穿成年代文团宠小姨妈[七零]

王许可以看到疾病怪，什么感冒怪、红杏出墙怪，100级不孕不育症怪，尿毒症大军麾下左将军……他可以和这些疾病怪一对一战斗……还可以升级、学技能，穿装备。这些能力会作用于现实。从此王许开始了他悠闲自在，波澜壮阔的生活。简介无力，看正文吧，偏日常，种田，主角无敌，有美女……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

【本文将于12月24日从17章开始倒v,当天双更。感谢支持】【每天22:30前更,没更就不要等】【17-23章为倒V章节】权贵vs伞娘暗恋/年上-小姨去世那日下了场大雪,男人远道而来,将一束玫瑰放在棺椁前,细细擦去遗照上的灰屑。孟斯奕是个重情义的人,从那时候黎烟就知道。后来孟斯奕受小姨嘱托,将黎烟接到北城照顾。他亲自来烟州接她的那日,带了一束缅栀,意为新生。叛逆少女果真从那日开始丢掉满身荒唐、改过自新,重新拾起喜爱的事情。那束缅栀,像是被他栽种在她的生命里,从此处处是生机。-她不该横生妄念的,可不知从哪天开始,她经年累月地做一场清醒梦。黎烟旁观他与其他女人恋爱、分手,也目睹每年清明那束枯萎的玫瑰,他爱得恒久忍耐,叫她毫无指望。她未向任何人提及过这份卑劣的心思,直到二十六岁的冬夜。又是初见的大雪,他极少这样宿醉。城郊别墅,黎烟试图将孟斯奕扶进房,却招架不住男人宽厚的臂膀,反倒在火炉边。她知这或许根本不会有什么结果,可她还是选择末路狂花一场。对于他,她可以不要什么结果。清晨,雪停。她收拾好自己准备离开,身后却有声音叫住她——他的第一句话是道歉。黎烟眼中没什么情绪：没关系,就当什么都没发生。他却再次拦住她去路：我是说对不起,小烟,其实昨天我没有醉。-原来这场梦,是他们一起清醒着沉沦。sc/he——————预收文案——————纵横情场富家少vs清醒聪颖富家女青梅竹马/暗恋/先婚后爱-苏昭玥和汪泽青梅竹马。汪泽此人正如其名。心情不悦板着脸时似探不到底的无际汪洋。缱绻温柔地和女孩子谈爱时又似永不干涸的沼泽。到底是假深沉还是装浅薄,看不清。苏昭玥深知自己喜欢他纯属脑子搭错弦,活了二十年,她还没见过哪个女生能在他身边超过三个月。如果嗜血食肉是野兽的本性,那么酒池肉林就是汪泽的。女孩们视为珍露的爱情于他而言不过裹腹零嘴,和他谈爱情最终的结果只会是渣都不剩。好在她全身上下只有喜欢他这点不理智。苏昭玥自带自我麻痹功能,以至于她甚至能平静友善的与那些女孩做朋友。当然,偶尔也会有充满敌意的——女孩A：昭玥姐姐,你认识阿泽这么多年,怎么不近水楼台先得月呢？还是其实你暗恋他多年？苏昭玥对于女孩毫无界限的玩味没有反应,只目光冷冽地看汪泽一眼。第二天,汪泽就换了个女友。谁也不能当着他们的面说彼此坏话,他们视对方如珍如宝。珍宝理应束之高阁。而不是搂着睡觉。-后来苏家为苏昭玥安排了一个未婚夫,被娇生惯养多年的大小姐知道早晚会有这一天。她本想屈服的。可是订婚前,汪泽按响了她公寓的门铃。问她：你想嫁给他吗？坚硬忽然就融化,苏昭玥的眼睛里有一滩汪洋。她轻轻摇头。他为她抚去泪：那看来,我又要帮你一次了。上一次他帮她是他们七岁那年,她不愿在过家家游戏里扮演恶霸的老婆,于是汪泽打败了恶霸,迎娶了他的公主。-「不忍她蒙尘,不忍她所托非人。」

沈清从小就生活在一个转坑闺女的畸形家庭，被父母和小姨联合逼迫和极品奇葩男相亲，却偶遇帝都翻手为云覆手为雨的商业霸主靳铭诚。两个原本不该有任何交集的人，却因为各自要定下自己的终身大事交代家里，而选择了狗血的契约结婚。结果暗中帮她解决公司的问题的是他。帮她虐渣怼极品父母的也是他。暗搓搓的掐断她所有的桃花的人也是他。而渐渐地开始控制不住自己的心的人却成了她。不行，有些东西控制不了就得结束。某天，沈清直接找上靳铭诚：靳总，我觉得我们的契约应该要结束。男人闻言笑了：是觉得我这段时间没有好好地陪你。不是，我只是想要结束关系。原来是想要个孩子，正好，我也想要。语毕，男人就直接抱起女人，朝着房间内走了进去。结束？这世界上有那么简单的事情，从当初开始这个契约的时候，就从来都没有想过会有结束的一天。

大纲：苏倩跟著考古队深入埃及探索古文物，却遭沙漠盗匪袭击，全队伤亡惨重，苏倩脱逃未果，被盗匪逮个正著，一把扛起，丢入深不见底的断崖，再恢复意识时，她已身处三千多年前的埃及，而那个声称她是他所有物的俊美男人，自称萨斯法老……

全能天才、智商接近两百的虞逐月，因为把一本小说的逻辑和三观，从头到尾批判了一番，竟然就穿成了女主内向懦弱的炮灰亲妹妹! 女主为了和冷酷多金腹黑的男主在一起，把她自己和脾气暴躁又年纪大的男人的婚约，强行推给了亲妹妹不说，后面，为了给自己铺路，还导致亲妹妹惨死。 妹妹死后，善良的女主也只是掉了几滴假惺惺的眼泪，就转身和男主幸福地结婚了。 虞逐月：喵喵喵？这不是我要的剧本！ 绿茶姐姐玛丽苏炮灰我？不存在的，打脸打得你怀疑人生哦！ 成绩不好？不存在的，分分钟考状元！ 穷？不存在的，纵横网络世界，财富亿计！ 人际关系不好？不存在的，一挥手便有无数人膜拜：月哥！月爸！月爷！月神！ 仇人？不存在的，直接下地狱吧！ 婚约？不 颜云谏：不，婚约当然是存在的，钱太多了，我一个人花不完。 路人：虞逐月你图颜云谏什么？ 虞逐月：图他年纪大，图他脾气也大 老男人宠妻的花样，真是一套又一套： 虞逐月发愁：这女性运动服怎么都和男款没什么区别？ 颜云谏立马吩咐手下：去找几个好点的设计师，今年服装主打少女运动风！ 虞逐月出门一趟瘦了一圈， 颜云谏：今年商业计划是进军饮食行业，年内将汽锅鸡开遍全国，来年要进军海外！ 注：女主智商爆表，所以全能，会苏得上头，不胜苏力的人，记得带上避雷针~

《官场现形记》，晚清作家李伯元著，是我国第一部在报刊上连载、直面社会而取得轰动效应的长篇章回小说，也是谴责小说的代表作，为四大谴责小说之一，首开近代小说批判社会现实的风气。共60回，结构安排与《儒林外史》相仿，演述一人后即转入下一人，如此蝉联而下。作品以晚清官场为表现对象，集中描写封建社会崩溃时期旧官场的种种腐败、黑暗和丑恶的情形。这里既有军机大臣、总督巡抚、提督道台，也有知县典吏、管带佐杂，他们或龌龊卑鄙或昏聩糊涂或腐败堕落，构成一幅清末官僚的百丑图。《官场现形记》从中举捐官的下层士子赵温和佐杂小官钱典史写起，联缀串起清政府的州府长史、省级藩台、钦差大臣以至军机、中堂等形形色色的官僚，揭露他们为升官而逢迎钻营，蒙混倾轧，可以说为近代中国腐朽丑陋的官场勾勒出了一幅历史画卷。书中一些章节如制台见洋人等，把人物心理刻画得活灵活现，入木三分，读来令人捧腹。该书以暴露清朝官场黑暗腐朽为主题，涉及政治、经济、军事、外交等方面，展示了清廷官员上自中堂、巡抚、总督，下至道台、知县、统领、典吏等一幅百丑图。这群吸血虫对内作威作福，巧取豪夺，草菅人命，残害百姓；对外奴额婢膝，投降卖国。他们视钱如命，以千里做官只为财为信条，公开卖官鬻爵，假公济私，贪污受贿，克扣军饷，贩卖人口，到了不择手段、无以复加的地步。他们争名夺利，为了追求升官发财，对上阿谀奉承，投其所好，而相互之间，或狼狈为奸，相荣相卫，为我所用；或尔虞我诈，设陷倾轧，排除异己。他们穷奢极欲，纸醉金迷，吸毒狂赌，纳妾嫖娼，丧尽天良。全书客观地反映了当时社会的黑暗面貌。看了此书，使人感到清朝的灭亡，势在必然。虽然作者在书中自称，专门指摘为官者的坏处，以使他们知过改过，戒其为非，引之为善。但是作者这种良好的愿望在当时是不能实现的。另外，作者对农民起义持否定态度，诬蔑太平天国革命和义和团运动。面，都体现了作者的时代局限性和改良主义思想。本书是一部专门揭露官场黑暗的小说。它从地方到中央，从州县衙门的令尹衙役到军机处的军机大臣作了全方位的总体剖析和透视，对各级大小官吏作了普遍的绘声绘色的描述，它不但写出了大批形形色色道德败坏的贪官污吏，而且写出了清末卖官鬻爵、招权纳贿的官场运动机制。

重回十年前的江善（周溪亭），站在前往京城的船只上，目光冷淡而平静。她是被人恶意调换的文阳侯府的真千金，父亲是一品公侯，母亲是世家贵女，宫里的容妃娘娘是她姨母，温润如玉的二皇子表哥是太子之位的热门人选，出生既顶端的她本该万千宠爱、荣华富贵且波澜不惊地过完一生。