隐杀

异化小说作者是愤怒的香蕉，讲述的是一个有最激烈纷呈的异能战斗，也会有最温馨朴实的都市生活的故事。飞翔，人类最古老的梦想。拥有异能后的感受是怎样的，我想最真实的并不是如何大杀四方，并不是如同超人一般的拯救世界，而是有一天你站在高空中，俯瞰你下方的世界，城市与大地像是缩小了一般的出现在你的眼里，高楼大厦，道路桥梁，如同小盒子一般的汽车与街道上熙熙攘攘的人们，就像是一个精致的梦。你就像是一个恐高症的患者站在百层高楼的顶端往下望，那样的俯瞰，与电视屏幕里出现的俯瞰，绝对是不一样的。

一个受够了勾心斗角、生死打拼的金融界巨头回到了古代，进入一商贾之家最没地位的赘婿身体后的休闲故事。家国天下事，本已不欲去碰的他，却又如何能避得过了。同名改编电视剧《赘婿》正在热播...

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

垃圾场里惊现怀里抱着诡异洋娃娃的女尸，这桩模仿多年前出版的推理小说中作案手法的命案，引起各种猜忌和怀疑。与死者同住一栋楼里的赌鬼、带着儿子的单身母亲\\\\\\\\家庭不幸的少女……一个个嫌疑人相继出现，每个人都有不是凶手的证明，可每个人身上，似乎又都隐藏着秘密。谁知这起案件只是开始，又有人按照小说中的描述相继死亡，凶手究竟是崇拜小说的狂热分子？还是这看似不相干的人物中，另有隐情？

++++一念可定乾坤，一剑可破苍穹。问苍茫大地，谁主沉浮？少年牧帆，觉醒至尊武脉，被誉为武道奇才。一场变故，至尊武脉被废，沦为废人。一年后，至尊武脉重生，已经蜕变的牧帆自逆境中成长，以手中剑，杀出一个崭新的大世……

在所有渣攻心里，慕广寒都是什么委屈都能受，明知被利用还为我机关算尽，只爱我一个的终极隐忍深情受。这是事实。慕广寒确实深情且舔狗。身为乱世实力雄厚的一方城主，却是个没救的恋爱脑，只想一生一世一双人。送粮草送领土甘心被利用，对每一个渣攻全心全意疯狂舔。可一旦发现舔不到，就果断放弃。难过一阵子(很短:)就去舔另一个帅哥，新枭雄在他的扶持下所向披靡，旧人被翻脸无情心如刀割。然后就是无数倍修罗场，渣攻+前渣攻+前前渣攻的火葬场叠加=w=+慕广寒：我对你们每一个(当时)都是真心的。***慕广寒人生最大的宿敌是西凉王燕止。他这辈子没少被燕止算计，燕止也没少被他反算计。他听闻燕止阴狠毒辣，燕止听闻他丑且舔狗。两边隔空斗了N年，从未真正见过面。直到划江而治，被迫见面和谈。…………燕止：这也不丑啊？慕广寒：呜呼哀哉，西凉王竟是如此人间殊色，吾舔狗之病又犯！当晚，慕广寒果断爬了燕止的床。一年后，一代枭雄西凉王燕止下嫁月华城主慕广寒，自此大夏一统再无兵戈。燕止对他超级宠。原来不是他舔不到，是其他渣攻的眼光都不够好！！！半张脸毁容（能恢复）+深情又无情+总是被拒绝导致被动海王的帅受X有滤镜觉得受即使毁容也天下第一好的绝色枭雄攻宿敌变情人。又是诡异萌点，又来割腿肉自萌了=w=。。。受：看起来像纯纯恋爱脑，实际则是异常能打的事业批。攻：拿着乱世枭雄剧本，直到被受狠狠打服——要成亲就跟威胁我性命的男人。《打、攻、奇、遇》。

一段生存在正义与邪恶夹缝中，青梅竹马的生死之恋；一场惊天动地、令人发指的迷离案件！到底是什么让人性变得如此丑陋扭曲？又是什么让美好纯真的爱变得不复存在？在金钱、利益、诱惑与邪恶面前，人性还在吗？而爱又能活下来吗？阔别五年，看海岩归来，为你讲述迷离的案件，替你拷问人性的深刻！赵红雨在辞掉刑侦工作准备读研的假期里，遇到了改变她一生命运的大事。身为知名电视节目《唐史讲坛》主讲人的生父万正纲上门认亲。不料，一起轰动一时的贞顺皇后敬陵失窃案，将逐渐开始接受并适应这份亲情的父女二人拉进了一场名利与财富、道德与法律 的争锋交战中。情理与法理、名利与情义、金钱与文化，各种交锋论衡，案件曲折迷离，人性拷问深刻。

一片云在江湖上是个谜样的女人，有人说她年轻美丽，有人说她神圣庄严，但也有人说她狰狞如罗刹夜叉。说的人都见过一片云，而且坚持自己的说法绝对正确。这也没人怀疑，只是也没人能否定别人的说法，因为他们见到的都是一片云，这是一片云自己加以证实的。无论她以什么姿态出现，总是会发生一些很轰动的事，然后又留下些什么，其中绝不会少的是一幅三寸长、一尺多宽的手卷，裱装得很精致，用一条苍绿的丝带系着，展开手卷，雪白的宣纸上绘着一幅泼墨的写意画。

陈无犹在所有骨科人心中是这样的——话不多,可句句软人耳根子；论开药,问他比查用药指南有用的多；手中那把柳叶刀听话,不抖不颤。希波克拉底说：语言、药物、手术刀是治疗疾病的三大手段。无疑,陈无犹是一个优秀的医生。可他不是个循规蹈矩的医生。医院惯传他和漂亮的病人家属都有一腿。手术室里,手上不慌不忙地切组织,分离血管、神经,嘴上全是段子。还特狂傲,至今讨论治疗方案,没有人赢过他。甘饴从来想不到什么样的女人能够驾驭他。有一天,她知道了。那天,他从背后拥住穿婚纱的她。镜子里,她和他眉眼低垂,带笑。