告别圆舞曲

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

京城贵妇圈儿,都传温语心肠黑。连皇上听说了,都频频点头,深以为然！温语知道后冷冷一笑打小儿母亲被害早亡,祖母不疼,父亲不爱。招人嫉恨,被人算计。好不容易自己谋得良人,婆家却更是个深水乱摊子！当个傻白甜？那这色才双绝的丈夫,聪明贴心的儿女,二十四孝的婆婆,国公夫人的名头,能打天上掉下来？！上辈子本国公夫人可就窝囊死了的！女主先看上男主,不客气的收入囊中。成亲之后投怀入抱；欲擒故纵；温柔娇横；体贴折磨……各种手段齐上阵。从此,那个长相绝美,心黑手狠,聪明能干,对待感情却有些单纯懵懂的祁家五郎,屡次被皇上指着鼻子骂你这怂包！过的这是什么日子？！快去休了她！别怕,朕与你做主！祁五郎俏脸薄绯其实,这日子真还过得的……本文刻画的是个为幸福而做出各种努力的大女主。作者已完成两部签约作品,坑品很好。恳请大家支持。敬请关注本作者另两部书《小虫》《重生后美强惨女主她疯批了》

变形术，将木头变为钢铁泰坦巨蟒，再来一个活化术，——巨蟒睁开了眼睛。火焰熊熊，附加一个狂风术，再加一个油弹术，我说它是豪火灭却，你敢质疑吗？以霍格沃茨为支点，撬动沙数恒河。

姜盼带着前世的满级精神力,一朝穿越成了一个孤女。开局是一间破屋子,两亩荒田,几个极品亲戚和一个傻不拉几的系统。虽然看着困难了些,但前世一生都奉献在战场上,早已疲惫不堪的姜盼觉得挺好。种田逗系统的小日子,顺便整整恶人的小日子过的还挺滋润。在圣母心发作的系统苦苦哀求下,姜盼顺手在路边捡了个奄奄一息的男人。救都救了,物尽其用,签个卖身契,不仅要当厨子,还要为了应付村里人,假装成亲。装着装着,竟也处出了几分真感情,在男人用美食的诱惑下,姜盼跟着出了小村子。在外逛了一圈,姜盼表示——还是种田舒服,你还是跟我回去种田吧。***听闻谢祈言谢公子外出的时候遇到偷袭受了重伤要不行了,可回来的时候不仅好好的,身边更是多了一位不知什么时候娶的夫人。整个京城未嫁人的贵女心都碎了一地,纷纷打探这个女子到底是何来历。听说只是一个乡下小村子的孤女,运气好救下了谢公子,谢公子为了报救命之恩才娶的她。贵女们刚起心思,就看到谢公子对那女子百依百顺宠上天,小郡主天天追在她屁股后面跑,国师低头俯首恭恭敬敬唤她师父。贵女们：？？？等等,这怎么和她们打探到的情报不一样？食用指南：1、和隔壁《我在星际掀起复古风潮》是姐妹文,是原姜盼的故事,感兴趣的亲可以点进作者专栏瞧一瞧看一看。2、朝代架空,不要深究细节,问就是女主无敌！3、前期在小村子里,后期会走出去。预收文《全家穿越后,我躺赢了》求收藏谢谢：车祸之后,医学院在读大学生卫初然穿越成了一个逃难的流民。一睁眼,还没来得及为自己同车的亲人们哀悼,就被迫跟着流民队伍一路流浪险些饿死。好在,几番磨难后,终于让她找到了车祸后一起穿来的亲人们。相认团聚后,众人排排坐分享自己的经历与收获。她那个早年当厨子,后期转行企业家的爹爹,如今已经开了三十座酒楼,家业遍布十几座城池。当了一辈子教师的娘亲重操旧业,成了远近闻名的女夫子,皇榜上一半的考生都是她的学生。身为特警的哥哥,带着一把现代热武器,于千里外抬手取对方首级,在军中一夜封神,成为最年轻的大将军。轮到卫初然时,卫初然：我......我还活着算吗？家人们摸摸她的头：我们然然受苦了,没关系,以后有我们呢。于是卫初然快乐的当起了咸鱼。***和家人团聚后,卫初然身边突然多了许多献殷勤的人,左边是娘亲教出的新科状元,右边是哥哥救下的九皇子。卫初然啃着自家爹爹卤的,外人要排队三天才能买到的猪脚,十分惶恐。二位不就是想通过我走后门吗？东西留下就行,求娶就大可不必了！窝在她膝盖上打盹的花猫目光阴沉的起身进屋,片刻后一个猫眼少年龇着小虎牙,撸起袖子从里间走出：老子看看是谁要娶我媳妇？阅读指南：1、男主是猞猁,跟着女主穿越过去的。2、女主不废,会治病救人,只是看上去金手指没有家人的大。3、朝代架空,一切为了剧情服务,请勿深究细节,看的开心~

十年的守候她的心已经成了冰石，所以她怀疑自己还能不能接收他，虽然他俊美如斯，温柔如斯，深情如斯，但是她不要他为了她而受伤。她有她的想法他却未必同样，于是寒露那天晚上，他带她重拾梦想，把所有该收回的收回，该放的放。于是她收起任性披上嫁裳，把自己的江湖放在他的身旁--

黑夜里,躺在冰冷地板上的江浩无意间看穿了楼顶的天花板,然后漂亮女邻居那妖娆婀娜的身体出现在他视线之中。

双女主?双洁?一见钟情?HE初郁第一次遇见傅时予就被对方的美貌和独有的气质所吸引，她在别人的拜托下而去问傅时予的联系方式，没成想对方非常冷漠的拒绝，再次遇见两人成为合租室友，并在日常相处中渐生情愫开启贴贴日常。小剧场初郁：你好，请问可以给个联系方式吗？傅时予：我不喜欢女生。在一起后初郁：你不是说不喜欢女生吗？傅时予：那是为了引起你的注意。主CP：傅时予×初郁副CP：封憬×简以晞

【每日早10点更,围观的宝贝们带走颗星星吧。】先婚后爱/老房子着火京圈资本vs电台主持人外冷内热爹系表里不一X钓系小猫超会演付倾颜从未想过,相亲能相到岑博衍。坐在她对面的男人矜贵俊美,神情冷漠,气场迫人,眉宇间的疏离感比当年拒绝与她联系时更甚。她如当年硬塞给他联系方式那般,凭着一股盲目的自信,笑意盈盈地把一张名片塞他手里：我叫付倾颜,工作稳定,大家都说我性格安静,温良贤淑且顾家,是个好太太的人选。他眸光幽深：我年长你十岁。付倾颜：没关系,我喜欢老男人。岑博衍：……-婚后,付倾颜才知道自己傍上了京圈传媒界的大Boss。工作上两人维持着上下属的关系,回到家以后,付倾颜为情感节目台本找寻灵感,一次次攻略却一次次失败。直到某次,两人有了进一步的进展,他将她摁在岛台上,把她服务得脸红心跳。她愤愤不平地在他肩上锤了两下,控诉道：岑先生的技巧突飞猛进,去哪儿学的？岑博衍轻捻了下指尖,把湿漉漉的纸巾揉成团,扔进垃圾桶,漫不经心地勾起嘴角：在岑太太的台本里学的。-岑博衍两年前受邀参加某传媒大学毕业典礼,遇见了一个被偷了毕业演讲稿的女学生。女生长得楚楚可怜,眼里却一股子韧劲。她说：身为一名合格的主持人,临场发挥才能体现出真正的实力,而不是仅限于稿件。典礼结束后,她大胆地给他递来了一张卡片,上面写着一连串电话号码。然而,拨过去却是空号。某日,岑博衍偶然在车内的电台里听到熟悉的声音。声线宛如温柔的春风,轻轻拂过心灵的角落——世间的万物都不及你,只是我找不到你的踪迹。阅读指南：＊双C双初恋。＊男女主早期阴差阳错错过了进一步发展的机会,但彼此都曾试着寻找对方。女主视角先婚后爱,男主视角一见钟情。＊本文关于电台的事业线为剧情效果,如与事实不相符,请温柔指出。＊灵感来源于取自歌曲《世间万物不及你》by林小暗预收：《执意偏宠》《诱婚入戏》暂时还没确定开哪一个,大家投个票吧！哪个多开哪个:D——推荐好姐妹的双向暗恋文《你比世界动听》By橙宋。超好看的拟音师成长向甜宠。2023.12.15文案截图

【先婚后爱/双向暗恋/青梅竹马】徐端宜端庄娴淑,出身名门。京师名门之中,不知多少勋贵子弟想求娶她。谢清崖纨绔浪荡。虽然生得俊美无俦,却门庭败落,自己也是个不成事的。谁也没想到这样的两个人,竟然会在一起。赐婚旨意刚下的时候,谢清崖差点被京师的名门子弟暴揍一顿,所有人都为徐端宜扼腕可惜,觉得一朵鲜花插在牛粪里。可只有徐端宜自己才知道,她有多高兴能嫁给他。她知道谢清崖不喜欢她。所以婚后,她安安分分,从不干涉谢清崖行事,没想到一开始对她避之不及的谢清崖,后来反倒不乐意了。某日。谢清涯把她抵在窗边,轻咬着她的脖子,哑声问她：徐端宜,我让你别管我,你就真的不管我？再后来,他看着她,像是终于认了输,无奈又气恼地把脸埋在她的肩上,闷声说话,徐端宜,你还真是从小就知道怎么治我。-谢清崖年少成名,却在一场战役中失去所有。他故意佯装出一副浪荡纨绔的模样,其实也不过是想守着南安王府的门楣,护着年幼的弟弟妹妹。他知道徐端宜是太后的眼线,也清楚他们的存在就注定了对立,可他还是不可抑制地爱上了这个女人。他一次次想逃离。他想杀了徐端宜,想杀了这个影响他控制他的女人,最后却还是只能放任自己清醒沉沦。预收1（先婚后爱古言题材）《迫嫁之后》——我知道她不好,可我还是爱她。沈蓁蓁从小就知道自己是要当皇后的。她生来高贵,是永安侯府最金贵的明珠,从小到大,她早已习惯了被人追捧。可十五岁那年,她不小心坠入悬崖,虽然保住了性命,却成了一个瘸子。瘸子怎么能当皇后呢？她成了侯府的一颗废棋,她的堂姐取代了她的位置。青梅竹马长大的太子找到她：蓁蓁,我爱的只有你一个,娶你姐姐是父皇的意思,你若愿意,可为侧妃,我可以继续照顾你一辈子。说得情深不寿,其实只不过是舍不得她这副身体和样貌。沈蓁蓁不愿意。翌日,一道圣旨下来,沈蓁蓁被赐婚给了陆无疆。——那个杀人如麻、奴隶出身的定北侯。定北侯嗜血成性,更不用说他还曾是沈蓁蓁的奴隶。所有人都以为沈蓁蓁此去必死无疑。没有人理会沈蓁蓁的死活,她的父亲、族人只想榨取她身上最后一点东西,用来换取利益。看着这些从小疼爱她的长辈、亲人,满嘴仁义道德,沈蓁蓁没有说一句恳求的话,义无反顾地坐上了去往北疆的马车。可北疆始终未曾传来沈蓁蓁的死讯。倒是那年万寿节,定北侯奉旨回京。马车停下的时候,众人看见那个高大威武如神祗一般的男人,小心翼翼,抱着一个如明珠般的少女从马车走下,一步步走到等候他们的满朝文武面前。明艳的少女满头珠翠、一身华服,容貌竟比过往更甚。她在男人怀中懒懒抬眼。她看到那些曾经舍弃、嘲笑她的人都躬着身,颤抖着不敢抬头,那里面有她的父亲、她的族人,哦……还有那个曾经想要把她金屋藏娇的太子。预收2（同青梅竹马欢乐甜爽文）《惊！竹马竟然暗恋我》1.我是个炮灰女配。在这本玛丽苏小说中,我跟女主阮音是典型的对照组。阮音没钱,善良；我有钱,恶毒。阮音收获了我爸的疼爱,我未婚夫的爱慕,我,因为跟她作对,被赶出家门,死了。妈的。我拉着行李箱走了,我爸在后面嘲讽我,我未婚夫说我不用一个小时就得哭着回来。我呵呵冷笑,出门就直接投奔了江野,我的小竹马。我的小竹马是个大明星,我在他那蹭吃蹭喝,还被带着上了个综艺,然后——我火了。不过这些人是怎么回事？为什么让我跟江野在一起？我们是好兄弟好吗？还有江野这小子看我的眼神,怎么也开始不对劲了？可怕。2.我是江野。我喜欢池苒这个笨蛋已经十多年了。我本来想高考毕业跟她表白,没想到这个笨蛋转头先看上了别人,还跟人订了婚。我气得跟她断了往来。我要让她知道我的冷漠无情,要让她后悔。没想到我还没去找她,这个女人就先湿漉漉地出现在我家门口,让我收留。我是什么很不要脸的人吗？我直接关上门,没到三秒钟,又把人拉了进来。妈的。后来。我跟池苒的节目爆火,还吸引了一票CP粉,我暗戳戳每天扫CP话题,还假意让池苒发现,等着池苒这个笨蛋开窍。没想到那个笨蛋不仅发微博澄清,还来跟我邀功。我又一次气得关上门。【封面来源酒香村-五祯】