床上的爱丽斯

本书以真实故事为题材，写波兰最著名的女演员赫莲娜．摩德洁耶夫斯卡在一八七六年移民美国的故事。一八七六年，波兰最伟大的女演员玛丽娜·札兰斯卡退出舞台，率领一群同胞，飘洋过海到加州建立他们的乌托邦公社。玛丽娜的儿子与丈夫随同在侧，护花使者中还有一个深爱她、刚窜起文坛的年轻作家。《在美国》描写拓荒时代时依然空旷的西部，在那里，他们的公社失败，多数成员返回波兰，但是玛丽娜留下来，在美国舞台大放光芒。《在美国》是一本生动、令人惊喜的巨作，是桑塔格最迷人、最杰出的成就。

在《恩主》中，桑塔格对梦境、幻觉情有独钟，让读者看到了作为主人公及叙述者的我的梦里人生。在这部篇幅不长的叙述作品中，我一共做了十三个梦，这还不包括这些梦的不同版本，而我差不多就在做梦和释梦中度过了六十一年的人生。因为父亲忙生意，姐姐嫁人，母亲去世，我从小就备尝孤独的滋味，并养成了耽于沉思的习惯。在省城读到大三，因发表一篇小题大作的哲学论文而退学，并进入一对中年夫妇——安德斯夫妇——的社交圈。沙龙搞得热热闹闹，我虽置身其间，但仍痴迷于自己的思考，并感觉自己踏上了一次精神之旅。然后，开始做梦，先是两个房间之梦。梦里的我表现出本人的某些性格特征——狡黠的谦卑，动辄产生羞耻感、哀求、害怕的样子，想与梦里压迫我、支派我的人讲和、套磁儿，等等。接着，我开始释梦，并请人帮着释梦。同样的梦中人出现在不同的梦里，如沙龙女主人安德斯太太，在梦里，她一会儿拒绝我的要求，一会儿又给我投怀送抱。我做的这些梦名堂很大，内容各异，包括我梦醒之后命名的非常派对之梦、宗教梦、老资助人之梦、钢琴课之梦、镜子之梦、红枕头之梦、破窗之梦、泥鞋子之梦、军火库之梦、文学梦、木偶之梦，如此等等，不一而足。最为有趣的是，我在梦和日常生活之间搭起桥梁，也因此品尝到了内在生活的滋味。内在生活改变了我对他人的态度，梦指导并改变我的日常生活。过着这种亦梦亦真、合二为一的梦生活，我充满活力。在梦的导引下，我勾引安德斯太太，乘她丈夫出差在外的机会与她私奔。我和她在一座阿拉伯城尽情玩乐，而后慷慨地把她卖给一个阿拉伯商人。依稀是两年后吧，她伤痕累累、可怜兮兮地回来。梦指示我杀死她，可我没有成功，因为她坚不可摧。我把父亲留下的房子赠给她，等等。梦境和幻想在《恩主》中，似乎不仅起到了展开情节的作用，它们倒更像是小说中的主角儿，梦一个接一个地做，而且，梦中复有梦中梦，居然还有了自己的生命和逻辑。梦境和幻觉呈现出处于自我感知、自我探索之中的我的困惑和孤独，我内在的心灵世界由此也得到真实的再现。

桑塔格的第二部小说，一部难以言传的心理小说。表面上过着正常生活的青年男子迪迪曾经自杀未遂，一次出差途中，他在隧道里杀死一名铁路工，却无法确认此事的虚实，在摇摆的车厢里，他爱上一位盲女以求慰藉。从此他与心魔搏击，试图逃离真相。然而在死亡的诱惑和负罪感下，虚弱的迪迪再次进入那个黑暗的隧道，可怖的谋杀再现，他也终于步入了死亡之匣……这是一个关于人在自杀以及自杀后产生的幻觉的故事。是桑塔格以令人不安的卡夫卡式的寓言风格创作的一部黑色小说，不过，表面的语调虽然冰冷钢硬和间离，骨子里却自有一种忧伤和柔情。

《我，及其他》是苏珊·桑塔格唯一的短篇小说集，中译本还特意增加了两篇作者本人建议纳入的近年新作。总共十个短篇，宛如多棱镜般展现了二战之后成长起来的那代美国知识精英的心路历程、知识女性的精神肖像，以及当地美国都市人的生活方式，并探索了短篇小说这种表现形式无限的可能。在先锋实验的创作表层之下，骨子里体现出来的是桑塔格对现实的关注和对人性的关怀。

本书是以随笔作家身份闻名于世的苏珊·桑塔格最为钟爱的一部长篇历史小说。在这部气势恢弘的史诗性巨著里，作者以真实的历史事件与人物为依托，以18世纪末法国大革命影响下的意大利半岛为背景，描绘了由英国驻那不勒斯大使、收藏家威廉•汉密尔顿爵士，其续弦、风流的绝代佳人埃玛，以及埃玛的情人、英国一代海军英雄纳尔逊勋爵这三人组成的一个奇特组合，在寓意形象而又深刻的间歇喷发的维苏威火山这一地理背景下，展开了一幅交织着荒淫与破败、战乱与美色、革命与暴政、贪欲与毁灭的人性画卷。

《反对阐释》是苏珊·桑塔格最著名的文集之一，是奠定其美国现有的目光最敏锐的论文家地位的成名作，评论的锋芒遍及欧美先锋文学、戏剧、电影，集中体现了新知识分子反对阐释与以新感受力重估整个文学、艺术的革命性姿态和实绩。

《重点所在》延续了苏珊·桑塔格一贯的敏锐和视角的多元，在她《重点所在》这本最新的论文集中，她的目光投向了现当代的重要诗人、作家、戏剧家、舞蹈家，以及各种类型的艺术、文学形式，由于其独特的敏锐性，使得她的文章的意义不局限在某个领域，透过文章本身，我们看到永恒的人性，永恒的正义感，永恒的批判精神、永恒的激情以及永恒的冷静。

照本雅明的说法，土星是一颗充满迂回曲折、耽搁停留的行星、桑塔格遂用土星气质来描述以本雅明为代表的这类思想家的精神风貌。除本雅明外，本文集还深入评论阿尔托、巴特、卡内蒂等她本人引为榜样和同道的思想家、艺术家的作品、鲜明地描画出他们的精神肖像，桑塔格对他人的评论由是亦成为她本人的一种精神自传。

本书是苏珊·桑塔格生平第二本重要的文论集，是对于《反对阐释》所研究的主题的一种延伸，内容涉及电影、文学、政治等各个领域，其中颇为引人注目的是她关于色情文学作品的分析。本书秉承了桑塔格一贯的风格，视角犀利敏锐、见解别具一格。

《疾病的隐喻》一书收录了桑塔格两篇重要论文作为隐喻的疾病及爱滋病及其隐喻，在文章中桑塔格反思并批判了诸如结核病、爱滋病、癌症等如何在社会的演绎中一步步隐喻化，从仅仅是身体的一种病转换成了一种道德批判，并进而转换成一种政治压迫的过程。文章最初连载于《纽约书评》(1978年)，由于反响巨大，此后数年中两篇文章被多次集结成册出版，成为了社会批判的经典之作。

《关于他人的痛苦》是苏珊·桑塔格继《论摄影》之后又一本关于摄影的专著，也是她生前的最后一部作品。这本书聚焦于战争摄影，探讨影像反映出的人的痛苦与观者之间的关系。惨不忍睹的影像尽管能唤起观者的悲悯之心，但人们的无能为力感更让这些在生活中无孔不入，又格格不入的影像显得多余而荒诞。若不经思考而直接相信影像之内容，我们的道德判断力只会愈来愈弱。桑塔格以纯文字书写影像，为观者提供思考空间以正视他人的痛苦。

《论摄影》不仅是一本论述摄影者的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作。它不是一本专业著作，书中也没有多少摄影术语，尽管有志于摄影者，应人手一册。它的对象主要是知识分子、作家和文化人。桑塔格深入探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的相互影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界。对读者而言，这本书的丰富性和深刻性不在于桑塔格得出什么结论，而在于她的论述过程和解剖方法。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖。精彩纷呈，使人目不暇接。桑塔格一向以庄严的文体著称，但她的挖苦和讽刺在这本著作中亦得到了充分的发挥。《论摄影》出版于一九七七年，轰动一时，引起广泛的讨论，并荣获当年的全国图书批评界奖，至今仍被誉为摄影界的《圣经》。本版配以60余幅世界摄影史上的珍贵照片，推出极具艺术品位与收藏价值的插图珍藏本，使《论摄影》真正成为图文并茂的文化经典。

桑塔格日记首次公开出版；一部宛如浓缩的欧美断代文化史的名人日记自《反对阐释》开始，每一本桑塔格著作的问世，都是美国一次重大的文化事件。这种现象，甚至到桑塔格死后都在延续。许多有关她生平逸事的著作在她逝世后陆续出版，而所有这些在桑塔格身后出版的著作中，当属桑塔格日记的出版最令人期待与激动。苏珊•桑塔格身后留下了近100个日记、笔记本。2008年12月，在她去世4年后，由其子戴维•里夫亲自整理的三卷本桑塔格日记首卷《重生》出版,世人终于得以窥见私人日记中那个真我的女斗士。1947至1963年，这16年，正是桑塔格从一个花季少女成长为一个青年作家以及单身母亲所走过的历程。其生命的中心内容就是不顾一切地去经历：如饥似渴地去阅读，竭尽全力地去理解。日记中的内容都是高密度的、省略性的、跳跃性的，有大量的摘抄、无穷无尽的书单、关于写作的想法、与不同时期友人的关系，以及详尽的自我分析。

《同时》是桑坦格的最后一部随笔集，她的最后一本书。书名取自苏珊·桑坦最后一次演说的标题。内容分为三部分，第一部分以夹叙夹论的方式详细介绍现代欧洲文学种几部被忽略的杰作。第二部分是时事评论。由于桑塔格写作这些评论文章的期间，正是美国外交政策急转弯和世界局势动荡的时期，作者当时对局势的尖锐评估和对布什政府的猛烈抨击现在回顾起来是极具预见性的，而对阿布格莱布监狱囚犯事件的犀利剖析并不只是局限于事件本身，而是秉承作者两部有关摄影专著（《论摄影》和《关于他人的痛苦》）的洞察力、对美国暴力文化提出严厉的批判。但更重要的还不是她简介的准确，而是她在恶劣环境中对知识分子的独立性的坚守。第三部分是演说稿，这些讲稿是桑塔格一生写作与行动的融通、是随笔家，小说家、公共知识分子、行动主义者这些是她从一开始就具备但常常泾渭分明的角色的重叠、浸透和深化。可以说，她的一生在理论上赞扬的、在实践中都做到了：她以她那内省的能量、热情的求知、自我牺牲的准则和巨大的希望、以她从一生深刻而漫长地接触美学所获得的智慧、以她的勇气与抵抗、以她的道德考量、而最终使她成为了了自己的仰慕者。

《主角光环不存在的》为天启系列作品的第一部,又名《天启序章》,将为广大爱好读者带来一个精彩纷呈的世界。brbr魂穿？投胎转世？这是一片名为天启大陆的世界,这里有普通人,有高高在上的修炼者,也有亲民和善的领导者。你以为穿越就是主角？位面之子？不！他们竟另有其人,且看穿越者如何苟活,看主角们的崛起之路,位面之子的降临成神！到底谁主沉浮？br没有机缘,没有主角光环,穿越者的身份还被知晓,他将如何应对。br

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在纽约州上埃斯基旺瀑布镇火车站的候车室里，一个女子正凄恻地哭泣着。是个漂亮女人吗？这正是比利·马吉想知道的。他带上身后候车室的门，站在那里仔细朝里面观望着。女人悲伤的脸上捂着一帕细薄麻纱绢，她的五官一定是招人喜爱的了？她那洁净而且剪裁得体的灯芯绒外套和轻佻却迷人的帽子预示着这是个漂亮姑娘。他是否该殷勤地走上前去，语调同情地询问她悲伤的原因？在这遥远的上埃斯基旺瀑布镇，他是否也该表现出绅士风度？

身为灭疫士，当手握斩医刀，斩尽天下疫病，砍翻日月星辰！ 从明天起，做灭疫士， 斩疫病，救人命，泡尽天下美女， 从明天起，只关心战绩和排位， 我有一家医院，只要女医生和护士，全穿制服和高跟！ 什么？你不同意，腌进福尔马林做标本！ 有株稻草人，喜欢顺手牵草，没事吐口水， 有个粉雕玉琢小萝莉，却是暴力连击，爱把鲜血作画！ 少年卫梵，抱盆栽，佩名刀，走天下，心有不顺，便将这苍穹捅个窟窿！

厚，她受够了！这痞子从小就爱捉弄她，爱跟她抢东西，爱害她出糗，口口声声说喜欢她，眼睛却同时偷瞄别的女人，还收一堆别人送的巧克力……她就算再笨也不会再上当！而现在，她只想好好和她暗恋的经理谈恋爱，他干嘛三番两次跑来搅局！？哼！就这么决定，为了彻底摆脱他的纠缠，她决定出卖他，登报让他成为出租情人……

下本《惹青梅》《衬衫与长裙[先婚后爱]》求收矜贵霸总X市井美人,先婚后爱回国后,何暮宁才知道：飞机上帅如游戏建模的男人=顾氏新任总裁=她一年前真正的相亲对象——顾沉。一年前,矜冷高傲的男人打发实验室师兄替他相亲,让何暮宁成为笑柄,这恰巧给了她逃离的借口。面对长辈再度撮合,何暮宁闪烁其辞,顾沉却笃定冷声：今天星期日,明天就是最佳婚期,去领证吗？何暮宁：咱俩不合适。*一番辗转,两人还是进了民政局。圈内炸开锅：她刚回归何家,市井长大,脾气不好,父女不睦。顾沉为什么选择她啊！云城没别的女人了吗？他们不会长久的……然而大家每回遇到这对夫妇,基本上不是搂着抱着,就是亲着吻着,让人没眼看。何暮宁也很无奈,恩爱都是顾沉强行秀的,她哪里知晓他早就认识、暗恋且追过她……*不过,自打结婚何暮宁便开了窍,还成了粉丝追捧的产粮太太。没办法,身边有个现成模特,不可着劲儿画下来,岂不是暴殄天物？一朝机遇来临,她撇下老公,美滋滋去邻市搞事业。不久,公司被收购,新总裁顾沉冷脸出现在美术组。晚上惩罚过后,怀里的人呼吸均匀,睡颜宁静,男人却有些睡不着：他托人照顾高中时窘迫的她；后来暗中追她,不是被拒就是被鸽；现在结了婚,她也宁要事业不要他？越想越生气的男人,又把她弄醒……说明：1. 双C双初,差三岁,男主暗恋,蓄谋娶老婆2. 男女主名字取自柳永的词暮霭沉沉楚天阔____________________________________________《惹青梅》少女暗恋成真,又穷又拽X乖乖青梅,下本开白霞一中,谁不知道又穷又拽的校草许渡,有个小两岁的乖乖青梅。某天,时常说哥都快穷死了的少年,从一辆豪车上下来,疲惫不堪,把头抵在青梅稚嫩的肩膀上。好累,给哥靠靠。哥去渡个劫,很快就回。他离开的那个傍晚,夕阳染红了天边。乖巧听话的沈竟夕,在心里决定等一个人回来。*二十岁,作为女子乐队的贝斯手,又美又飒的女大学生沈竟夕,穿梭在各种活动、音乐节。重逢时他仿佛渡劫成功,成了集团接班人,令沈竟夕心中越发酸涩。他却对昔日乖乖小青梅扯起嘴角：有对象没,没有就哥做你对象。沈竟夕只冷酷地说了个：滚。*一次冲突,许渡英雄救美。看着躺在草地上装死的男人,沈竟夕踢了踢他：死了没,没死就起开。许渡：真行啊,长本事了。哥追你呢,没听见？沈竟夕好想砸了贝斯：别来招惹我了行吗？他拖着腔调地笑：那怎么行。说明：1.双C双初,女主暗恋成真2.男主少年时Bking,招惹青梅,后来追妻--

林引死之前知道了黄诚章的秘密，他就是杀害自己丈夫两任前妻的凶手。她是第三个。黄诚章杀她的理由是：因为她的丈夫好像很爱她。林引被割了喉，死后她的灵魂看到了真正的真相，在她尸体旁边痛哭的男人不是她的丈夫陆予深，而是一个陌生男人。陆予深爱的人根本不是她。她只是闺蜜柳如腰的替死鬼。回想生前的种种，她对那个男人义无反顾，事事以他为先的行为简直就是个完全没有自我的恋爱脑。她悔不当初，只求上天能再给自己一次机会——这恋爱脑，她再也不当了！没想到一睁眼，她竟真的重生回到了跟陆予深领完证的当天！

轮船失事，我和女神流落在荒岛上，为了活下去，每天在生死边缘，不断求生，也不断……