慢

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

春天的时候，季挽澜在非洲丛林观察猩猩。顺便救了一个人。 她瞧那人可怜，又都是同胞，救就救了。 万万没想到，是她太年轻。 他第一周先说手痛，要她喂饭，第二周又说脚痛，要她揉腿，第三周说他心口痛，要挨着她睡，终于，第四周说他嘴唇痛。 马格鸡。 #太年轻，以为她是吃素的# #她不让他跪在地上求饶叫爸爸都是看在同是社会主义接班人的面子上# #如果求饶有用的话# #呜呜，她一定当初能跑多远就是多远# 1.金盆洗手指挥官VS外萌内黑动物观察学家 2.苏爽脑洞小甜文，谢绝考据和人参公鸡。 我的接档文戳专栏求收→→ ★幻言：《十八线女团沈宓宓》 ★现言：《烈吻止火》 *****正在日更的接档文***** 《重生后我被孽徒攻略了》 仙门探花赵宝瑟惊才绝艳，求亲者遍修仙界。 她不胜其扰，遂放出话来： 她心里只有一件事，修行。嫁人是不可能嫁人的，不过师门门风重恩，若是救命之恩可谈以身相许的婚嫁之事。 她赵宝瑟是什么人，天选之子，百宝在手，需要人救？会欠谁救命之恩？ 呵，不可能！！ 后赵宝瑟应劫神魂俱灭而死。 十年后， 昔日孽徒封回历经艰辛聚拢修复了她残碎神魂，说自己救了她一命； 前未婚夫忍辱负重重塑了她的肉身，也号称说救了她一命； 幻形灵兽散尽修为解了她宿世咒印，还是说救了她一命。 三人：求娶。 前未婚夫双眸猩红：她本该属于我，今天得不到她的心，也要得到她的人！ 正主封回抬眸：本该你大爷。拔剑。 灵兽魔尊乖巧纯真：无论瑟瑟主人娶谁，我不是来拆散你们的，我是来加入你们的。 赵宝瑟：谢谢，有被吓到。

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身为自由职业者的安安，某天突然脑抽地学着某些古早小言中的桥段，在街边拉了一个帅气的男人去登记，办完手续就后悔了。 消失一年后，看着突然出现在面前的男人，她懵了 方太太，不请我进去喝一杯茶吗？在家门口，安安被高大帅气的男人一个壁咚，困在墙角边。低沉的声音和灼热的气息喷在耳畔，让她差点招架不住。 缺乏安全感的安安，试着接受这个对自己无微不至的男人，谁知 明媚少女VS腹黑狼 正在更新的文求收藏《我成了星际负分王》 简介：修真界的元初，穿越在星际被放逐荒星的少女身上。 无聊刷星网时，发现自己有一个了不得的称号。 开始时：惊！八一八那个堪比顶流的负分王！现时她的负分是最臭名昭著的星际海盗头目的六倍！负六个亿！ 不久：惊！那个超级负分王疯了？ 之后：惊！负分王又出幺蛾子了！ 然后：惊！负分王已不再占据榜首，谁又将是新的负分王？ 最后：惊！非常震惊！昔日负分王成了伟光正人物！ 小剧场一：看着自己辛苦了几个月建成的家园，被一架从天而降的机甲毁于一旦！元初将剩一口气的罪魁祸首，从机甲里拖出来救活，让他充当劳力偿还损失。 冰冷少言的男人任劳任怨地做起了元初的牛马，帮她重建家园后离开。 以为能过上舒心日子的元初，被接二连三砸下来的天外之物弄得苦不堪言。为了能有足够的资源修炼，回来继续过理想的日子。 她用天价买了一张船票，去军校学开机甲。 刚下飞船，就被一队武装人员带到了一座房子里。 房子的主人转身，冰冷无情地看着她，沉声问道：知道奴役为联邦做出无数贡献的元帅会有什么下场吗？ 元初

傍晚最后一节课下,少年们在篮球场上飞奔。猝不及防间,篮球朝时澄月砸来,意料中的疼痛没有袭来。睁开眼,林凯然掌背抵在她眼前,挡住了球。时澄月把水递给他,脸颊微红：还记得我吗,上周你也给我挡了球,我给你送了水。这还是我第一次给男孩子送水,真是紧张死了呢——林凯然声音冷淡：不记得。而后径直回了篮球场。没忍住翻了个白眼,她问身旁好友：我还有别的选择吗？正说着,身边经过一个少年。好友挤眉弄眼。时澄月回头,撞入他灼灼视线里：同学——话音未落,林一砚即刻接话：二手的,我不要。诸事不顺。时澄月叹气,转身要走,忽而又被拉住。少年眉眼间锋芒收敛,笨拙地强装冷淡：下次给我瓶新的就好。*时澄月去校门口三流占卜师那儿算学业运,没算出个985211,却把未来男友的特征摸得一清二楚——身高185、长相帅气、还得姓林。于是某个夏日午后,时澄月开始了她的行动。*很久以后,时澄月在林一砚的家里发现了他和占卜师的合照。林一砚沉默片刻：如果我说,这是当时学校组织看望留守儿童留下的合影,你会信吗？时澄月：不会。后者挠挠头,望向她的眼里带着点讨饶：好吧,那你等我一下,我再编个理由。无论迂回,或是直球,摘到月亮,就是好狗。*普通青春,少年少女*男暗恋*女主甜妹,男主甜狗

【预收文案】【正文已完结】 《我为将军披红装》毁容瘸腿的大将军×青梅竹马的小太阳 《和魔尊同居之后》古早女强文成长流女主×洗衣做饭退居二线护妻的大魔王【接档文】 【在作者专栏，希望宝贝鹅们点个收藏，蟹蟹】 【指路基友——雁点青《失忆后我追了个白切黑》】 上辈子尊容无双的长乐公主傅知微执意嫁与赤炎国质子秦翊之，为他挽发髻，做羹汤 最后换来家不家，国不国 后宅八年，唯一称得上快乐的日子，就是她的侍卫大人会带她去屋顶上看月亮 也正是这个沉默寡言的黑衣青年，提剑为她从太子府杀出一条血路，不顾一切地带她回家 一睁眼，傅知微又回到刚及笄那年 她果然先去找那位她之前从未正眼瞧过的小侍卫去了 数年后，赫赫有名的镇北将军一朝班师回朝，却整日不见踪影 众臣百思不得其解，只是—— 长乐公主身边跟着的那个小侍卫，怎么瞧着有点眼熟？ 小剧场： 一日，傅知微看着黑衣青年冷峻的眉目，扑哧一笑 朝堂的人谣传堂堂大将军自甘堕落，成为我的入幕之宾，你意下如何？ 司矍将坐在石凳上的少女一把抱在怀中，低声说道—— 臣，荣幸之至。 惟愿用满身军功，向公主求一个名分。 明月皎皎，落他心上 男主司矍（jue)二声 ,女主小字杳杳（yao)三声 排雷: 1.前世女主真嫁过人，今生双洁 2.剧情勿细究 3.无脑小甜饼 --------------------------------------------- 《我为将军披红装》预收文案专栏可戳 赵肇宁其人，从侯府不受宠的庶子，到威名远扬的将军，是踩着战场上无数的尸骨，一步一步踏着鲜血往上走。 他嗜杀成性，性情阴鸷，手段狠辣，曾围剿胡虏数万，攻城即灭，行为暴戾乖张，一朝传回京城，诸臣哗然，指责他灭人欲，损阴德，行事有违良善。 昔日一战，让他折了一条腿，毁了面，一朝回京，圣上欲为其寻门好亲事，京中贵女避之不及，无人敢嫁。 他嗤笑，心中想的却是记忆中那个软糯可人的女娃娃，哭着拉着他的衣角说：渊桦哥哥，记得回来娶我。 可转眼七年，他如今一副鬼见愁的模样，早已失了求娶她的资格。 直到有一天，那红衣少女趴在将军府的墙上，笑嘻嘻地同他说。 渊桦哥哥，大将军保家卫国，胸怀的是山河社稷，端的是家国天下。 她们不愿意嫁给你，我嫁给你，可好？ 她是他日日夜夜深入百骸的蚀骨念想 是他在战场上无数濒死的关头所瞻仰的太阳 排雷： 1.男主非良善，偏执阴狠，介意勿入。 2.1V1 双洁 ----------- 《妖女没有心》 妖女望舒身边一直有个带着獠牙面具的黑衣男子。 沉默、木讷，却是望舒唯一不能践踏的底线。 望舒从师门内不受重视、任人欺辱的小师妹，到脚踏断月剑，剑指天下的一代剑宗长老，世人惊叹她百年难遇的绝世天赋，亦是嫉妒她的无边美貌。 修真界最大的赌场财源广进，修士们兴致勃勃一掷千金，押谁才是妖女最大的靠山： 传闻剑宗大师兄心悦她数年 天之骄子为她剑斩白月光 闭关百年的剑宗长老为她堕入魔道 直到那日，数万修真界大乘者齐聚剑宗立誓血祭妖女以应天道 黑衣男子一人挡在望舒面前 他骨节分明的手指微动，摘下了面上的獠牙面具 是屠尽魔界万千死灵，杀伐天下的魔尊的脸。 从此之后，世人皆知，魔尊嗜她入骨，爱她如命 能为她一念入魔，一念遮天

沈家千金一出生就是丧门星，祖坟被冲垮，祖父死祖母瘫，父亲丢官叔叔破财，一家老小都跟着走霉运。最可怜的就是跟她订了娃娃亲的未婚夫，四岁被洪水卷走，生死不知。穿越而来的女天师沈凝冷冷一笑：有我在，诸鬼退散，逆天改命！开阴阳眼，抓小鬼，虐渣打脸斗极品，全府上下否极泰来，祛病消灾，升官发财，门庭越来越兴旺。就连那周家的未婚夫都死而复生，上门求娶。沈凝掐指一算：这位公子，你我命中并无姻缘，我的夫君另有其人。众人问：谁？沈凝指了指那位浑身带煞的锦衣卫大首领：就是他！

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偌大的房间内，灯光很是昏暗。唔……求你……不要……她为了救弟弟，不惜牺牲清白，与陌生男人一夜极尽缠绵。只是苏落瑾怎么也想不到这个她为了怀孕，而随便睡的男人竟然是贺家雷厉风行的继承人贺顾辰，也不会想到后半生浮浮沉沉，是哭是笑都与他有关。