昆仑侠

《橙红年代》小说作者骁骑校，讲述了出身平凡的刘子光，不懈追逐梦想，在与胡蓉并肩奋斗的同时，用励志精神与正义感影响周围人的燃情故事 。

（原名特工易冷）玉梅饭店的厨子黄皮虎是个油腻猥琐的中年大叔，喜欢喝酒抽烟盘串，还经常尾随女学生，没人知道他的真实身份是众多美女心中的一代男神、退役特工易冷，隐于市井只为默默守护已经不认识自己的女儿。

小女孩歪着头问：什么是时光穿越者？ 费教授说：他们可以跨越时空，改变历史，扭转乾坤，拯救人类他们是和时间赛跑的人。

身患绝症最后一搏的老警察， 为婴儿奶粉和房贷不择手段的私家侦探， 阴魂不散的神秘杀手， 三路人马的目标都是租住在城乡结合部出租屋内的大叔与萝莉， 暴雨来临前傍晚，每一个人都站在了命运的三岔口， 谁是盟友，谁是敌人， 是引颈就戮还是绝地逆袭， 无路可退的黑车司机刘汉东面临最后的抉择。

一个初出校园的大好青年，一个古灵精怪的混血少女，再加上一个肾上腺切除，混吃等死的老记者，开着一辆五菱宏光，这就是罪恶调查局目前的全部阵容。

元末周初，西北边陲的偏远小镇上，黑瘦矮小的孤儿元封被马肉铺子老板收留，过着平淡孤寂备受欺凌的生活，一切从他以精湛的刀法杀死马贼头目的那一刻开始改变 古道边城、金戈铁马、碧血黄沙，古老银币上的浮雕人头，雪山之巅的蓝莲花，神秘的武帝遗书，那个推翻了蒙元，曾经辉煌一时却又顷刻间覆灭的神秘王朝究竟和元封有着什么样的关系？年轻的西凉王如何一步步揭开自己的身世之谜，继而揭开一个旷世大秘密 敬请欣赏《武林帝国》，穿越者后代的故事

壮观的炼铁厂，烧木炭的火车，蒸汽上弦的连发床弩，蒸汽机电池混用的潜水艇，酒精内燃机的坦克，遮天蔽日的热气球空军，头戴栗色武松帽的伞兵。满清残明南北割据，社会已经发展到资本主义原始积累的阶段。 混乱的时代，骠悍的人生，从奴隶到角斗士，再到强大的资产阶级武装部队将军，佣兵集团首领，他的军队里有蒙古轻骑，斯巴达战士，扶桑浪人，马木留克卫队，北欧海盗皇帝在他拥立下登上宝座，敌国在他铁蹄下臣服，还有或温柔贤惠，或刁蛮任性，或真诚善良，或诡计多端的女主角们，这是铁器的时代，启蒙的时代。

《国士无双》，又一个光辉灿烂的大时代， 一个英雄与枭雄，狗贼与奸贼的疯狂世界。 那是一段遗忘的历史，也是一段凝结的追忆。 我很期待，因为我没有生活在那个年代。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

《新爱洛伊丝》是一部书信体小说，写一对青年的恋爱悲剧。平民知识分子圣普乐在贵族家担任教师，一个来自社会底层的才华横溢的青年，具有不屈的人格和高尚的品德；与他的学生、贵族小姐朱丽，一个向往纯洁的爱情而又无法全然脱离封建家庭的女子发生恋情，受到朱丽父亲的阻挠，酿成悲剧。封建等级制度成了他们不幸的根源。卢梭站在资产阶级人道主义的立场上，批判了以门当户对的阶级偏见为基础的封建婚姻，提出了以真实自然的感情为基础的婚姻理想，并对封建等级制度发出了强烈的抗议。作品细致的心理描写，情景交融的美丽篇章，赢得了历代无数读者的赞赏。

【本文于2.4日入v,届时掉落万字更新,感谢支持~】伊玛拉瑞德是家里的长女,有一个从小就是小天才的弟弟。天生有着极强保护欲的伊玛拉是弟弟的守护神。等到姐弟俩长大,伊玛拉在机缘巧合之下成为了一名法医,而弟弟则凭借出色的成绩和头脑成为了一个FBI。因为曾经导师的拜托,伊玛拉来到了布鲁德海文任职。靠着出色的履历而顺利入职后,伊玛拉才意识到布鲁德海文是一个多么人才济济的地方。后来伊玛拉有了一个男朋友,一个在布鲁德海文任职的正直警察男友。一个身材巨好、性格巨好的男友。她和男友彼此相爱,因此也就原谅了男友五六七八九十次放她约会的鸽子、五六七八九十次绕开关于他家庭的讨论、五六七八九十次对自己来探望的弟弟绕道而行……但是当这家伙第十三次半夜气氛正好的时候接了个电话就脸色大变当场离开后,伊玛拉忍不住了。于是在某个阳光明媚的休息日,伊玛拉将自己的男朋友约出来。在男朋友如丧考妣的神情中,她非常严肃的开口：亲爱的,请你务！必！真诚的告诉我……伊德,我绝对没有出轨。男友焦急的澄清自己。你不会是个盖吧？伊玛拉同时开口。啊？无辜的男友表情呆滞并缓缓裂开。伊玛拉掰着手指头给他数：我总是看到你的手机上有不同的男人的名字发来的信息,但是被加密了。十次约会五次取消,里边还有三次是你被陌生男性叫走。走在街上来给你搭讪的男性甚至比女性还多。自从知道了我弟弟在BAU工作后,你每次都会避开他的到来。这些话说出来,就连旁边路过的服务员小姐姐都露出了看渣男的眼神。不不不不不！！！男友疯狂摇头,并开始自我辩解。悠哉的喝了一口果汁并礼貌拒绝了服务员小姐姐提出的好心免费续杯建议,伊玛拉好笑的看着男友越来越焦急甚至开始前后冲突的解释。嗯,她才不会承认,自己和这家伙在一起的一个月后就发现某个夜里会在城市里行侠仗义的义警先生拥有和自己男友如出一辙的翘臀。并且看到了某人在公寓里堆在洗衣机的黑蓝色制服。哼,活该！——————Cp布鲁德海文的翘臀义警,不拆。本质上是两个小太阳的双向奔赴,谈恋爱甜文,不怎么涉及英美大事件。本文又名——《我男朋友是隔壁首富的崽》《怪力的我如何拯救怪力的你》《武力值爆表的法医和柔韧度爆表的警官》《让阴暗的蝙蝠家感受一下双倍小太阳的耀眼》本文涉及很多相关破案美剧,因为不能在文案提及原名,详情可见开文后第一章的作话标注,包括并不限于小骨头、匡提科的心理科、拉斯维加斯的犯罪实验室等（我随便起的昵称,不是剧集原名）——阅读提示——1.言情文,本文不会出现作者二创的耽美情节,希望评论区也要注意这方面内容哦~么么哒！2.会出现原创案件,基本不涉及超英大事件,大部分世界观还是很科学的,偏向科学侧,作者艺术系,没有相关医学背景,但会积极查询相关资料和咨询医学朋友,如果有问题,欢迎提出,能改一定会改,但如果是没办法更改的部分,请当做作者私设吧（磕头）。3.阳间的双向奔赴恋爱小故事,甜文作者在线保证。4.主角有部分前世记忆,但是因为世界意志和时间影响,基本不会有超英真实身份的记忆,顶多在知道某个超英出现在新闻上时,大概能知道哦,这是个好人或者这家伙好像是个反英雄。除此之外,基本等同于土著人物,这个设定只为了让女主顺利放下防备和男朋友交往,以及年幼时候能跳几级上边。5.同人小说必然有一定程度的ooc,萝卜青菜各有所爱,所以如果有小天使觉得阅读并不愉快,请及时止损哈~当然也欢迎对问题进行指正,作者很乐意接受可行建议并及时改正。

陆青穿越洪荒,化身先天灵根,化形之日六圣齐聚,大道来贺。最终他拜师三清,成为三清共同弟子,道门首徒。紫霄宫中,道祖对六圣问到尔等认为谁可当这天庭之主？太上陆青行事稳重,性情良善,可当此重任。原始陆青聪慧机敏,福缘深厚,可做这天庭之主。通天陆青修为高深,重情重义,当掌管众生。接引准提我们没意见

人狠心黑颜值高的上神受/每回都黑化的让人措手不及的精分攻。白岐是天道宠儿，以战修道，三千年便飞升上界，仗着人美武力高四处作妖惹着上界众神怨声载道。做了近万年大神后白岐腻了，本想下界历个劫结果遭同行下黑手伤了根基，被埋入下界一处秘境中；励志杀回去砍了那群小婊砸的白岐和一个落魄智能源绑定了，开始在一个个小世界里轮回打工，但总有一个尾巴鬼鬼祟祟跟在身后……白上神问：怎么每个世界都有个长的像我老情人的汉子在蹲我？某人答：上穷碧落下黄泉，我跟你没完没了。传送门

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《无间地狱》是香港科幻作家倪匡以第三人称叙述的原振侠系列科幻冒险小说第二十八部。原振侠看到一则展览广告，名无间地狱，属於立体活动雕塑，而作者是柳絮女士。因為海棠属於的组织所训练出来的十二女特务精英，都有著同一命名的方式，所以柳絮这名字引起了原振侠的注意。柳絮声称她是来自无间地狱，并对海棠这名字感到兴趣。

唐月被继父逼婚，心一横闪婚嫁给了陌生人，断了继父敛财的念头。本以为是搭伙过日子，谁曾想，婚后，面对一地鸡毛，看似冷漠的他，总能及时帮她解决麻烦。他说：我运气不错。直到一天，他众星捧月，出现在镜头下，唐月懵了，杨城第一豪门继承人，怎么是她老公！