领证结婚后男主专专专宠女主文,从开篇即开始为女主深情演绎地表最强浪子回头。】大写加粗【本文是女暗恋酸涩风格的高贵式先婚后爱,人物设定不完美,体量较长,节奏慢热,配角较多,主要写婚后夫妻相互以宠甜为主的拉扯。】-友情提示,非hzc,本文不曾,从未,绝无贴过火葬场标签,望周知。-相关预收,《忘记拥抱你》,《春山如黛》。-感谢日常陪伴与支持,你们都是我的小天使,爱你们呀。-请文明与善良交流哦,不适合请勿勉强继续阅读,亦不必告知曾经来过,弃文勿勿勿勿勿勿告,一些影响别的宝贝看文的评论会被作者跟管理员定期删除,请知悉,介意勿入哦,祝转身遇到心仪佳作。————————————戳专栏可看同期连载—————————————《瑰色雨后》文案：作为港城豪门岑家流落在外的私生女,岑妩在大学毕业的这个夏天回到港岛生活。家里的正牌大小姐岑旖丽早就等着收拾这个多年未着家的野种。可惜岑妩是天生的人间娇千金,总是一张纯情脸,一副美人骨,一颗玲珑心。就算此前在小县城长大,回到港区生活,依然是人间绝色的清艳美人。继姐跟后母无论如何都为难不了这位岑二小姐。不知道她背后到底有谁在为她撑腰。*周氏继承人周闻早年混迹街头,在周家上位后狠戾决绝,凭一己之力搅乱岛内风云。偏又生得俊美蛊惑,风流薄幸,即使被安排与港岛第一名媛联姻,他也嗤之以鼻,活脱脱一个不按牌理出牌的浪荡公子。刚回岛内来生活的岑二小姐端庄淑婉,芳兰竟体,跟这样的男人应该完全不沾边。某日不知何故,岑妩被周家太子爷接走,继姐跟后母沾沾自喜。为人浮浪的顶豪周家太子爷玩弄后瞧不上眼的女人太多,不缺岑妩一个。却不知当晚,周氏掌权人才配居住的俚岛别墅。岑妩大胆跨坐在那个素来是生人勿近的男人腰间。葱白手指肆意的拨弄他敞开的衬衫扣子,娇滴滴的问他：上一次撕坏我的裙子,说了要赔我的。周闻垂眸,瞧着岑妩的眼神浓郁拢雾,嗓音惯常的低哑里勾着痞劲的坏,加上今晚撕坏的,老子攒在一起赔。*一开始,港城无人知晓他们的关系,是从深渊到繁花。直到某场上流社会的晚宴,有人看见周闻喘息沉沉的将清冷勾人的岑二小姐压在休息室的门板上吻,青筋浮凸的冷白大掌掐她细腰。一吻结束,周闻难得温柔的对岑妩低语：公主,再不公开我们结婚的事,你的肚子就藏不住了。

某天，有个段子火了，那个段子说：你们根本不懂舔狗的快乐。被舔的人，无法预知接下来会不会继续被舔，会有不安全感，一旦失去，就会崩溃。我们舔狗，我们舔不舔，那还不是我们说了算！今天骨头贱了那就舔一舔，明天心情不好那就去他妈的，按兵不动暂时不舔！…

1998年9月28日的浣熊市迎来了一名原不属于这个世界的人——罗光。带着全程适应性进化保护系统的罗光,面对这个熟悉又陌生的世界,在全球生化危机频发的时代背景下,罗光顺应着时代的潮流,走出这个属于这个世界的人类的进化。[仅以生化危机游戏系列为基础世界观。]

13起恐怖凶杀案的离奇真相。一桩桩耸人听闻的离奇血案，一具具冰冷沉默的尸体，究竟隐藏着怎样的罪恶与秘密？一个冷静睿智的女法医，一位经验丰富的刑侦队长，面对一纸法医鉴定，一件件一层层剖开尸体背后的血腥、暴力与恐怖，一切看似毫无蛛丝马迹，却又在离奇中注定了对凶手的诅咒。冰冷的尸体，血腥的现场，扭曲的罪恶，他们抽丝剥茧，追根溯源，案件真相逐渐显露，却浑然不知即将面临的是更大的迷局……

【重生爽文+真假千金+权谋+医术】魏宁瑶流落在外十四年才被接回相府，终于有了血脉相连的亲人，她对他们百般讨好，然而不论她怎么做，他们都对她冷漠嫌恶。直到死的那天她才终于知道，原来她的母亲不是她的亲生母亲，而是把她掉包送走的元凶。把她找回来，也只是为了让她替她的亲生女儿嫁给那位，在战场上残了双腿，无缘皇位的三王爷。顺便让她当个棋子，利用她取得三王爷手里的兵器图纸和虎符。重生后，她直接变成一朵黑莲花，亲人？不好意思，那都是她的仇人！至于那位前世被她害得惨死的三王爷裴墨程，这一世，她愿助他复母仇，登帝位，平天下。……裴墨程没想到自己成功登帝那天，魏宁瑶一开口就是跟他讨要一封和离书，说是要去游览山河悬壶济世！裴墨程气坏了，沉着脸把她按进怀里，想要和离书？除非我死！至于游览山河什么的，二十年后吧，我陪你一起。