被背叛的遗嘱

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

【年代+重生+知青+糙汉宠妻+养娃】br前世,苏筱筱引狼入室,害得全家都死于一场场意外之下。br重生归来,她发誓要让那些害过他们的人,全付出惨痛的代价！br要好好去爱这个为了替她报仇,愿意散尽万贯家财,不惜赌上性命的姜野寻。br等等,她的身体怎么没办法控制？br一碰到姜野寻,就控制不住的要各种亲腻贴贴。br姜野寻咬牙我给过你跑的机会！br苏筱筱抱住男人的腰蹭蹭跑什么？是男人就少说话多做事！br姜野寻按倒挑衅的小姑娘行！做事！br婚后苏筱筱捂着没再直起过的腰,欲哭无泪的认清了个事实——她家糙汉子惹不得啊。

【本文文案】陈灼在战场捡了个小孩,一时心软带回了府,取名叫陈念。他把她当妹妹娇养,一个人高马大只会打仗的糙男人,硬是把这妹妹养成了名动京城的大美人。他本就沉默寡言,这下看她的眼神越发沉默,常在她屋外待到半夜,猛抽自己嘴巴子。脸都给抽肿,疼啊,真疼。后有一天,陈念想给自己找个夫君,及笄后在他面前解了衣裳,说要成为他的新娘。这个宠她如命的男人第一次对她说了重话——陈念,穿上你的衣服给老子滚！从小就喊他哥,现在却说要当他媳妇,她疯了还是他疯了。他只当她疯了,毕竟自小就生了怪病,把他当娘亲般索取,不是疯了是什么？只是,后面她的怪病好了,他却疯了。疯到不知羞耻地在她成亲前夜,声音破哑地求她：这次算哥求你,以后随你怎么玩哥哥,回来好吗……念儿,回到我身边。高大的男人把她圈在身边,周身气息危险,缠在少女耳边的声音却柔成了春风。语气虔诚到像在供奉神明：你要怎样,我都依你。PS：1.糙汉强势哥哥VS恃宠而骄无法无天妹妹,男主会逐渐发疯2.领养,无血缘【下一本求收藏】——我不会救赎你岁安在和亲路上看到个男人。男人俊美昳丽,手握雪亮长剑,脚下踩着土匪的尸体。是你救了我吗？你可真是个好人啊……岁安感慨道,睁着一双明亮的大眼睛。男人倍觉有趣,桃花眼迷离,笑的古怪又恶劣：是啊,是我救了你。你要怎么报恩呢……天真的小公主。…很久之后,岁安才知道,他并不是个好人。当初他也不是想救她,而是想杀了她。于是,岁安想逃离他。但是,他本性渐露,像疯子,像恶魔,禁锢了她。黑暗里,他沉沉看她——既然没有做好和恶鬼同堕地狱的觉悟,当初就不要来招惹我,明白吗？明白吗……岁安屈膝抱紧自己,冰冷锁链声响起时,她把脸埋了下去。岁安不明白。——自谢越见到她的第一眼起,他就在想——这是上天赐给他唯一的珍宝,是对他腐臭人生的补偿。她是他谢越的东西,谁都不能碰。谁碰谁死。她也只能爱他。他有的是法子叫她爱他。—曾是恶鬼的人想得到救赎,有错吗。他狂笑着叩问上天,上天没给他回答。可他的公主告诉他,错了。

王潇潇是军械工程专家，一觉醒来穿越七十年代。摇身一变，成为了家人溺爱的白富美。什么，眼前这个帅气的兵哥哥，是自己设计来的便宜老公？这……撩还是放呢？楚星辰是队里出了名的战神，百战百胜。他怎么也没想到，有天会被一个傻女人算计，被迫娶了她。婚后生活果然如他所料，鸡飞狗跳，一地鸡毛。就在他快要忍受不住时，女人突然变了……以前，众人都同情楚星辰，娶了一个搅事精。后来呀，人人都羡慕楚星辰。媳妇不光肤白貌美，家世显赫，还是天才工程师——国家栋梁！他们怎么就没这般好运呢，真是气死人了！？

这个能治吗？能，最多卸条腿。这个心衰的能治吗？能，换个人工心脏。这个是.....能治，心脏不跳了也能给你撑到寿终正寝。这个....都能，零部件不保证完整。别人不敢想的术式，他敢想。别人不敢做的手术，他来做。技术糙，缝合丑，小题大做，动作粗鲁....但他就是能救命！军医的战位，就在国家需要的地方！

【10月24周二V,V后日更,专栏求收藏,推推下一本《她是龙》,文案在最底下】穿越到不知名城邦国王的小女儿身上的我。像一切童话书里写的那样,过着公主该有的无忧无虑的自在生活,本该如此。某一日,我在花园里拾起一只迷了路的鸽子。自此,我在这异世拥有了一个信友。他似乎和家里人的关系不太好,没有关系,我和两个姐姐也处不太来。父亲担忧我的婚事,但我已经有了心仪的人选。我相信这位可爱的信友能明白我的心意,直到那只已经被我养的肥嘟嘟的鸽子衔来了一朵萎靡的桃金娘。白色花瓣上字迹清秀短短一行：——炽热爱情的金箭已将我击中,忘了我吧。这是什么话？他已心有所属？谁还能比我更倒霉呢,在暗恋坦白即失恋的同一天,被父亲嫁给了一个怪物。我心已随鸽子远去,自然也无所谓嫁的是谁。看不清面容的男人声音如野兽般粗狂,掳走我的动作却如捧起水晶般青涩克制。婚后第一天,我在空荡荡的奢华城堡醒来,未曾见到我的丈夫。婚后第二天,无数华美珠宝也不是由我的丈夫亲自送来。婚后第三天,我有些无聊,姐姐们来的出乎意料。我的姐姐们和我不一样,她们从来不会让自己无聊,而我就是那个乐子。她们对我的丈夫十分的感兴趣。哦~可怜的普绪克,嫁给怪物的新娘。普绪克,你有着足以媲美维纳斯的容貌,不该与丑陋的怪物在一起。举起烛火,拿起匕首,若你的丈夫真是个恐怖的怪物,那么就毫不留情将刀子捅入他的胸膛。姐姐们如鸟雀般的话语环绕在耳边。这听起来是不是有些过于惊人。等等……今天是我结婚的第三天,她们就要我杀了我的新婚丈夫？当夜幕降临之时。我确信听到了收起羽翼的声音。故作低哑的粗狂嗓音掩饰不了分毫少年神祇的悸动。他说：普绪克,我是你的丈夫。#堕落神明与清醒少女#【阅读指南】1.正文第三人称,本文灵感来源于奥林匹斯星传,不了解希腊神话也不影响阅读。2.先婚后爱+伪白月光+伪替身+双暗恋。3.本文又名我的暗恋对象竟是我老公。4.不是希腊/罗马神话考据党,为了更好的阅读体验,神明的名字会试着简略音译。5.婉拒脑补/虚假想象排雷,如果有以上这些评论作者会删除,希望大家快乐享用小蛋糕,不要吵架~——下一本《她是龙》——圣女莉莉安无害美丽且柔弱,似乎生来就是为了国家而献出终身的祭品。然而,与公主同龄的莉莉安,却在成年的前一日,被巨龙掳走了。莉莉安：额,是不是抓错了呢？没人知道,莉莉安其实是一只稀有的粉晶巨龙。晶莹的羽翼在橘红的晚霞下掠过,划过海水,带起咸腥的海风。她翱翔于大陆探寻失落的宝藏,将带回来的珍宝填满龙岛的洞穴。嗯,还有一个勇者友人。这一次,直觉告诉她,来访的巨龙们似乎有什么不对劲的地方。矜傲优雅的紫晶龙唰地一声张开了翅膀。从不低头的银龙缓而慢地弯下闪烁着流光的脖颈。乖戾暴躁的黑龙踱步中不住抽动粗壮的尾巴。勇者握着宝剑挡在了少女的身前：有什么冲我来！绝不会让你们再次掳走莉莉安小姐！莉莉安歪了歪脑袋,噗嗤一笑险些喷出一股龙息。她是巨龙。那么……为我痴迷,为我挥舞利剑,为我弯下带着鳞甲的脖颈,为我献上无数银币与宝石,为争夺我的目光而厮杀争斗,为我呈递上沾满鲜血的爱意。巨龙的心永远炽热。巨龙永不臣服。#她是龙岛的主人##屠龙少女其实是恶龙#

乔安安穿成了《一胎两宝：总裁老公轻点宠》同名女主。原书女主是自力更生的小白花，在和霸总一夜春宵之后带球跑路，一个人住在漏风的出租屋里生下孩子，含辛茹苦地打零工抚养两个孩子长大。乔安安看书时表示：如果她是女主的话一定在跟霸总一夜情之前提桶跑路，她要独自美丽！可是天不遂人意，她穿......书穿到了小说开头，也就是穿到医生诊断出女主怀孕的那一天，妇产科医生告诉她，比起生下孩子，流产对她伤害更大。乔安安蹲在地上默默想了会儿，拿着孕检报告果断地站到了那个正在满世界找她的霸总顾廷面前。乔安安：我肚子里的孩子，一半流着你的血，所以我希望你能负起责任来。顾廷：我能做什么？乔安安：很简单，在我孕期时照顾我，生下的孩子一个五亿人民币，生完后我拿着钱马上滚。但是乔安安生产完之后，抱着孩子喂奶的家庭主夫顾廷却拉着她的衣角不撒手：不是说一个孩子五亿吗？我给你五十亿，我们多生几个孩子好吗？【展开】【收起】

身为天文学的专科与爱好者，每每仰望着夜空那以亿万计的星辰时，很难想象在这庞大的数量中，人类却是孤独地生活在宇宙里。再次睁开眼，却已身处在以知识、力量、权柄、信仰、财富、灵巧、感知、神秘等八种权能为基础元素的魔法世界里。抬头仰望着异世界的星空，自己的家乡是不是也在这亿万星辰当中？搜寻着可能的回家道路。也许得花一

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