纸人来魂

巍威大宁，在世为章。受命于天，既寿永昌。

民政局被鸽，渣男和别的女人办婚礼，还口口声声说：能跟我领证的只有你。唐念芸反手闪婚回国竹马司景明，给渣男个大嘴巴子！年少时的暗恋成真，渣男又来追妻火葬场。司景明：这是我老婆你懂不懂？渣男：我和念芸有娃娃亲！司景明：天凉了，沈家该破产了……唐念芸：等等！我知道你有钱！但没说这么有钱啊！

新文《奸佞养成簿》开坑啦【明艳动人娇娇女杀伐果决伪四叔】 【穿书/甜宠HE/福气逆天大美妞vs笑里藏刀黑心伪君子】 命格天定，一朝穿越成永修县首富的独女，家有良田千顷，瓦房百间，锦衣玉食，万千宠爱，沈缘福觉得自己开启了顺风顺水的人家赢家模式。 直到有一天，那个男人居然上门提亲来了！ 沈缘福：(っД;)っ 陆景之：撩完就想跑？ 在我眼里，你的每一个动作都撩人无比。 本书又名《娇妻养成手册》《每日都在想她想她》 1v1甜甜甜！宠宠宠！ 即将开的接档预收文《奸佞养成簿》求收藏 文案： 席家三女，有夭桃浓李之姿，勾魂入骨之艳，是个天生的尤物。 千娇百宠着长大，席瑾蔓的前半生过得顺遂如意，却不曾想会在亲事上屡屡受挫。 好不容易亲事有了苗头，却横空杀出一只腹黑大尾巴狼，被吧唧一口叼回了窝里。 从此被宠上了天。 小剧场 成亲前： 男主：别叫我四叔，我不是你四叔！ 女主：哦。 成亲后： 男主：乖，叫一声四叔听听。 女主： 本文又名《如何成功抱上金大腿》、《娇宠一百式》 四叔是伪四叔甜宠甜宠甜宠 戳戳蓝色字体直接进入收藏 预收存稿文 《娇宠记》求收藏 戳戳蓝色字体直接进入收藏 推荐好基友田园泡的凶残甜宠文 《帝王娇宠》 戳戳粉色字体直接进入阅读 本文采用晋江自带最低防盗比例30%，达到防盗比例的小天使直接可看正文，未达到防盗比例的小天使要等候三天方可看到所购买章节的正文，么么哒 小天使们戳戳专栏收藏作者有惊喜哦

【全订的姐妹麻烦补个完结评分，谢谢哒。新文《外星人地球定居指南》已开更，欢迎过来跳坑/前三章是序，可不看，无影响/T故事没写好，建议跳哈】没有最渣，只有更渣。那么问题来了，要如何在渣的巅峰期及时洗白回头？ 0、试炼——鬼妻 1、非法集资欺骗了村里一堆老人的棺材本——没办法，只能努力挣钱 2、家破人亡的赌棍——后来我成了网红 3、真假千金——刚背着自己妻子把女儿跟人掉换的渣爹 4、都市总裁——娶了白月光替身的脑抽总裁 5、红色年代——六十年代下乡遭遇下蛊苗女的男知青 6、小日子——从楼上摔下来，成了半瘫，自甘堕落还卖了女儿换钱的酒鬼爹 7、市井人家——勾搭寡妇跟自己私奔，却半路将人卖入花楼的货郎 8、乱世佳人——娶了和亲公主却杀妻祭天的乱世漠北王 9、森林女巫——破产迷路的东方商人骗财又骗色 10、and so on【有不定时临时任务等】 楼岚：在被打死的边沿大鹏展翅 排雷： a、原主【是原主不是男主！！】是真的渣，没有情有可原迫不得已 b、系统出现及男主快穿的理由都是瞎扯的，求闭眼忽略QAQ c、苗女世界男主与前世心狠手辣的苗女在一起了，介意可跳过，比例应该可以 d、专栏求包养

世上三百六十五个行当，盗墓也是其中一种，做为小偷的分支，盗墓也是偷盗；与普通偷盗不同的是，盗墓盗的是死人的家当。

树大招仙，槐树招鬼，村子里建小学，推倒了村庙，伐了几百年的老槐树，诡异的事情也来了

叶天明本是华夏第一势力首领,为了一纸婚约,隐姓埋名,蛰伏三年,只为自己的妻子。可三年真心,换来的却是对方的白眼和不屑。结婚纪念日这天,叶天明本想给妻子一个惊喜,等来的却是一份决绝的离婚协议书...

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。