夫郞是个小哭包（女尊）

贴一下预收《我始乱终弃了虫族全员》,文案在最下本文文案：（2月19日入V~）因为游戏评分过低,被玩家投诉的游戏策划者唐海拉不得不进入游戏亲自做全线攻略开局就获得新手大礼包：游戏服务器遭到攻击,游戏世界与现实脱轨！BUG遍地走,变态多如狗,游戏全员恶人。伫立在钢铁城市里有18层楼高的巨型章鱼,拥有海妖歌声的鲸鱼变异种,人身蛇尾的寄生种,长着毛茸茸的耳朵拖着豹子尾巴的人类,上半身是人下半身是漆黑触手的怪物……全物种大混乱。面对全地图的BUG和嗷嗷待救的可怜玩家们,唐海拉不得不穿起三个马甲,在掉马和修罗场之间反复横跳。本以为这只是一个励志美强惨的救世主故事,但如果她身上没有奇奇怪怪的设定那就更好了。孱弱的女孩,蜷缩在肮脏的泥泞里,拥有绝佳的天赋却没有保护自己的盔甲,无数大佬向她伸出庇护的橄榄枝,意图用可怖的阴影强迫她服从。但——女孩歉意的投入黑发怪物的怀抱,泪眼朦胧,但是我有喜欢的人了。操纵自己另一个马甲跟大佬当情敌的滋味,嗯,很爽。————一行南极探险队在冰川下捡到六方形的黑色匣子,他们将匣子带回了基地实验室,意外中释放出了藏在匣子里腐朽的封印上亿年的菌体,它们疯狂繁殖蔓延,一种名为黑镜的病毒快速肆虐全球。它会蠕动渗透,无性繁殖,它具有意识,侵略性极强,具有蛊惑性,它的基因人类无法破解,无数癫狂的信徒坚信它是神的使徒。目前唯一能被人类知晓情报只有一个,那就是被它寄生的生命体会完全丧失本性和理智,从灵魂到躯壳里里外外全部异变成令人san值狂掉的巨型生物（形象未知,或许不止一种）。直至某日,它们的巢穴降生了一只稚嫩的幼崽。神,出生了。【阅读须知】女主有三个马甲,大范围下不掉马,马甲之间会有水仙情节（我爱我自己）,但CP不是水仙,万人迷修罗场第一个马甲是个男孩子,负责武力值干架,和同性没有感情戏,见封面,第二个马甲是个软妹,见封面,在第九章首次出场。有克苏鲁元素,触手系,人外中二放飞,玛丽苏有单箭头《我始乱终弃了虫族全员》文案：苏绒从观测塔辞职后,因为缺钱决定去做一个来钱快的职业：收废品。听说301公路上发生车祸,金属零件乱飞,她决定去发一笔横财,却在车祸现场看到一个和自己长得一模一样的女人。和女人同行的白毛男人一身血的从车里爬出来,笑眯眯的挟持她：给你一百万,我要你伪装成我死去的未婚妻。想到自己久病不医的废柴身体,和父母留下来的巨额债款,苏绒完美忽略男人藏在衣服下的黏糊糊触手和非人的竖瞳,将男人看做她的甲方爸爸,兢兢业业的配合他干活。直至某天夜里,苏绒忽然发现,那个车祸中死去的女人,是她的上周目,凶手就是白发男人。……还是去捡废品吧,至少这钱赚的安全。她有温暖的躯壳,柔和明亮的眼睛,适宜孕育的湿润巢穴,她是我们等待上万年终于迎来的启明星。是母亲,是妻子,是繁衍未来的女王。她抛下我们了。去把她抓回来。阅读须知：1.疯批女主,会分裂,可娇可美也能究极进化成变态。2.女主太美了,所以单箭头很多。3.再补充

他是龙国最神秘的道门门主！右手神针悬壶济世,左手神功掌乾坤！三年前,为了报答少年时的恩情,他自我封印,成为赘婿。在这三年里,他为丈母娘一家做牛做马,但最后却连一条狗都不如！还被妻子戴绿帽！最后妻子事情败露,一查之下,他发现错认恩人。终于,他一怒之下,解开封印,王者回归！

穿越武道世界，陈凡发现，他所学的武功可以挂机，自动提升修炼进度……你已解锁武功《猛虎拳》，自动修炼中，目前效率每天5%。你观摩猫猫行动，陷入顿悟，你领悟了猛虎拳真意，猛虎拳修炼进度提升50%。你在切磋中使用身法《三千雷动》，在战斗中领悟身法奥义，《三千雷动》踏入入微境界。你使用《三尺剑》击杀敌人，《三尺剑》精度提升，自动修炼效率提升。……陈凡的武功越来越强，就这样一步步，在这个武道乱世开创出属于自己的传说。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

青龙卫指挥使季琳阴险狡诈,手段毒辣,死后穿越成了贾瑚什么宝二爷凤凰蛋弱爆了,瑚大爷给你们翻译翻译什么叫混世魔王对贾母：赖家奴大欺主,我已经处置了,老祖宗安心颐养天年；对王氏：管理家族是长房的事,二婶子不用操心了,周瑞夫妻胆大包天,我已经送官了对贾政：二叔清高视富贵为浮云,怎么不去庄子？对王子腾：荣国府不敢结党营私,王大人想晋升,还是找别人吧……红楼众：这贾瑚也太无法无天了贾代善：我大孙子说的都是对的！有国公爷宠着的混世魔王才是真魔王男主前世名声不好,但是没有滥杀无辜推荐基友的预收：《陷入酒厂修罗场后》by阿颜颜的猫,单柯南感情流

夜幕缓缓从山脚下漫延过来，罗羽分握着两位爱妻，内心一阵感慨，不觉自然仰吐了一口气。　　但，这并非忧郁之气，却是强压在内心的渴盼之情，一朝得偿，中心舒畅，他看看左，又看看右，心里默然忖道：人生半百，都在忧患中度过，从现在起，应该多多补偿感情上的亏欠了。

《密语者》是女主人公乔红梅收到网上陌生追求者的来信。他那近乎神的感知能务，使她第一次产生了打开自己的欲望，倾诉属于自己内心的秘密：她童年的江南小村，她与丈夫格兰的异国情缘，他们稳定平淡的婚姻生活隐藏的创痛……他是谁？几乎幽魂一样熟知她的一切：她臂部的胎记，焦虑时咬指甲的习惯，她脚上饰缀的玻璃球散发的惊人的性感，甚至情感世界微小的波澜。小说在追寻密语者的紧张悬念中展开，引领读者进入到一个充满创伤与柔情、欲望与伦理纠结交织的人性天地，同时在敏感私密的情感世界与话语空间，探索爱情与婚姻永恒的真相。

接档文《全世界都让我们复婚［重生］》，娱乐圈。 南兮带着音乐梦想去参加歌唱比赛，在后台碰到作为评委的池颜。池颜跟她道喜，拥抱时，往她手里塞了个东西——酒店房卡。 自那天起，她发现这位流行天后有两副面孔：人前是暖心的国民女神，到了晚上是妖精。 创作型才女X双重人格流行天后（温柔深情主人格and强势撩人副人格） 友情提示：女二有双重人格，两个人格始终共存，雷者慎入。人格人，属于精神体，请勿讨论NP。 本文于4月25日（周四）入V，感谢支持正版！鞠躬