绝地战龙

西境之王，影门之主！天降麒麟，国之大幸！一代战神，凌皓！五年前，养父一家人被人灭门，九死一生的他被秦雨欣救回一条命，尔后被神秘人带走。五年后，女儿的一条短信将他从刀光剑影的战场上召回了红尘俗世。护家人，斗门阀，驱外敌...蛟龙入海，风起云涌…

二十一世纪的工业设计师李植穿越到明末。 没有钱？搞个飞梭织布机来，立刻赚到盆满钵满。 不习惯明末的差劲卫生？发明个肥皂牙膏来让明朝洗得焕然一新！ 农民起义？乱世人命贱如狗？水泥混凝土的棱堡保护您的生命安全！ 满清南下生灵涂炭？在我的来复枪前面，哪个敢说一个不字？ 我大炮的射程之内！全是我汉人的土地！

女人来到校门前，迟疑不决。门真的会开吗？而且，即使开了，会不会发出惊人的声音？三更半夜了，若是发出大声响，附近人家可能听见……女人正要推开铁栅之时，再度回头向后看。她总觉得有人在盯着自己。走出家门到这里的路上，一直觉得有人跟着，有人看见我了。心理作用罢了，她告诉自己。每次不想出门被人看见时，总有那种感觉。就像我和老师进酒店时，也经常觉得被什么人看见似的。结果什么事也没有。对，现在肯定也是心理作用。为了摆脱那种踌躇，女人深深吸一口气，然后把心一横，伸手推门。喀哒喀哒喀哒……

一夜风流后，聂风被某个高冷美女总裁缠上了，对方还非他不嫁……

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。

顾蓝羽觉得自己一定是有什么特殊能力，要不怎么会随便捡条回来的狗都有这么高的智商，吃饭要上桌，睡觉要上床，居然没事还想喝两杯，耍耍大牌什么的，这是狗还是妖怪啊！ 白翎寒觉得自己是上辈子一定是造了什么孽，出了车祸没死，却附身到路过的一只哈士奇身上，还被这个笨女人捡了回去，这还不如让我死了算了，不过，为什么能在这个笨女人身上感到安心呢？

本书女主偶然穿越成了一只流落凡人国度的半妖，在不知道自己是半妖的情况下，且看她如何突破凡人国度的屏障，进入自己的寻仙问道之旅！

修为划分。小世界炼体九重,人灵境,地灵境,天灵境,命运三境（红尘、众生、无常）,涅元境。洪荒人仙、地仙、天仙、金仙、太乙、大罗、准圣、圣人、合道、超脱。主角慕生穿越小世界,成为天下第一杀手,寿命只剩两天半。开局义子义女各怀心思,书院堵门要替天行道。【叮,激活诸天香火系统。】【叮,激活诸天香火通道。】慕生分裂一半元神,去往洪荒……