缓慢

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

林旭沉睡一万年后苏醒,成为了地球上唯一的人类。此时人类早已远航万年,驶向星空的尽头,只为追逐传说中的升维。于是林旭在人类遗留下来的自律机械服务下,过了一段醉生梦死的日子。迷茫过后,他决定追逐人类的脚步,沿着人类远航的星路,踏上寻找人类的旅途。只不过,他要带上地球一起出发。于是一声令下,万年间已经自行发展到遍布太阳系的自律机械一同发力,在地球建造了十万台行星发动机,推着地球驶出了太阳系。沿着人类万年前离开的路线,带着我们的家园地球,独自踏上,寻找人类的漫漫征程。

1.爱诺接到一款全息游戏的邀请,还是个善恶颠倒的超英题材游戏。《邪恶永恒》这款游戏的世界里坏蛋横行,超英不再是地球的守护者,而是用暴力统治世界的霸主。这个叫辛迪加的反派组织难道是反转版的正义联盟？有点意思,游戏的开放地图很广,技能的自由度好像也很高。爱诺一个没忍住同意了邀请,先给自己定个小目标,干掉反派首领、最终boss终极人。下一步她就卡在了角色选择界面——系统：[当前可选择角色异术师、狂暴者、冒牌货、血医……]爱诺：……这是什么暗黑世界的职业特色,我们就没个像好人的角色吗？2.目标定高了。爱诺在哥谭地图苦刷练度的某天,被路过的终极人锤了。这真的不是她的问题,而是她的主号是个大后期,就问蓄个大招要十秒的法师怎么跟战士打？终极人看上了法师的技能,要求爱诺给辛迪加工作。好家伙,玩个游戏还要工作,这npc还是人吗？打工就打工！于是爱诺一边给辛迪加打工,一边又开了个马甲,把法师偷偷攒起来的资源都用来养小号狂战士。小号练度拉上来的那天,爱诺冲去大都会把红披风给锤了。系统提示：[您已获得正义联盟的注视！][——正义联盟正在向您包围,请尽快找到脱困办法！]等等等,这是什么情况,系统你是不是报错名字了,谁过来了？不该是辛迪加吗？？？爱诺看着围攻过来的正联成员,以及她手里拎着的胸口是正牌S的超人。……她不是在玩游戏吗！！！阅读指南：1、时间线服务于剧情,存在私设2、不掉马,有马甲在意本体的误解向3、综了一些惊悚剧,尽量不恐怖4、前期节奏较慢,感情线比较靠后————专栏完结文《[综英美]怪物游戏》

（准备6月10号入V了,入V当天连更3章,倒V第18章）。万海潮不知道自己为什么会重生。她对自己的生活没有任何不满,也从来没有假设过自己要是重生了会怎样。她上有老下无小,有房有车有一点存款,还有田有地,想种菜种菜,想栽瓜就栽瓜。如果都不想,还可以撒一把花种子,她家面朝大海,她还有大把时间,可以慢慢静候花开。不过既然回都回来了,那就干点什么吧。作为一个打小就在红树林里摸爬打滚的孩子,大海就是他们攒钱的天堂……蛏子,沙虫,生蚝,跳跳鱼,黄鳝……你们好好把自己养肥了,等我一样一样地来 。前世的很多经历随着触发点出现一件件地回忆起来,这一世的经历的事和遇到的人却在不知不觉中发生了改变。……

阮娴没有想到她还能醒过来,更没有想到她竟然穿越到了一本书里。这个书中存在人族和夜叉族,两族水火不容。夜叉族面容丑陋,和人类有审美隔离,但是这夜叉族中竟然出了一个异类,这异类就是阮娴现在占据的身体,书中死相极惨的炮灰,一个色胆包天,竟然敢强占男主的母夜叉首领！而现在的剧情,刚好进行到夜叉首领率众人将男主绑到山上,却因为男主性子烈而宁死不屈,夜叉首领心生愤怒将男主扔到水牢里关了三天三夜。水牢之中环境恶劣,正常人进去连一天都待不下去。谁能想到水牢的环境竟然促使男主神功大成,让他从水牢中逃了出来。男主水牢中逃出来后就开始复仇,做的第一件事将抓他的母夜叉首领削成了人彘,然后扔进了水牢里,折磨而死。想到这里,阮娴腿都软了,整个人倒在地上站都站不起来。书中男主宿寒芝用了当下流行的反派人设,他擅于伪装,表面上看起来如清风朗月,实际上睚眦必报、手段狠辣,只有在面对女主的时候会流露出几分温柔。所以无论她接下来做什么,她都一定会被男主杀死的！！！想通了这一点后,她毫不犹豫地丢下了那一群夜叉同族,收拾收拾东西偷溜下山。然而没有想到,她才刚下山,男主就杀了过来。为了不被男主抓住,她化为了人形,看着身染鲜血满面煞气朝着她走来的男主,吓得瑟瑟发抖。为了捂好马甲,让自己像个人类。她看着煞气凝重的宿寒芝,抿着嘴,做出一副楚楚可怜样,啪嗒一声,几滴眼泪就掉了下来。公子,我、我迷路了。阮娴每天都瑟瑟发抖地捂着马甲计划跑路,这个男主实在是太不正常可是为什么男主看着她就跟看着个小鸡仔似的,一步也不离就算她好不容易逃走了,也能给她抓回来PS：其实这是一个宠文预收文《一对一辅导》求一个收藏呀姜莓有学习障碍,她可能永远都理解不了那些复杂的数学公式,做什么都慢一拍。她可能有着最迟钝的大脑,却也有过最热烈的心。她的青梅竹马就像是最耀眼的太阳,他长得又高又帅,成绩还好,相比起来,姜莓就像灰扑扑的丑小鸭一样,毫不起眼。她曾经那样崇拜他,他打篮球时她给他送水,给他带早餐,她以为他们的关系永远都不会变。可是这一切都在听到他的话后崩塌了。你说姜莓啊,我怎么可能喜欢她？我就没有见过她那么笨的人,说什么都听不懂。一直缠着我,我都快烦死了。遭到背叛的姜莓在教室做着题,做着做着就哭了起来。坐在她旁边的宋星洲正趴在桌子上睡觉,听见她小声的啜泣声,不耐烦地抬起头说了一句：你哭什么？谁欺负你了,我帮你揍他。姜莓听到身边这个班上无人敢惹的人的话,吓地止住了声音。她不知道说什么,眼睛在桌上乱瞟,无意间看到了他桌上摊开的数学试卷。又一次被刺激到心梗,一瞬间,她的声音又哽咽了：你、你好厉害。啊？你数学竟然考了十二分！姜莓说着说着就哭了起来,因为她的数学才考了六分！她是倒数第一。她好笨,她怎么什么都做不好。倒数第二的宋星洲：如果不是看到姜莓六分的试卷,他都要以为对方在讽刺他了。见姜莓怎么都哄不好,哭的小脸都红了,头大的宋星洲无奈只能答应教她学习,从此让自己掉进了坑里。——又一次考试后,宋星洲状似无意地摊开自己的数学试卷,不着痕迹地放在姜莓的视觉范围下。果然,姜莓崇拜地看着他：哇,你这次竟然考了三十分！宋星洲压下心里的得意洋洋,淡定道：这也不难吧,过来,我给你讲题。嗯！而姜莓不知道的是,表面云淡风轻的宋星洲,实际上在背后疯狂补课。在站着几个家庭教师的房间里,宋星洲曾无数次锤墙,内心抓狂,为什么这些数学题物理题那么难啊啊啊啊啊！——宋星洲这个倒数第二给姜莓这个倒数第一辅导,招来了大家的一致嘲笑,他们愿称之为抱团取暖。然而,没有人想到的是,原本让人以为的学渣抱团取暖,最后却成了骄阳中学的励志传说！年级的倒数第一和倒数第二,竟然成绩双双突飞猛进,最后一同进入了帝都的某重点大学。据小道消息说,他们在大学里还在一起了。——那一天,阳光正好,宋星洲拉着姜莓的手,他对她说了一句话。无论将来发生了什么,我永远是你的一对一。预收文《穿进了恋爱养成游戏》《我的病弱相公》求收~

前世，她出生入死为他谋江山，不想却含恨而死。重生之后，她遇神杀神，遇鬼杀鬼，发誓要把上辈子害过她的人一一收拾！不料惹来了一条狼——

什么，重生了？！ 没事，就当是捡了个金手指。 什么，前世死因成迷？！ 没事，正好有个当侦探的业余爱好。 什么，基友画风变了？！ 没事等等，没事个鬼呀！重生大神你出来，我保证不打死你！ 看着长大的小表弟是朵黑莲花，腼腆的竹马是幕后黑手，就连强大的父亲也可以算是吃软饭的。 最重要的是 谢晟睿看着紧盯着自己的基友，欲哭无泪。 难道他重生的意义就是为了见证这完全颠覆的人设？ 又名：#黑化基友霸上我# #是我重生的方式不对# #如何寻回当年的小傲娇？# 主攻，cp顾卓阳 新文推荐： 九月的主攻预收坑——一路峥嵘[星际] 文案：傅子衡当了二十多年混吃等死的纨绔，除了偶尔有些倒霉，没觉得有啥不好。直到家族一朝败落，被人追杀，他才惊觉之前的堕落。 重生回到十八岁，这一次，他选择进军校！ 重生前 傅子衡：小爷要家世有家世，要帅气有帅气，还要努力干嘛？给别人留条活路吧。 赫连倾：这样的痞子，留来何用？ 重生后 傅子衡：天道酬勤，该努力的时候还是得努力的。走自己的路，让别人无路可走！ 赫连倾：这个人，好像我暗恋的那个网友！ 短介绍：我追杀的人是我暗恋的网友？！ 升级爽文流，主攻，1v1

穿越平行世界的张廷修，得到全能艺人签到系统，默默扮演三年龙套，在一片嘲笑声中，出道即巅峰。本想卖歌赚点小钱，参加了歌手综艺，没想到一炮而红，不小心拿了个冠军，从此一发不可收拾。高产的出歌速度，让所有同行为之汗颜，首张专辑一鸣惊人，第二张国风专辑销量更是打破纪录，开启国风热潮。不想当歌手的演员不是好导演，他自编自导的《我不是药神》，赚足了眼泪，票房口碑双丰收。在戏外，新晋影后向他表白，千万男粉因此失恋……什么！他还准备进击体育圈？这个出道即巅峰的艺人，真的太全能了。

本书是著名作家阿来先生为重述神话系列而写作的长篇小说，通过讲述藏族神话中的格萨尔王从作为天神之子降生人世，到降妖伏魔、安定三界，最终返归天界的故事，展示了藏民族从原始部落联盟到国家产生的历史，展现了藏民族独特的文化精髓。本书曾于2009年于本社出版，此为修订版。格萨尔王是藏族传说中的英雄人物，相传他为神子崔巴噶瓦化身，因怜悯人世间妖魔纵横的苦难，特意降下人间来降妖除魔，为世间开创美好生活。格萨尔王一生，充满着与邪恶势力斗争的惊涛骇浪，为了铲除人间的祸患和弱肉强食的不合理现象，他受命降临凡界，镇伏了食人的妖魔，驱逐了掳掠百姓的侵略者，并和叛国投敌的奸贼展开毫不妥协的斗争，赢得了部落的自由和平与幸福。他降魔驱害造福藏族人民的光辉业绩，千百年来广为流传，至今藏族人民仍深深热爱并歌颂着这位民族英雄。彼时，神在天上，人和魔在地上；魔统治人，并且隐藏在人的心里，使人变成魔。神子崔巴噶瓦不忍人间众生的悲苦，发愿铲除妖魔，在地上建立慈爱和正义之国，于是降生在一个叫岭的地方，父母给他起名叫觉如。十二年后，觉如荡平各路妖魔，带领众人来到应许之地，建立岭国，是为万世传唱的格萨尔王。格萨尔王天纵神武，所向披靡，魔国一个个破灭，岭国盛极一时。可是，魔生在心中，人生生不息，魔亦源源不绝，如何才能降服人心中之魔？一千多年后，一个说书人，牧羊人的后代晋美，踏遍格萨尔王的土地，传唱格萨尔王史诗，并且追寻传说中的格萨尔王遗留的宝藏。终于，格萨尔王与晋美在梦中相会，王告诉晋美，珍宝已经布施给穷人，真正的宝藏在人的心中，叫做慈悲。晋美明白，无休止的征战已经使王厌倦，故事应该尽早结束。格萨尔王，伟大的战神，也是慈爱的化身。藏民族的精神，于斯可见。