搭车游戏

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

嫁给我，我可以替你报仇。陆白，亚洲第一跨国集团帝晟集团总裁，商业界最可怕的男人。传闻他身后有着最庞大的金融帝国，身边从未有过什么女人，传说他是gay！安夏儿想，管他呢，安心地做她的总裁夫人虐虐渣最好不过了。只是婚后生活渐渐地不一样了，看着报纸上帝晟总裁的采访，安夏儿方了——你你你什么意思，不是说好我们隐婚的么……老婆，一定隐，我还会告诉全世界的人都来替我们隐。男人笑说。不是说婚后不同房么？那请问老婆，你爬到我床上做什么？……俊美若神邸般的男人欺身上前，开始了没日没夜的宠妻计划。扶着酸软腰肢的安夏儿开始傻眼，说好的gay呢？陆白这个闷骚的老男人大灰狼！

《精武门》中，李小龙饰演陈真说了这一句台词：我读书少，你莫骗我，而其实李小龙本人是攻读哲学的留学生。马伯庸为新书起名时特意选用了这句话，也反复运用在书中的对白里，而其实，正是因为他看了太多的书、思考了太多的问题，憋不住了，不吐不快，才有了这本书。这书名便是典型的马氏幽默。没有一位当代作者可以把时事讽刺写得这样妙趣横生。有时候你想对这个社会说点什么，却不敢说；有时候你鼓起勇气开口，却不知道该怎么说，马伯庸替大家写出了想说却没法开口的话。

琳琅是一个时空旅行者，喜欢到各个时空吃吃喝喝玩玩乐乐，偶尔也会完成借给她身体的人的愿望。

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从小被父母苛待的沈晏，就连男友都要让给娇生惯养的妹妹。渣男渣男在眼前肆意妄为，将她视如草芥。沈晏冷笑：好妹妹，这火坑给你跳了。殊不知踹掉渣男后，正缘悄无声息找上门。沈晏初见，觉得这个男人有点养眼，可以持家洗手作羹汤伺候人，她咬咬牙还能养得起三个。谁知闪婚保养的小奶狗，竟成了京圈大佬。沈晏准备脚底抹油溜之大吉，却不料大佬将她揽住，真千金马甲掉完了！

【今晚十二点肥章奉上 1.17日留】沈知韫才貌双全,但因为一场意外,她不得不嫁给贺令昭。贺令昭容貌昳丽,身份金贵,但却是个出了名的纨绔,众人都为沈知韫惋惜。婚后贺令昭成日不着家,与沈知韫连面都见不上几次。旁人问起贺令昭对新婚妻子的印象,贺令昭张嘴就道：温顺话少,呆板无趣。可没过几日,贺令昭与朋友误入一场裙幄宴。贺令昭口中呆板无趣的沈知韫,正与人把酒言欢好不快活。中途有人提起贺令昭。贺令昭就见他那温婉娴雅的妻子,顿时面露嫌弃：好端端的,提他做什么？没得让人扫兴。贺令昭：！！！贺令昭的狐朋狗友们：哦豁刚成婚时,贺令昭对沈知韫这个被迫娶回家的妻子印象并不好。但慢慢的,贺令昭发现,他的妻子除了文采斐然之外,投壶舞剑打马球样样精通。而她之所以在他面前少言寡语,是因为与他话不投机。看着沈知韫与旁人吟诗作赋时眉眼生光的模样,厌恶读书的贺令昭,生平第一次主动进了书房,将垫桌脚的书抽了出来。更多完结甜文可戳专栏预收1：《却把青梅嗅》,文案如下：姜阁老的孙女姜宝颐,与靖国公府世子陈思聿青梅竹马长大,但二人却是水火不容的冤家。姜宝颐及笄后,听闻双方长辈起了结亲的念头,两位当事人不约而同齐拒：我此生绝不可能娶她/嫁他！结亲之事就此作罢,而后他们各自谈婚论嫁。陈思聿说喜欢温柔娴雅的姑娘,靖国公府便按他所喜安排相看。但所有相看却皆以失败告终。陈思聿相看不顺,姜宝颐却是姻缘大好。看着姜宝颐今日与将军之子一同打猎,明日与侍郎家公子泛舟游湖。陈思聿又气又酸又怒,每次见到姜宝颐时,嘴总要快脑子一步的气姜宝颐。眼看两人马上要绝交时,姜宝颐却意外撞伤脑袋失忆了。看着失忆后,站在花树下笑容明媚的姜宝颐。那一瞬,陈思聿突然明白,他为什么次次相看失败了。陈思聿一改从前的恶劣,在失忆的姜宝颐面前狂刷好感。最后在陈思聿忘身忘我的追逐里,姜宝颐终于答应嫁给陈思聿。靖国公府满心欢喜筹备婚事,可在成婚前夕,姜宝颐却突然恢复记忆了。陈思聿：……危矣！预收2：《待选赘婿》,文案如下：禹州首富孙女施宝琅,沉迷赚钱无心成婚。眼看与她同岁的姑娘都已经当娘了,而施宝琅仍待字闺中,施老太爷急了。施老太爷给了施宝琅两个选择：要么他给她择个夫婿,要么她自己选个赘婿。施宝琅选了后者。太子韩玄臻俊美无俦,但傲娇毒舌脾气大。韩玄臻秘密南下办案时,为了调查化名钱席进入施家,成了施宝琅的待选赘婿之一。从此韩玄臻过上了白日与其他待选赘婿在施宝琅面前争宠,晚上查案的苦逼生活。功夫不负有心人,在韩玄臻卧薪尝胆一段时间后,他终于拿到了证据。韩玄臻果断假死脱身,抹掉了这段屈辱的生活,重新做回了那个尊贵无比的太子殿下。回京后,皇后张罗为韩玄臻选太子妃。韩玄臻选来选去,却发现她们都没有施宝琅顺眼时,又突然想起,他假死脱身前,施宝琅已经定下要招他做赘婿。韩玄臻犹豫再三,决定再去趟禹州。挑中的赘婿突然死了,施宝琅难过了好几日,然后又给自己物色了一个新赘婿。就在施宝琅正高高兴兴准备娶赘婿时,之前她挑中的那个赘婿突然死而复生了。他面色阴沉将她堵在房中：你真当孤死了不成？

【本文将于7月19日星期五入V】我的综武预收《[综武侠]肝露谷,但快意江湖》求收藏,文案见最后。【故事一】他冷漠忠诚、博学锐利,带金丝边眼镜。——他是你的管家。他皮肤苍白,手指修长,患有严重洁癖,拒绝肢体接触。——也只有你知道,他含住你血滴滴的指尖,裹在口中吮吸时那阴冷、癫狂而快乐的肮脏模样。——他是你的吸血鬼管家,也是你的宠物情人。【故事二】你捡了一头狼回家。它眸光碧绿、体形强壮,皮毛丰厚,盯着人类时如荒原野兽一样冷酷残忍。唯有面对你,它的耳朵会快乐地动一动。你在它尾巴根系上粉红蝴蝶结。你对他说,我知道你能化形。于是它在你面前变化成他——他精悍、强壮,身躯稳如磐石、指节凸出青筋,眸光惨碧、野性勃发。他酷烈、滚烫而饥饿地盯着你,把尾巴根上的蝴蝶结扯下来,系在自己的脖颈上。——即便化形成人,他也依旧认为自己是属于你的礼物。【故事三】性转画皮鬼tips:1.本文放在衍生的理由是里面会涉及到很多都市怪谈、志怪古籍的大杂烩,而且后面有一个单元打算写性转画皮,所以标签里带了聊斋。2.个人XP大放送,雷萌自己判断,需要排雷的读者请绕道。3.1V1。————以下预收————推推我的综武侠预收：《[综武侠]肝露谷,但快意江湖》《肝露谷物语武侠DLC》是一款面向华夏玩家的特殊DIC。【更真实的江湖！八百里大地图随意加载！】【更多样的玩法！种田、攻略、采集、挖矿！】【更经典的角色！楚香帅、四条眉毛、飞刀与快剑！】你通关了游戏本体,并入手了它。玩！爽玩！————后有江湖传闻,某日某地,某个诨名农夫、手扛铁镐的女人,乃是千古未闻的江湖第一大祸害是也——殊不见——楚香帅何等人也？还不是屈服于农夫之淫威,家中被酿酒桶完全淹没！蝙蝠岛怪石嶙峋、机关精妙,岂料却被农夫一铁镐挖穿,再无半点秘密可言！大漠观音乃天下第一女魔头,饶是如此,农夫入她老巢如入无人之境,一周两次,必送她黏糊糊海藻以笑她畏水如虎！而且——农夫究竟何许人也？为什么半夜两点准时晕倒？农夫究竟何许人也？为什么吃饭的时候会时停？农夫究竟何许人也？为什么回满血量不费时,怎么杀都杀不死？对此,玩家表示——可我只是个普普通通的农夫而已吖！

你相信吗？从出生起，你的命运既已经注定。上天已经注定你是失败者，不但永远在那人之下，最终身死道消。人生模拟器，可以改变你既定的命运，你值得拥有。跟随花果山猴王身后一起出海寻仙的六耳，身边不断响起这样的声音。在海面上漂浮了很久，六耳猕猴看着天空当中不断压低的阴云怒吼，"我不相信命运！！！"本书又名：、