相遇

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

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秦时予是一本书中人气最高的美强惨大佬,而姜语一睁眼发现自己成了他的隐婚妻子……嗯,就是背叛他,陷害他,导致他更惨的那种。有个同样穿书来的姑娘想拯救秦时予,第一件事就是要揭穿姜语的真面目。看着手里跟秦时予的结婚证和手机里三个备胎的撩骚记录。社恐患者姜语：……安详躺平,赶紧炮灰掉我,谢谢。穿书女告诉秦时予：你老婆至少给你带了三顶绿帽。秦时予扭头看着整天宅在家里的姜语：哪三顶？电脑、手机和快递吗？秦时予遭遇后妈和私生子弟弟的陷害,穿书女坚定的对他道：别难过,我支持你！秦时予打开【修罗场翻车群】：阳光的电竞天才：既然我师父说你是被冤枉的,我就相信你——发动粉丝帮他；高冷名校高材生：既然我财神爷看好你,我也看好你——砸钱帮他；温文尔雅大律师：既然姜语说你是冤枉的,我信你——搜集证据帮他。穿书女：？？？这不是那个极品海王的备胎们吗？！此时,婚后一直努力隐形的姜语从房间里慢慢探出脑袋,手指夹着一张卡递给秦时予：先拿去花。——隐婚和没有社交的生活她很满意,暂时不想改变。穿书女盯着她,姜语回避视线,默默的缩了回去。穿书女：你看,她心虚了！秦时予看着弹幕上熟悉的账号在别的顶流直播中活跃：【啊啊啊！老公我要给你生猴子！】【宝贝,妈妈爱你！】【爸爸,爸爸,你看看我！】秦时予点头：确实有三顶。穿书女：？？？后来,秦时予一跃成为圈内顶流,红的发紫记者采访：你不是一向随心,怎么突然这么上进。秦时予轻叹：因为老婆喜欢耀眼的男人。众人大惊：你结婚了？！不对,你还不够耀眼？姜语的室友目露狰狞：哪个女人如此大胆,竟然嫌弃秦时予！姜语：……默默捂紧自己的小马甲。文案为核心梗展示,具体细节以小说剧情为准。【温馨提示】：1、本文女主非病理性社恐,只是普通不喜欢社交的社恐。2、不黑原文女主和穿书女,全都是好姑娘。3、本文没有原型,请小可爱们不要鉴原型,大家一起快乐看文哟。下一本预收：《纨绔夫君成了摄政王》又名《高攀》谢衍生的芝兰玉树,凤表龙姿,曾经是京城人人趋之若鹜的夫婿人选。奈何一朝败落,人人避之不及,连未婚妻都迫不及待的退了亲。之后眠花宿柳,一事无成。穆婉柔顺听话十八年,最后却被家里人雪中送炭嫁给了谢衍；别说京城上下,就是谢家也没人看得起她。穆婉忽然就悟了,过日子得靠自己,以后谁也别想再欺辱她。新婚夜谢衍要睡书房。穆婉忧愁叹气：想来夫君是有苦衷吧？我又不是年老貌丑,就他算心有所属,纳进来就是,哪个男人不是三妻四妾。然后体贴提前放话：我身体不好,这一辈子恐怕不会有子嗣了。众人惊觉：原来谢衍是有隐疾啊？看着母亲流水般送来补品的谢衍：……婆婆往穆婉院里安插人手。穆婉直接提脚发卖,顺便把谢衍那些不安分的莺莺燕燕也处理了。她通情达理：婆母,这些下人确实太不像话了,您可以都送来我帮您管管。又向来问罪的谢衍福了福：虽说男主外女主内,但夫君您若喜欢内宅,咱们换换也可。婆婆&谢衍：……二房拿着管家权利不放。穆婉闷声经营自己的嫁妆,满京城的高门贵妇全来求教经营之道。谢家二房捉襟见肘的维持着伯府的体面只能眼巴巴的看着。穆婉日子过的很滋润。直到某天,皇宫一夜大火。穆婉头疼半夜,才知道自己是一本书中权势滔天摄政王的炮灰亡妻。穆婉：……妈蛋,不早说。清晨,那个曾经浪荡不羁的谢衍推开大门冲着穆婉微笑,还带着一身血腥气。穆婉回想了一下她做过的事情,温柔道：和离？啊不,休了妾也行。谢衍上前抬起她的下巴,垂眸看着她吹弹可破的红唇,轻笑：我觉得你应该想要一个子嗣。穆婉：！！！完蛋,谢衍不浪荡了,他疯了！我的完结文：《豪门未婚夫有了读心术》——知道了我只爱他的钱《穿成天才炮灰他小姨妈》——暴躁少女靠养娃日常《被夺气运的原配重生了》——摊上个总想抢我运气的穿书堂妹《嫡女奋斗记》——封建士大夫改造成体贴好老公《渣夫重生了》——宠媳妇的最高境界《穿成豪门弃子的继妻》——终于不用再相亲了

他的「三不」政策可谓众所皆知，处女、千金小姐、欢场女子三者一概不碰，偏偏和好友赌输的代价是夜游俱乐部，还昏头的包下她这处女公关到饭店开房间，可她却分文未取就走人，害他因此牵肠挂肚，乍闻她进出妇产科，他这带她出场的恩客该是「播种」的原凶，为了确保当父亲的权利，他专程绑架她到自己的地盘上，慢慢求证……

（入V后至少日三,做不到在座各位都是我爸爸）先生,夫人,小姐她被你们关在门外已经三天了！她知错了吗？小姐……她……开着拖拉机走了！真千金梨歌归家,但家人更喜欢已成为大明星的假千金。那还能忍？梨歌毫不犹豫绑定了败家系统,离开了这家人。败家系统：规定时间内花不完钱会受罚。败家系统：必须投资农业。在乡下长大的梨歌深知农业投入多风险大产出小,保证能亏得底裤都不剩。她自信绑定：没问题。于是她先承包荒石滩再接手盐碱地,开农业公司、为员工食堂请五星大厨,开发农业APP,开设无数家实体店,最后投资农业大电影。简单总结就是——怎么赔钱怎么来。可是……这钱怎么越花越多了？荒石滩阴差阳错火了；盐碱地种出了枸杞,成为了远近闻名的枸杞王国；员工餐走红网络,吸引了无数才干俊杰前来就职；农业APP则火爆全网,杀入最火的app下载排行榜前十；农业大电影全球票房第一,捧红了名不见传的小花；无数家实体农产品店居然家家排长队？！！网友从质疑 老板是不是疯了？；到兴起今天梨氏公司今天倒闭了吗？的打卡热潮；到祈愿：梨氏农产品店何时能开到我们市？；到最后哀嚎： 梨氏公司唯一的缺点就是没开在我家门口。梨歌（闭眼皱眉）：花不完,根本花不完。真千金她识趣回乡。金家人松了口气,再也不用面对良心谴责；粉丝狂欢,他们的正主再也没有了黑点。得知她开了一家农业公司专门种田。金家人和粉丝不屑：漫天撒钱,我看她什么时候倒闭。不久传说中的梨氏公司大老板宣布将投资并参演一款真人种田综艺。金家耗尽了所有人脉和金钱将金幼怡安排进去。节目开始,梨氏总裁一袭红裙,英姿飒爽出场。网友：姐姐杀我！金幼怡粉丝和金家人震惊：这……不就是梨歌吗？他们妄想攻击梨歌,可是——新晋影后挽住梨歌满眼感激：我跑龙套十几年,多亏梨总给我新生。偶遇的农民奶奶热泪汪汪拉住梨歌的手：我们核桃滞销,是这个囡囡帮忙找销路。亿万霸总陆楷则对折衬衣法式袖口穿好袖扣鲸尾,熟门熟路打开了堆肥桶,帮梨总铲肥。梨歌从被嫌弃的真千金,变成了……霸道总裁。网友震惊,金家人后悔,媒体采访梨歌：有什么成功秘诀？梨歌：其实我一开始只是想烧钱。*陆楷无意间与位神秘女子一起绑定了系统,可惜他只能看到惩罚界面。第一次陆楷挨了电击,第二次陆楷被鞭打,第三次……第三次陆楷找到了始作俑者,咬牙切齿：什么情侣乐趣系统玩得这么花？——————预收《爹系夫君养妻日常》求收藏：（敲黑板：是爹系,不是爹味！）凌翌少年状元郎,少年老成端方如松,是天子最信重的著作郎。某天他下衙归家,家里老仆苦着脸迎上来：说是您有门娃娃亲,比您小六岁呢,喏,找上门来了。凌翌看见个梳着双丫髻的小娘子站在素馨花树下不安眨巴着眼睛,手指紧张得对啊对,像一只惴惴不安的小兔子。他忽然就软了心肠：留下吧。————————推荐基友苑小苑的文《带着神豪系统重返十六岁》[文案]何以解忧？唯有暴富！带着神豪系统重回零六年,周楠靠着先知先觉步步领先。零六年正是华国房地产行业风起云涌的好时代,周楠抓住机会囤房,还未高中毕业就坐拥百套房产。————————完结文《汴京美食录》、《我在汴京卖花》、《我在魔界开餐厅》可宰。预收《窥朱楼》《应天府探案和食肆日常》求收藏

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在《巅峰》这款热度爆表的全息网游中，秦文本来只想当个普通的打金玩家，刷刷材料卖卖钱，过点小日子。却不料一不小心转职成了亡灵巫师，还提前掌握了一手亡灵召唤技能。从此过上了别人刷怪我包场的惬意生活，一人即是一个团！别问，问就是人多了不起！怎么装逼会显得比较自然，在线等，挺急的！

众所周知,我是一个天才。又众所周知,天才常常是被命运嫉妒的。螺丝咕姆对我说,他一直以来对人类的情绪有所研究,但对我身上淤积的负面症状深感遗憾,无法推测我的命途轨迹。我说亲爱的,要是这些能量能转换成机油就好了。黑塔建议我去拜拜丰饶药师。我麻溜地跑了。这就是你睡在孽物肩上的借口？被一剑挑落在地时,面前的人饶有兴致地问。他说他是仙舟的神策将军。我看了看他手里的神仙快乐水,肩上叽叽喳喳的鸟雀。我：我还是天才俱乐部的成员呢。当我终于在仙舟混得风生水起,除了嗜睡越来越严重的时候,某个垮起批脸的人把我逮了回去。你是谁啊？我疑惑地问。他看起来要说出什么振聋发聩的发言,我一头雾水地转向把酒言欢的朋友们……等等,陌生人们。我：你们是谁啊？直到我研究出脑内记录仪来应对突发性失忆,真理医生才勉强把我放出空间站。他叫我陪他去匹诺康尼。我认识了一个小孔雀一样花枝招展的朋友,还与跟团观光的无名客谈笑风生。看到狐狸面具的女孩子,在失去妹妹的哥哥前调笑。我到处都是地注视他们。我陆陆续续地与他们对话。人格解离。我记录下我新一条的症状,并收集完素材,编写成一本书,砂金自告奋勇帮我去贩卖。据说在仙舟销量爆棚,星核猎手之间也抢着阅读。毕竟他给了我诸多筹码。以及,终于找到了蓝莓味机油的配方。-天才在左,疯子在右。我站中间。*正文第三人称非考据党,尽力贴合原著,ooc预警,私设如山抽象玩梗,丢掉大脑cp未定