高潮

柳生赴京赶考，行走在一条黄色大道上。他身穿一件青色布衣，下截打着密褶，头戴一顶褪色小帽，腰束一条青丝织带。恍若一棵暗翠的树木行走在黄色大道上。此刻正是阳春时节，极目望去，一处是桃柳争妍，一处是桑麻遍野。竹篱茅舍四散开去，错落有致遥遥相望。丽日悬高空，万道金光如丝在织机上，齐刷刷奔下来。柳生在道上行走了半日，其间只遇上两个衙门当差气昂昂擦肩而过，几个武生模样的人扬鞭摧马急驰而去，马蹄扬起的尘土遮住了前面的景致，柳生眼前一片纷纷扬扬的混乱。

本书荣获美国巴恩斯－诺贝尔新发现图书奖（2004年），入选韩国《中央日报》评选的100部必读书（2000年），与《活着》一起，入选中国百位批评家和文学编辑评选的二十世纪九十年代最有影响的100部作品本书为全国畅销书，在国内外引起了巨大轰动，并被译成韩文、德文、意大利文等在国外出版。《许三观卖血记》以博大的温情描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望。 这是一条绵延的道路、一条亘古的河流、一条雨后的彩虹、一个不绝的回忆、一首有始无终的民歌、一个人的一生。这一切尤如盘起来的一捆绳，被余华的叙述慢慢拉出去，拉到了路的尽头…… 其实这是一首很长的民歌，它的节奏是回忆的速度，旋律温和地跳跃着，休止符被韵脚隐藏了起来，两个人的历史就在这样荡气的歌声中唤起了更多人的记忆……

1992年春节后，我在北京一间只有八平米的平房里开始写作《活着》，秋天的时候在上海华东师大招待所的一个房间里修改定稿。最初的时候我是用旁观者的角度来写作福贵的一生，可是困难重重，我的写作难以为继；有一天我突然从第一人称的角度出发，让福贵出来讲述自己的生活，于是奇迹出现了，同样的构思，用第三人称的方式写作时无法前进，用第一人称的方式写作后竟然没有任何阻挡，我十分顺利地写完了《活着》。《活着》讲述了一个人和他命运之间的友情，这是最为感人的友情，他们互相感激，同时也互相仇恨，他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方，《活着》讲述人如何去承受巨大的苦难，就像千钧一发，让一根头发去承受三万斤的重量，它没有断，《活着》讲述了眼泪的丰富和宽广，讲述了绝望的不存在，讲述了人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。 ——余华

二十世纪九十年代的经典文本，余华的第一部长篇力作。小说描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。作品的结构来自于对时间的感受，确切地说是对记忆中的时间的感受，叙述者天马行空地在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将忆记的碎片穿插、结集、拼嵌完整。余华因这部小说于2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。

《兄弟》讲述了江南小镇两兄弟李光头和宋钢的人生，它通过一个重新组合的家庭在文革劫难中的崩溃过程，展示了个人命运与权力意志之间不可抗衡的灾难性景象，也凸显了人性之爱与活着之间的坚实关系。它从特定的历史苦难中发现了爱的宽广、无私与无畏。我们的故事将从最精彩处开始……

作为去年中国最会制造悬念的小说家―――余华，去年7月出版18万字的《兄弟》上部之后，今年2月下旬完成了《兄弟》下部33万字的创作。余华最长的一部作品由此诞生。《兄弟》是余华第一次在写作时用到尾声的作品，下部包括尾声在内共有51章，前面有两三章写两兄弟自己有工资以后的幸福而平静的生活。接下来，有七章写了兄弟俩和林红之间的三角关系，长达六万多字。 《兄弟》上部中，有人说于华从宋钢父亲宋凡平之死就开始烹调死亡的盛宴。在下部里面，他不会继续烹调死亡盛宴―――除了宋钢自杀是非正常死亡外，别的人，譬如宋钢爷爷、老关剪刀、张裁缝等，都是再正常不过的生老病死。 宋钢在下部里面遭遇的命运是他所在的工厂破产，他也越来越潦倒，后来因为各种各样复杂的原因，他在40多岁时自杀了。他自杀时，林红和李光头正在同一张床上。宋钢在临死之前，给林红和李光头都写了一封信。 林红是一个典型的连接今天和过去的女性，不同于80年代以后出生的女性。宋钢的死，让她在生意场上变得像以前的李光头一样很成功，而李光头则变得没有了任何欲望，挣钱没有了任何兴趣，唯一的愿望就是，上太空，把哥哥的骨灰盒拿到太空去。在尾声里，余华交代了李光头的命运。他要上太空去。他还专门请了两个俄罗斯留学生教他俄语，还进行体能锻炼。因为李光头在电视里看到，在太空的轨道上，每天可以看16次日出和16次日落。李光头要把宋钢的骨灰盒放在，太空的轨道上，让宋钢遨游在月亮和星星之间，最后，李光头用俄语说：‘我的兄弟宋钢就是外星人了’。

余华是因小说享誉方坛的，1998年，意大利已将在国际上具有较高影响力的格林扎纳·卡佛文学奖颁发给这个渐出国门的优秀作家，而这个奖十二年前也曾颁发给1998年诺贝尔文学奖获得者萨拉马戈，以及略萨、君特·格拉斯、多丽斯·莱辛、富恩特斯等国际知名作家。当余华被问到如何又迷恋上随笔了，他这样回答：随笔与小说有思维方式上的截然不同，我写随笔是被一种新的思维方式迷恋了，我不常写散文，它在思维方式上与小说没有什么变化。现实生活、对小说和写随笔的就的完全不同的人生经历。开始我完全找不到随笔的语言序，现在已经写得秀快，但是我认为不能再写了，因为我发现我写随笔的同时写小说的欲望在减弱。将随笔的精华结集也足对我三年多写作随笔的总结。读余华随笔，您会感受到他独特的思维方式及文体。他对句子的穿透力达到惊人的程度，以至于现实仅仅存在于句子的力量抵达的空间，含混但是精确，模糊却又透明。因此，在当代各路作家徘徊于新状态、私人写作的路上之时，具有超越被超越、反叛被反叛精神的余华回到了经典。在这个语言铺就的途中，余华再度与内心相遇，这即是余华常说的虚无的写作，因为虚无就是回到真正的内心，亦即朝向内心的写作。

这是我从1986年到1998年的写作旅程，十多年的漫漫长夜和那些晴朗或者阴沉的白昼过去之后，岁月留下了什么？我感到自己的记忆只能点点滴滴地出现，而且转瞬即逝。回首往事有时就像是翻阅陈旧的日历，昔日曾经出现过的欢乐和痛苦的时光成为了同样的颜色，在泛黄的纸上字迹都是一样的暗淡，使人难以区分。这似乎就是人生之路，经历总是比回忆鲜明有力。回忆在岁月消失后出现，如同一根稻草漂浮到溺水者眼前，自我的拯救仅仅只是象征。同样的道理，回忆无法还原过去的生活，它只是偶然提醒我们：过去曾经拥有过什么？而且这样的提醒时常以篡改为荣，不过人们也需要偷梁换柱的回忆来满足内心的虚荣，使过去的人生变得丰富和饱满。我的经验是写作可以不断地去唤醒记忆，我相信这样的记忆不仅仅属于我个人，这可能是一个时代的形象，或者说是一个世界在某一个人心灵深处的烙印，那是无法愈合的疤痕。我的写作唤醒了我记忆中无数的欲望，这样的欲望在我过去生活里曾经有过或者根本没有，曾经实现过或者根本无法实现。我的写作使它们聚集到了一起，在虚构的现实里成为合法。十多年之后，我发现自己的写作已经建立了现实经历之外的一条人生道路，它和我现实的人生之路同时出发，并肩而行，有时交叉到了一起，有时又天各一方。因此，我现在越来越相信这样的话——写作有益于身心健康，因为我感到自己的人生正在完整起来。写作使我拥有了两个人生，现实的和虚构的，它们的关系就像是健康和疾病，当一个强大起来时，另一个必然会衰落下去。于是，当我现实的人生越来越贫乏之时，我虚构的人生已经异常丰富了。

余华对人生冷峻的剖析与拷问；他对历史与现实清醒的警惕姿态；他对底层生存的热烈而朴素的爱；他对人性在苦难中散发出的金子般的光辉的觉悟书写！他是谁？他就是《活着》和《兄弟》的作者余华，20世纪80年代的余华具备了陀斯妥耶夫斯基的那种逼视世界、洞视存在的勇气与锐利。本书是他最具代表性的作品精选，他在这些作品中像陀氏那样俯身向无底的深渊、在黑暗面前坚持睁大他那双残酷的眼睛、试图穿透这无边的黑暗、抵达那背后人人讳莫如深的真相。

余华对人生冷峻的剖析与拷问；他对历史与现实清醒的警惕姿态；他对底层生存的热烈而朴素的爱；他对人性在苦难中散发出的金子般的光辉的觉悟书写！他是谁？他就是《活着》和《兄弟》的作者余华，20世纪80年代的余华具备了陀斯妥耶夫斯基的那种逼视世界、洞视存在的勇气与锐利。本书是他最具代表性的作品精选，他在这些作品中像陀氏那样俯身向无底的深渊、在黑暗面前坚持睁大他那双残酷的眼睛、试图穿透这无边的黑暗、抵达那背后人人讳莫如深的真相。

《第七天》是余华最新长篇小说。用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻：讲述了现实的真实与荒诞；讲述了生命的幸福和苦难；讲述了眼泪的丰富和宽广；讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在……

余华对人生冷峻的剖析与拷问；他对历史与现实清醒的警惕姿态；他对底层生存的热烈而朴素的爱；他对人性在苦难中散发出的金子般的光辉的觉悟书写！他是谁？他就是《活着》和《兄弟》的作者余华，20世纪80年代的余华具备了陀斯妥耶夫斯基的那种逼视世界、洞视存在的勇气与锐利。本书是他最具代表性的作品精选，他在这些作品中像陀氏那样俯身向无底的深渊、在黑暗面前坚持睁大他那双残酷的眼睛、试图穿透这无边的黑暗、抵达那背后人人讳莫如深的真相。

在溪镇人最初的印象里，林祥福是一个身上披戴雪花，头发和胡子遮住脸庞的男人，有着垂柳似的谦卑和田地般的沉默寡言。哪怕后来成了万亩荡和木器社的主人，他身上的谦卑和沉默依旧没有变。他的过去和一座谜一样的城联系在了一起，没人知道他为什么要找一个不存在的地方。他原本不属于这里，他的家乡在遥远的北方。为了一个承诺他将自己连根拔起，漂泊至此。往后的日子，他见识过温暖赤诚的心，也见识过冰冷无情的血。最终他徒劳无获，但许多人的牵挂和眼泪都留在了他身上。文城在哪里？总会有一个地方叫文城。

《兄弟》讲述了江南小镇两兄弟李光头和宋钢的人生，它通过一个重新组合的家庭在文革劫难中的崩溃过程，展示了个人命运与权力意志之间不可抗衡的灾难性景象，也凸显了人性之爱与活着之间的坚实关系。

余华中篇小说集汇总了余华的书，总是在自己觉得生活无限美好到快乐心情膨胀至难以控制时看，因为余华的书总能让我沉寂下来。不是悲伤，是一种难以描述的心痛与冷静。

没有一个作者的写作历史可以长过阅读历史就像是没有一种经历能够长过人生一样。我相信是读者的经历养育了我写作的能力……二十年多来,我像是一个营养不良的孩子那样保持了阅读的饥渴,我可以说是用喝的方式去阅读那些经典作品。最近的三年当我写作这些随笔作品时我重读了里面很多篇章,我感到自己开始用品尝的方式会阅读了。我意外地发现品尝比喝更加惬意。

本《余华精选集》收录余华的短篇小说。现实的残酷，说到底，就是要把裹在其外表的那层美丽的表皮撕破，而露出的血淋淋的液体和阴森的白骨。 我们太习惯于美丽，我们太憧憬美丽了，中国的传统教育，总是这边学着鲁迅，那边让我们作那种人性美丽的作文。

【本文已完结，恳请支持正版，下一本：《穿成绝症男配的兔子精》，可点进作者专栏】 苏悦穿书了。 甜宠文里，霸道总裁男主对小娇妻从一开始的嫌弃，争锋相对，到宠爱入骨，甚至危险中还愿意放弃生命，营救她，两人美好的爱情简直让人羡慕妒忌。 而她，穿成了那个与女主同时嫁入豪门，嫌弃自己丈夫又丑又瞎，天天惦记爬男主这个小叔子的床，上蹿下跳，使用卑鄙手段设计女主的无脑恶毒女配。 想到书中女配的悲惨下场，苏悦表示，她不介意丈夫又丑又瞎。 片段： 丈夫： 你觉得委屈的话，我们可以离婚。 男人修长的手指递过一张黑卡。 苏悦翘了翘漂亮的红唇，柔软的身子自动投进男人的怀里， 你是不是觉得自己又丑又瞎，脾气又不好，怕委屈我呀？放心，我不介意。 又丑又瞎，脾气又不好的丈夫：...... 女主哄男主一次，瘦五斤哦！！！ 1.前期女主丑，后期又美又娇气，撒糖，文文甜到牙痛 2.若不对美人胃口，请点X，可以不爱，请勿伤害～大家都是娇软文明大美人。谢绝扒榜！ 微博已截图 3.小番外会在作者围脖：美人无霜 ============================================= 下一本：《穿成绝症男配的兔子精》[穿书]： 书里，男配是女主的哥哥。 男配被女主嫌弃有绝症，性格孤冷又落魄。 然而，在女主作天作地，被所有人都抛弃的时候，他依然守护着女主，为她付出了一切，甚至为了她死去。 苏瓷穿书了，穿成了男配养的一只小兔子。 她发现自己的性命和这个绝症男配绑定了在一起。 成为小兔子后，苏瓷每天只能睡在男配灰扑扑的床上，吃着焉巴巴的胡萝卜，防着时不时拔她兔毛的女主。 为了变回成人，她需要每天想办法求亲亲。 男配发现，最近他的宠物小兔子无时无刻都想要亲他。 直到有一天夜里，他低头，亲了亲这个软软的小东西，它竟然变成了一个漂亮的小妖精！ ........... 女主遇到了麻烦，她跑去找那个一直被她嫌弃的男配。 没想到，明明又穷又落魄，快要死去的少年，一转眼，成了豪门子弟，身边还多了一个漂亮得像妖精的少女。 让她红了眼的是，一向性格冷淡的男配，竟然当着众人的面，难以自持地亲着那个少女！ 被亲吻就想露原形的女主 X 绝症偏执男配 完结甜文，欢迎订阅： 《霸总成了我的三岁儿子》[穿书] 《调香师疼宠残疾大佬》[重生] 《你的药》[重生] 《含蜜》 【专注苏爽甜文，日更不坑，欢迎戳进作者专栏，点击收藏此作者(づ￣3￣)づ╭】

罗浩集齐七个学科的执业证，召唤系统。

正文第三人称6.12入V,掉落万字更新一般人穿越都有契机,但我没有,我在路上走得好好的一晃神就摔进这个鸟不拉屎的空间。这里暗无天日、荒芜死寂,方圆几万公里别说活物,连根草都没有。我：炫啊,掉进二次元了。异元空间没有时间的概念,除了无聊,还是无聊。我掰着手指数日子,脑袋闲得要长蘑菇,从一个朝气蓬勃年轻人硬生生熬成不知道多少岁还没死的妖怪,一个伤痕累累的青年就在这天出现在我面前。军服,美人,黑色碎发下有一双碧绿色的眼睛,伤势重得好像下一秒就得死。我本来应该和每一个善良守法的联邦好公民一样选择救死扶伤,可我已经无聊到想自戳双目解闷,所以我没救,我扒了他本来就破破烂烂的衣服把人给睡了。虽然他看上去很凶很不满,但都要死了让我爽爽怎么了？谁想我一个没留神,被他的袖中刀抹了脖子。血溅出来,青年厌恶地冲我露出一个美丽的笑容。结果我倒下去后没死,睁开眼,一切回到一天之前。虽然不明白这是什么原理,但很好,有了昨天那一出,我彻底兴奋,不想死了。——我又去把他给睡了,接着毫无意外,被捅死,醒来。看来在这个空间里,我的身体是不死的,时间是无限的。那不爽得要命？倒在陌生青年怀里迎接第三次死亡的我：等着,明天还来*你。青年：？*GB。ABO。女主混乱中立神经病,总之就是不正常,有那啥。

人人都说当今圣上是个运气好的,依靠着大长公主的支持,越过了头上数位皇叔登上了皇帝的宝座。人人都说大长公主野心不小,以拨乱反正之名,行垂帘之实。朝臣们进言,希望皇帝能够远离大长公主,莫要将皇城驻防交给大长公主。皇帝微笑着听完,下朝之后跑去找比自己还小两岁的姑姑哭诉。姑姑,这城中禁军的令牌您再不拿着,侄儿可就白听他们说教了。皇叔们兵临城下,朝臣们颤颤巍巍的禀报：陛下,大长公主将驸马拉上城头砍了……皇帝：姑姑牛掰！只是没了驸马,得给姑姑招亲了。诸位爱卿,你们府上可有合适人选？朝臣们忙是摇头,人人都说自家儿子已经定亲。皇帝撇撇嘴,小气！忽然有一天,大长公主押着一个胡子拉碴的汉子进宫。陛下,这是你的新姑父。皇帝抱着玉玺哭得好不凄惨。朕的姑姑为啥看上一个野人啊！被强抢的镇北将军姜文正有些懵圈。臣千里救驾,陛下您不赏点钱也就算了,怎么还骂人呢？--------1.《纨绔的宠妻日常》男主父母衍生文,但情节会有地方不一定完全衔接。2.女主二婚和头婚没差。3.男女主角相互舔的婚姻日常----------------

【双c双初恋,双向救赎久别重逢男主沈别,前期卑微暗恋成真,后期霸总偏执独宠】十七岁那年,舒吟不得已借住路家她一个人拖着行李箱,顶着张过敏起疹子的脸踏进别墅大门与要出门的路星临撞上他鄙薄的眼神将她上下扫视一通,嘲讽道丑八怪离我远点。朋友知道路星临讨厌舒吟,好心给他出气初秋的天舒吟被推进泳池里,也在夜里被一个人锁在教室一个多月后,少女脸上的疹子消去,露出张绝色的容颜路星临朋友看呆了眼,连他也暗自有几分心动,之后的举动多有讨好不是打个赌么,临哥你真喜欢上人家了啊？朋友打趣问。碍着面子,路星临否认：追来玩几天而已。话音刚落,从来在家如同隐形人的沈别一脚踹开门,冲过来将他揍没了半条命-沈别一直顶着个不明不白的身份住在路家不仅身份低微,喉咙还被烫伤过,留下一道可怖的疤,声音也变得喑哑难听他便一直像哑巴一样活着,后来说话都有几分障碍,受尽冷落白眼却有天,漂亮得仿若神明的少女来到他住的,潮湿逼仄的地下一层佣人房那双含笑的乌眸看向他,轻软的嗓音里带着鼓励你也不能一直不说话呀,这篇课文我带着你一起读吧。后来也是那少女,收回了能照亮他的所有光她将他紧攥到颤抖的手掰开依然是那把柔软的嗓音,说出的话却似利刃剜心：沈别,我对你只是同情,你别缠着我了。-经年重逢舒吟是刚归国的律师,沈别早已执掌沈家听闻他手段狠厉强势,明里暗里多少人盼着他跌下来,他却把那位置越坐越稳她以为两人不会再有交集却在当晚,宾利的车前灯划亮暴雨中如浓墨般深黑的夜不知站了多久的男人撑着伞一步步朝她走来明暗交错的光影下他面容俊朗,锐利漆黑的眸一错不错盯着她：喜欢下午那医生？舒吟在他凛冽的气场下诚实地摇了摇头下一秒沈别逼近,高大身影将她笼得无处可逃,声音在啪嗒的雨声中分外清晰——不就是要找个结婚的对象吗,那就和我。*他的世界腐败,疯狂,混乱,而她始终温柔,干净,一尘不染文案最后一句话改编自萨冈的情书下本开《暗里痴迷》闻黛和傅晏礼算是从小一块长大,他矜冷,淡漠,对她却一直温柔照顾闻黛十九岁时,傅氏陷入危机,傅晏礼和闻黛定下了婚约,依靠闻家的支持傅晏礼稳住了股东大会的局势不久他便出国开拓海外市场两年后,傅晏礼回国,彻底掌控住了傅氏众家媒体都在等着傅闻两家的世纪顶奢婚礼,解除婚约的消息却闹得沸沸扬扬听闻傅斯礼为了一个毫无家世的清贫女孩而宁愿得罪闻家,热搜瞬间炸了,一边倒地支持他们—现实版灰姑娘故事好好磕呜呜呜,傅总太man了豪门联姻哪有什么真爱,听说闻家那位小姐长得确实很一般寒冷冬夜,闻黛亲眼看着傅晏礼和另一个女孩在车里吻得难舍难分眼底的炙热是她从未见过的酸意涌上发红的眼眶,一道高瘦身影蓦地挡在了她眼前北城圈子最桀骜不驯的少年此刻低着头,抬手小心翼翼轻擦着她眼角,低哑的嗓音浸着压抑的心疼——姐姐,他配不上你的眼泪。-世界级F1赛事上,段凛时隔四年再次斩获冠军并且刷新记录不到一小时,一张粉丝随意抓拍的照片就让全网为之疯狂照片里,男人一身火红赛车服,顶着张痞帅不羁的神颜,仰着头喝个水都是一副能把人蛊死的样子一众啊啊啊好帅求嫁的声音里,有人留意到他骨骼分明的无名指戴着个戒指还是情侣款的一时间又都开始讨论到底什么段位的姑娘能拿下这位一看就是情场浪子的人网上议论如火如荼,而从领了奖起,段凛的手机就一直处于关机状态第二天清晨,队友带着记者登门采访,段凛开门,狭长眼尾压着不耐还没来得及说什么,楼梯那儿下来个女人,美得脱俗,气质更是温婉得像是古典画里走出来的那双杏眼里还沁着困倦的水汽,嗓音极不满段凛,你下次再把我舞裙扯坏,我就不穿给你看了。众人只见上一秒还像是天王老子不放在眼里的男人马上过去做小伏低地哄着：宝贝我错了。……顶级赛车手vs温婉古典舞小仙女男主比女主小两岁,没任何血缘关系

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《推背图》相传由初唐司天监李淳风和袁天罡合著，推算大唐以后中国2000多年的国运盛衰，与《乾坤万年歌》《马前课》《梅花诗》《藏头诗》《烧饼歌》《黄蘖禅师诗》并称为中国七大预言书，堪称传统文化中最具独特魅力的一部奇书。《推背图》因其预言的准确性，一直被历朝历代的统治者和平民百姓奉为经典，以各种手抄本形式在大内和民间广为流传。它堪称是古代先知留给世人的启示，帮助人们在前路茫茫的历史长河中，不至迷失乃至消亡。与西方预言家诺查丹玛斯所著《诸世纪》不同，《推背图》并没有打乱历史的顺序，而且更具系统性和完整性，因而更具有文化研究的价值。最令人感到欣慰的是，它与《诸世纪》预言的悲观世界正好相反，它预言世界大同，未来世界其乐融融。或许这是一幅更值得我们期待的人类前景图。本书以明末清初大才子金圣叹评注本为底本，对《推背图》的六十象一一进行疏解，便于人们一览其真实面貌。在作者看来，要破除人们对《推背图》的迷信，防范别有用心的人利用它图谋不轨，最有效的办法是让大家都知道《推背图》究竟有什么玄妙之处。