玩笑

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我会生生世世恋着你，找到你； 永远永远记着你—— 再也不要忘记， 如若有一天，走了一遭鬼门关，不慎喝下孟婆汤 一不小心忘记你—— 请你，一定一定要在来世找到我、唤醒我； 让我重新遇见你、爱上你。

「一条龙」饭庄的龙大当家──龙焱，对她而言就像崇高不可攀的大人物，龙爷的厨艺可是好得连皇上都曾亲临品尝赞赏的！他不止手艺绝佳，更是生得玉树临风，任谁瞧了都会对他倾心仰慕，而她石枣儿只是扮成男子混进来打杂的小角色，只能低着头在他身边绕绕，她真的很喜欢龙爷，喜欢他发号施令的威严模样和做菜认真的神情，可他最忌讳女人进他灶房，她咬牙也得忍着秘密苦恋着他……龙焱真是被这个瞒骗他的石枣儿给气死了！这女人不只大胆地坏了他的规矩进灶房，还枉费他想栽培她的苦心，他讨厌女人也最恨女人的欺骗，而她犯足了他的忌讳。她说混进「一条龙」打杂并不是为了偷手艺，她说只是想待在他身边就好，并不奢望其它的……他该相信吗？赶走她后，他才知道自己的心给了她……

下本《今朝且渡》《我嗑的CP成真了》求收藏深情男二暗恋成真/追妻火葬场/破镜不重圆文案1：圈中好友都知道盛苡喜欢程慕辞喜欢得不得了她追他许久,好在终于得偿所愿而且事情的走向似乎越来越好她生日前夕,她在他的西装口袋里发现了一枚钻戒但她怎么也没想到,她在生日这天惨遭背叛苦苦等待,却只等来一个他去找别的女人的消息所有人都在等着看她笑话的时候谢问琢突然出现,长手揽过她,毫不客气地占为己有这位谢家最惹不得的人物,一出现就逼退了所有带着嘲讽之意的眼神,叫他们由嘲讽转为惶恐-在盛苡的印象里,谢三哥对她就跟妹妹一样可是那一天,她在他的眼里,看到了最认真、也最灼热的眸光那分明,是看爱人的眼神文案2：谢问琢假模假样地征询过她的意见：结婚吗？得她答应后,他欣然弯唇下一秒便递出一份结婚协议没人知道,这份协议他已拟定多时也没人知道,他原准备参加完她的生日宴会后,回来就将它粉碎-盛苡是个知恩的姑娘几个月后,她就提出了离婚,担心耽搁了他却不曾想,他不紧不慢地折起袖口,一步一步朝她压来,眼眸危险地眯起：不好意思,忘了告诉你,谢家的门,只能进,不能出。盛苡：……这是法治社会吧？是的吧？文案3：程慕辞后悔来找盛苡的那一天等了一整晚,才等到他们外出回来车门打开,谢问琢将人抱下了车,她被他用黑色大衣裹紧,连片肌肤都小气地不肯让她露出隐约可见,他怀里的人儿眼角潋滟含情这一幕将程慕辞刺激得双目通红谢问琢掀眼看他,占有欲显露无遗：找我的谢太太有事？-盛苡的哥哥与谢问琢结交多年,得知他要和盛苡结婚时,咬牙：兔子不吃窝边草,懂？谢问琢谦虚道：不懂。我只知道近水楼台先得月。/他的盛苡,这辈子会永远胜意。不够的圆满,有他来圆/是蓄谋已久,也是蓄意巧夺他险些成为了言情小说中的失意男二,还好他及时下手,逆风翻盘！【阅读指南】1.SC,HE2.女主视角先婚后爱,男主视角暗恋成真3.如文案,女主谈过恋爱------接档文求收藏！！挨个亲亲宝贝们！《今朝且渡》「她把我忘了怎么办」「久别重逢/追妻火葬场」文案1：逢夕喜欢宋屿让喜欢了十年可是她始终没能得到他的爱他对她的感情,止于礼数,怎么也谈不上是爱终于,她选择了放弃,背上行囊,远赴他乡求学工作,一走经年圈里人都知道他们的牵扯,有人劝过他,但他只是无奈摇头：真就是当妹妹来疼的。一开始大家真的信了可是后来,也是他们亲眼看着他翻遍整座城市去找她,跟疯了一样,跟癫狂一般再有人去见他时,不小心听见他兀自低喃：我后悔了...烟灰烫到指尖,他浑然不觉她成功了,他爱上她了可是她却跑了跑得毫无痕迹-逢夕是沈家丢失多年的女儿,当年机缘巧合被他找回来后,就一直像个小尾巴一样跟在他的身后这一跟,就是整整十年她沉溺于他,谁也不曾想过有一天这个小尾巴会消失而以沈家对她的宠爱,要想不让他找到她,简直轻而易举后来的一个雨夜,有人经过沈宅门口,竟是看见矜贵清冷如宋公子,于沈家长跪,只为求得她的线索与下落此景在北城圈里掀起惊涛骇浪文案2：在外期间,逢夕生病了记忆力变得很差,隐约还记得一些人和事,忘得最彻底的却是他再次相见,他依然矜贵傲岸,朝她望来,眼里好似揉尽了无数岁月里的温柔她却疑惑：我们……认识吗？宋屿让的脸色当场就变了-发现她是真的忘记他后,宋屿让疯了一样追她,想让她重新爱上他可是他没想到她的记忆力时间很短,今天他追的再轰轰烈烈,没过几天也是归零宋屿让：……他怀疑老天在整他,可是他没有证据/后来的他,卑微到了尘埃里,只为唤醒她对他的些许爱意/既然你的记忆短暂,那我们于今朝相爱热吻,且渡下今朝便好阅读指南：1v1,SC,HE-------预收文求收藏厘厘开坑超快哒！《我嗑的CP成真了》禁欲假高冷导演明艳女明星明明是小情侣,这俩人却在这里装不熟？文案1：宋也年少成名,每部电影都有无数明星抢破头来争当主角有一件在圈里津津乐道的事是只要温思侬有档期,只要是她喜欢的剧女主角就一定是她更有趣的是,在他的作品里她从来没有吻戏吃瓜群众：我们好像发现了什么不得了的事情？温思侬：巧合,都是巧合文案2：宋也和温思侬热度居高不下可是当事人却不承认他们之间有关系,咬死了不过是巧合CP粉们不买账,不相信他们嗑的CP是假的,高举CP大旗,誓要找出蛛丝马迹好不容易等来他们参加同一个综艺,CP粉就差拿着放大镜上了盯了全程,却愣是没发现半点马脚他们悲痛地发现,这两人之间好像真的很清白……？就在CP粉们心如死灰之际没想到在综艺录制即将结束之时在圈内素有第一狗仔之称的某狗仔爆出一段视频——视频里,温思侬被宋也堵在角落高冷清隽的男人指腹按上她泛红的眼尾,说出的话却是反差的卑微：都这样了,还不肯给我个名分？嗯？她想跑,却被他堵死,她急得眼睛更红众人激动得快要跳起来,说啊！继续说！没想到视频就此结束所有网友掀桌而起——停在这？！你还是人吗？！随后更是全网艾特温思侬,内容出奇一致：你们刚刚做了什么我们不能看的事情？侬侬回答他！给啊！给他名分啊！你怎么舍得拒绝他？！！#他看向她的眼神,从来不清白#【阅读指南】1.导演女顶流2.无原型,不代入3. 一桩秘密暗恋故事4.1V1,SC

文案：14号入v,有肥章掉落哦原名《穿成年代文男主的姑姑》木系异能者苏叶穿进年代文,成了里面美强惨男主的姑姑。文中,姑姑为了给男主治病,去山上找野山参,不幸掉落山谷而亡。苏叶：……侄子可以养,但她得先吃饱！苏泽发现他姑姑变了,以前有好吃的,姑姑会全部给他,现在是姑姑吃完了,有剩,他才有得吃。看着只剩个核的苹果,苏泽哇哇大哭：姑姑不喜欢我了知青沈彻因为家里成分问题,不得不找个成分好的女娃结婚,他看上了有房且能拿满公分的苏叶。软饭其实很好吃。完结年代文：《掌事宫女在七零》专栏可读

阿尔好不容易在戏剧行业混出了头，突然重生十三岁。 彼时，亲爹刚死，毫无独立生存能力的亲妈正准备带着一家子积极寻死。 阿尔盘算，回都回来了，大家就都别死了吧！ 从此，赚钱养家，弥补遗憾，重登巅峰。

苏茜被父母送到了美国读高中， 说是出国镀金倍有面子， 次元壁突破了， 超级英雄出现也就算了， 活了十几年突然有人告诉你， 你不是人类， 完全不信， 结果连Doctor都出现过来告诉自己， 其实你是时间领主， 啊，这个梦真长， 什么时候能醒？ 使用指南： 1.甜文至上，小虐怡情，大家都是大人了要习惯在玻璃渣里找糖。 2.时间领主最强，于是女主外挂很足，玛丽苏甜文。 3.OOC无法避免，请勿较真。 4.时间线乱飞，请勿考究。 5.本文谢绝转载、谢绝扒榜 注：女主伽里弗瑞名为Sister，和Doctor和Master一样，作为Time Lord的特有名字。 内容标签： 英美衍生 超级英雄 搜索关键字：主角：预收：海女[综英美] ┃ 配角：预收：海女[综英美]

看氪金神豪怎么玩转三战，陈墨阳：兄弟们，别控制，看我氪起来！！！