过度沉溺

过度沉溺

作者:雾下菘 状态:完本 日期:12-02

【一】 虞鸢第一次见到谢星朝时,他还是个阴郁自闭的奶团子,孤零零被他家保姆牵来,寄在好友虞家暂住。 小团子不会说话,粉雕玉琢,只无声无息黏她一个,虞鸢心都快化了,越发怜惜,努力学着在他面前做个合格的小姐姐。 可是,在她家借住了几年,忽然就不让碰了,很少和她说话,还从她身边跑掉了,甚至混成了流言里人人畏惧,偏执难驯的魔王。 再见已是几年后,大学开学,她去迎新。 少年已经比她高了一头,出落得修长俊美,人群簇拥里,她被猝不及防的紧紧搂住了腰,少年蹭在她的颈窝里,红着眼,楚楚可怜的问,鸢鸢,你是不是已经不要我了? 虞鸢怜他可怜可爱,天真稚气,依旧如往日般相处。 直到她终于逐渐意识到不对,开始想和他保持距离时。 已经迟了。 为什么,就是不喜欢我呢?少年神情迷醉,缓缓贴近她的耳畔,轻声说,是我哪里让姐姐不舒服了么?我都可以改。 【二】 作为陵城谢家的独子,谢星朝小时候曾人被绑走过整整一个月,历经折磨,受了刺激,从此变得阴沉乖张,再也说不出话。 小时候,他复声后的第一句话就是叫虞鸢姐姐。 这个称谓被搁置了很长一段时间,可是,很久之后,他们婚礼仪式时,背着所有人,年轻男人在她耳后轻轻错过,意味深长,喑哑满足的那声姐姐,直让她羞耻得想死。 * 早习惯于无回报的爱,遮去我一身肮脏的泥泞,星星从天野坠落,鸟儿在荆棘上啼鸣,屈膝奉上一切纯白无垢的愿景。 只为诱你,逐渐沉溺。 【偏执乖张小狼狗 X 天然温软书卷美人】 【TIPS:男主不是个好东西,各种不正常/白切黑真坏种,独占欲极强/在女主面前很会撒娇装乖/差三岁的姐弟恋 /无血缘也无亲戚关系/ 大学校园到都市~ /其实是甜文~】…

最新更新第六十二章
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    推推朋友的文《豪门大佬为我做老婆奴[穿书]》,文案见最下方。【本文文案:】黎轻颜穿成了虐文中的倒霉女主,按照剧情,她将在《一日情侣》这档恋综里成为全网黑,最后被几个渣男折磨而死。系统表示:完成任务后,宿主就能修改小说原文,改变命运了积分不多,得省着花。于是,黎轻颜不得不踏上了魔改剧本的道路。恋综第一天小说原文:【总裁看着她,声音冰冷,四周温度像瞬间下降了30度:滚开。】黎轻颜去掉了像字。于是,直播间观众就眼睁睁看到,总裁双眼一闭,直挺挺当场冻晕。围观众人:!!总裁,您怎么了总裁?!恋综第二天小说原文:【男人站在原地,高高在上威胁道:黎轻颜,你敢走?】黎轻颜把 站字改成了 跪字。于是,在众目睽睽中,他噗通一声跪在黎轻颜面前:黎轻颜,你敢走?所有人:??#震惊!大佬当场下跪,只为卑微求爱#——————当看到黎轻颜报名综艺的时候,所有人都等着看她的笑话。然而谁也没有料到,黎轻颜带着她的魔改的画风,搞崩了整个恋爱综艺。【小剧场】原文:傅总也不明白自己为何吃醋,他薄唇微抿,周身像是在弥漫寒气。黎轻颜去掉了像字。然后,她看着男人手里的矿泉水被瞬间冰镇,笑着拿起:喝点冰水,消消火吧。傅工具人霸总牌制冷剂:……男人的表情有一丝丝的裂开。——————1、女主:以一己之力,改变虐恋画风的女人2、爆笑沙雕爽文,配角全员降智3、渣男不洗白,拒绝虐恋情深,每个渣男都会受到应有惩罚4、作者不太会写感情线,不要对感情线抱有太大期待。沙雕就完事儿了~——————推推《豪门大佬为我做老婆奴[穿书]》文案:蔚江一生坎坷不断,又总能逆风翻盘,是无数人向往且畏惧的商界大佬,可惜最后孤独终老。据说,多年前他父亲重病,家里有过一个冲喜后妈。她年轻美艳却狠毒粗鄙,让大佬从此对女人充满了阴影,并亲手赋予了她凄惨结局。庄晓晓就穿成了这个后妈。此时的蔚江年方27,帅气多金早已成年,手段狠厉心里只有权,看向她的眼神防备且厌恶。铃声响起,早上送她来冲喜的黑心爸妈还在电话那头殷切嘱咐:拔掉蔚海潮的氧气管,蔚家的钱都是你的!...绝命开局!*为了以后的生活,她薅起了剧本的羊毛。今天拿着黑心爸妈诱导她犯罪的录音化解蔚江的敌意,明天上交反派给她的毒药换取工作机会,后天卖掉宴会的礼服赚些零花钱...没多久,她就摆脱了炮灰命运,坑苦了黑心爸妈,气炸了幕后反派,还薅到了好多小钱钱。她以为跟蔚江的交易是你情我愿。但当她准备离开,对方却嗓音沙哑的将她抱在怀里:不走行不行?...蔚江不是无cp爽文男主吗?*后来,她还是走了。带着自己薅到的小钱钱,开娱乐公司赚了好多大钱钱。但她身旁,总有一个温柔又执着的身影陪伴。这个节目别上了,嘉宾长得太帅。她皱眉。那带上我一起吧。网友懵了:这大帅哥不会是传说身家千亿的那个谁吧?这个戏别接了,有好多亲热镜头。她黑脸。拍的时候我陪着你吧。网友炸了:深夜苦等三小时就为了吃个饭,只是友情?我什么时候能转正啊?当地下情人太苦了。她愣了一下,点点头。真的吗?眼睛红红,咬唇隐忍。网友哐哐撞大墙:啊啊啊我嗑的cp成真了!最后,商界少了一个狠厉大佬,多了一个温柔老婆奴。再狠的人,碰上喜欢的人,都得败下阵来。【只想搞钱大漂亮忍不住心动真香大佬】
  • 作者:萧红
    《生死场》是萧红一部传世的经典名篇,写于1934年9月.是鲁迅所编奴隶丛书之一.它对人性、人的生存这一古老的问题进行了透彻而深邃的诠释。这种对人生的生存死亡的思索,超出了同时代的绝大部份作家。不过,它在艺术表现上也存在着不足之处,有人称之为文本的断裂。换言之,小说的后半部,是由人的生存死亡问题而转向了革命前途问题。鲁迅在为《生死场》作的序中,称它是北方人民的对于生的坚强,对于死的挣扎的一幅力透纸背的图画。《生死场》描写了九·一八事变前后,哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事,字里行间描摹着中国人于生的坚强与死的挣扎。为《生死场》创作的封面,萧红设计了半黑与半红的图案。在经典的男性批评家看来,触目的红色是人民的鲜血。而在女性批评家看来,那是女人生产时流的血。在解读《生死场》的近七十年历史中,民族大义的话语占到了长期的主导。 东北的沦陷使得几乎所有的阅读者都认为这是一个典型的抗日题材作品。但是,这样的角度却无法解释年轻的萧红为什么如此迷恋描述女性的生育、死亡以及病痛。当然,激进的女性主义为这一文本的解读提供了一个角度。但是,这亦并不能解释抗日题材在这里的比重。而话剧《生死场》的解读在某种程度上提供了另一种解读的版本:即民族国家的话语与女性身体的交结。即在民族国家话语的掩藏之下,关心的是女性身体本身。对身体阐释由成业与金枝之间的私会开始。在不名誉的男女关系中,女性的身体开始变化,同时连带着羞耻、辱骂、焦虑以及恐惧。她的相好成业,在得知她有了身孕时是诅咒的――你的肚子真不好使,真不争气!她的父母因此而感到的是羞辱,村民们则是耻笑。在逃离的过程中,因为她的想念母亲,成业愤怒地撕咬的亦是她的身体。最终,当她在极度痛苦与屈辱中生下女婴时,她的父亲剥夺了这小生命的生存权。女性的身体在这里是被使用,被咒骂,被毁坏,以及被扼杀。原本属于人与人之间最欢愉的关系――男女关系因这女性身体的变化及诅咒被笼罩上了巨大的阴影,而这一切的最直接的承受者,则是身体的主人――金枝。赵三,戏中重要的男性角色,扬言要杀掉二爷(压迫者)、被公认为村里最胆大,最是男人的男人,其尊严与胆气的获得是经由那床上的女性的身体。在他与王婆关于男人的对话中,既是性行为中丈夫与妻子的对话,亦是习惯观念中的强势男性与弱势女性的一个对白。田沁鑫显然别有深意。王婆对赵三的多次肯定成就了他的狂妄与野心,一个原来怯懦的男人在性中――在对女性的征服中获得了力量。因而一个经典的颇有意味的场景如雕塑般定格:瘦弱的王婆(女性)背起了强势的赵三(男性)。女人的声音也是那么明亮而充满期待:她爹,你高高地!你高高地!性别意味强烈的让人无法忘怀。而这之后,赵三面对更为强势的二爷时那种懦弱、善变、奴性也与此场景构成了鲜明的对比。监牢里的赵三对二爷感恩戴德,而充满反抗意识的王婆则在痛苦、失望之中喝酒并吞下毒药。一高一矮,一明一暗的换位后彰显的是剧作的潜在用意――男人赵三的怯懦、苟且与女人王婆的坚韧与清醒。于女性身体的关注之上,死亡是剧作的一个关键词。每一次灯笼的点起就会喻示着有人死去。但死亡越来越变得有重量,当一片灯笼同时点起时,死亡开始变得悲壮。(在这死亡的人群中,女人占到了大多数)。男性赵三、成业以至二里半的觉醒与怒吼,是在金枝被杀害的那一刻。她是他们的女儿、相好,她的身体是他们的。但这身体要被外力所毁坏了。这外力如此蛮不讲理,于是,他们不得不起来。换言之,他们――这些村民们的起来,不是因为要亡国、亡村,而在于他们连活下去的最起码的条件都被剥夺了――他们女人与女儿被抢了。亡国奴的吼声更意识形态了些,或者是知识分子的一厢情愿。真正能让象蚂蚁一样生活的人们站起来、重新要求获得男性尊严的理由,是因为这女性身体的被杀害以及他们自我身体的死亡将至。年轻而美丽的女性身体再一次成为符号。她刚烈,没有受到外族男人凌辱,以及最后死在日本人(侵略者)的枪下的结局。在此基础上,剧中人喊出了死也要有死的法子,要看是怎么死的话。女人的死在这里被赋予神圣的意义:不当亡国奴。女性身体在此刻,亦即在民族大义之下获得了完满。这样的结局,是一个讨好大众的结局。大众乐见这样的结局并为此付出眼泪,因为这样的处理显然是他们所能接受的层面。但是,在小说中,萧红的金枝是活着。日本鬼子来之前,她为自己日益膨胀的身体与男人无休止的欲望困扰,而日本鬼子来之后,她的处境依然未变,依然要面对需要逃离男性欲望、骚扰以及侵害。无论是日本鬼子,还是成业,在民族国家之外,他们都有一个共同的名字:男人。萧红从女性身体的角度表达了对生死、对男性以及民族国家的理解,同时也表达了对民众真正觉醒的质疑。在民族国家的话语中,田沁鑫在最后一刻让金枝――那年轻的、痛苦的、焦虑的、不安的身体在敌人的刺刀下倒下,高昂且悲壮的情绪使整部话剧获得完满――台下唏嘘、掌声四起。煽情得到了最大程度的响应。剧中各种人物的复杂性在结局处戛然而止。这只属于公众意义的理解。换言之是对公众理解的一种妥协,为民族情绪提供了一个宣泄。虽然戏剧不同于小说,但我依然对这样的处理方式表示不解。虽然在剧作中田一直表达自己的质疑,但最后她又浓墨众彩地把这种质疑自我消解,说实话,这样的消解,与萧红原作的本义有着不小的距离。还好,田沁鑫又有意识地让剧作充满多个声音。在金枝死之前,她又言说了另一个女人――二里半老婆的死亡。这个被认为缺心眼,受到众人嘲笑的女人,临死前指着两个日本兵对二里半说他们两个操我一个,之后便屈辱得倒下。但意料之外的是,她死亡的身体因为失贞又挨了二里半――她活着的丈夫的一记耳光。不被认为是男人的男人二里半,在倒下的这个女性身体前面获得了一种权力,耳光使他更象个男人。而倒下的女性身体,其屈辱则是双重的:被两个男人凌辱(个人的),被两个日本男人凌辱(民族的)。同样死在日本人的刀下,一个因为身体纯洁受到褒扬,一个因为被凌辱而受村民诅咒。――并不是所有女性身体的被杀害都能象金枝一样完成民族话语的解释。二里半老婆之死其实是田沁鑫对这所谓民族尊严与男性尊严的的别一种注解。甚至不由不想到这里的处理是对萧红的一次遥遥响应:女性身体――生死场。它存在、孕育、死亡,不进入国家话语,也具有意义。看话剧的感受是复杂的。一方面惊讶于文字在这舞台上的复现。而另一方面是感染力――这是电影院、碟片所无法给予的。在最后的十几分钟里,愈到后来愈会落泪。在不当亡国奴的雄性吼声中无法不感动。但是,必须坦言,真正让我动容的是王婆死而复生后对着受人诟病的女儿金枝说:你生下孩子,我来养。而当赵三把襁褓的之中的女婴摔死时,让我泪水夺眶而出的不只是那被摔下的婴儿,还有那舞台正中的金枝。刚刚生产后的金枝柔肠寸断地亲眼看着她自己的父亲――赵三把孩子摔死。而她在生产中被捂住了嘴,失声失语而陷入死寂的场景更是触目惊心。这样的震动,犹如柔软而又坚韧的力量,疼痛地直击你内心深处。